书籍介绍
章詒和用二○一八全年的時間，寫出這本《伸出蘭花指》。
《伸出蘭花指》寫的是男旦。作者曾在戲曲劇團工作，從寫劇本到疊戲衣；從演出前賣票到散戲後掃地；從一個編劇到現行反革命，直至成為罪犯。有過五光十色的舞臺，更有過記憶終生的恥辱。作者與一些男旦成為好友。此後回到北京，還與他們保持着聯絡。男旦一身的功夫，當然也有一身的毛病。京劇有個男旦，叫于連泉，藝名筱翠花。什麼叫風擺柳？要看他才知道。什麼叫女人走路？看真女人不行，要看他。
藝人、包括有成就的藝人是一個脆弱的群體，舞臺適應性強，生活適應性差。他們既難以像文人那樣做到對現實人生的精神超越，也無法像農民那樣守着一份審慎安份的卑微心態。一旦覺得生活裏沒了樂趣，舞臺上沒了位置，啥念頭都能生出來。他們許多人私下裏都羡慕梅蘭芳，羡慕他能迅速地離開人世。
梅蘭芳死得那麼安靜。如果從前還是在悲悼一個藝術生命的過早結束，那...
用户评论
篇幅不算大，卻是大手筆。那幾十年，歷歷在目，如入其境。
「藝人踏着舞臺的波濤而來，被革命的狂濤裹挾而去。」
「這是我的歸結，也是我的告別。」章阿姨和伶人題材說再見；和小說告別？
腦中盡是程蝶衣，忽然很想念哥哥。書是寫得真好
内心震荡颇多，难以准确描述。本以为写小情大爱，没想到写家国人生。
装帧和排版真是漂亮，竖版书里读着眼睛非常舒服的一本了。章诒和的故事脱离不开那个年代的大背景，无论散文、杂文，或小说，都在为一个时代哭诉和悲泣，沉浮于其中的大人物、小人物皆会被折磨得体无完肤，更何况一个男旦。
“20世纪50年代初以来，由女性演员扮演京剧旦行的戏剧人物，是被看成社会“进步”的标志的。在这种观念的支配下，不仅男旦的培养基本绝迹，而且女性演员在演唱上也被要求尽可能发挥女演员的声音特点，因此男旦的演唱方法，几乎完全失传。由女性来扮演京剧里的女性戏剧人物，当然有其便利，然而正由于无须跨越性别鸿沟，表演上困难的程度降低了，人类超越自我的创造价值也就随之下降了；况且，不仅男旦曾经取得的成就有坤旦所不及之处，男旦唱腔特有的魅力，也并不是坤旦所能够完全替代。”
作者的文字是没得说的，不过作为小说来讲，文中没有哪个角色的形象让我印象深刻，印象深刻的是内容、是故事、是故事所依托的恐怖历史背景。每个角色都是被一个一个故事（或者说是一次又一次运动）裹挟着走的，他们左奔右突，惶然失措，一个个都失却了灵魂。读她的文字，可以看到太多的痛苦，太多的控诉。这书看得人下泪，但未必是上佳之作。
麦艾斯。。。。造了什么孽看到这玩意儿（作为小说是真的辣鸡，但我才不会告诉你里面的恶趣味甚合我意）
△买地和guomin党滥发纸币脱不了关系 △观众看戏图一乐 不论上不上得了台面 只要观众叫好就是好戏 △（但却用上不得台面的东西侮辱人）△衰老和生离死别一样都是悲哀 △以艺术成就出名的艺人才被艺人瞧得上呢 △肚子里装着几百出戏 能用一出戏的细节讲人生 然而唱戏唱到自己头上 “最难演的角色是自己” △白自力与小公园（《孽子》）△书里的《海瑞》与现实中的《大明王朝1566》△ “袁秋华带着全部屈辱和满身污秽、一拐一瘸地‘蹭’回家。夕阳将落未落，天边有彩云，身边有行人，脚下是马路。他低下头来，一眼望见自己的内心，悚然警醒：原来人世间的生机与美丽，和自己一点也没有关系。无论怎样的境遇，内心都是孤寂。” △“头上是星空，脚下是红尘。”“现在，星空已隐去，剩下了红尘。”“红尘终有别”
伶人往事都不见了