书籍介绍
父亲抛弃全家，却在病入膏肓之际回家中死去；母亲年纪轻轻瘫痪在床，不久也撒手人寰。姐弟俩生活在一个布景奇怪的房间里，玩着独创的游戏，母亲去世后，家里的老朋友兼医生继续照顾孩子。姐姐伊丽莎白在嫁人前一刻失去未婚夫，继承了对她来说毫无意义的巨额遗产。而弟弟保罗与姐姐的好友相恋，姐姐为留住弟弟，用计促成好友与保罗的同学热拉尔结合，最终酿成悲剧，姐弟俩怀着超乎伦理的感情双双自杀。
这本书自己超越界限，变成了神话，循着因保罗和伊丽莎白的奢侈而激荡的青春精神，以及那场雪映射在情节上的某种致命光亮。 无可否认，这部作品施展着一股魔力，激起了年青人既渴求又排斥的不安。我眼看着它反过来对付我，那些粗暴的灵魂紧随我不放。——让•科克托
他拥有一切灵动流畅、抒 写微妙的天赋，源源不断的诗意，能抓住所有人与事物可笑之处的那种机敏绝顶的才智，生动明澈的精神，以及一笔当成零花钱的巨额财富！巴黎最富有灵气、最才华横溢的人，王尔德和尚福尔的混合体，他自知命中注定要成为这样的人。——莫里斯•马丁•杜•加尔
用户评论
15年某个时候读完，现在还好好地躺在kindle里面，科克托，也是一种可能性呀
孩子的可怕之处，在于他们任性、对世界一无所知，却又故作成熟与全知全能。所以他们总是残酷的，但这种残酷却又伴随着激情，在这激情之下，他们去爱、去纠缠，直至去毁灭。科克托的“雪球”，实在太妙，一切因它而起，因它而终，无关伤害，也无关色相，大人们看到里面包裹着石头和毒物，但孩子们却看到了他们所渴望的东西，甘之如饴，直至用自己来献祭。
最后伊丽莎白自杀撞倒屏风，把房间暴露，太像舞台剧收场帷幕扯掉，道具显现在聚光灯下的感觉。戏猝不及防地收场了。
1907：第一部分：青春:；第二部分：冷酷 沉重 可怕，适合剧场版
像科克托自己的影片一样充满怪异、黑暗氛围的小说，一个寓言。读时以为是虚构的噩梦，读完恍然意识到这正是现实中丑陋、血腥却被掩盖起来的那一面。“可怕的孩子”其实是“可怜的孩子”。“他们怕那个永恒的梦想太过沉重，当感觉自己是其负担时，便敏感地躲开。”科克托本人对此书的评价是“因美所致，直击心门”。同名电影里的旁白和对白基本上都和书里相同。电影影像把孤独和暴力具象化地呈现，而小说文字则通过巧妙的隐喻来引导读者进入虚空中这个似幻的奇境。搞不懂梅尔维尔为什么要来拍这个片子，拍出来明明就是一部科克托自己导演的作品。
动物般的游戏，邪恶浪漫。
非常诡异的一本书，石原慎太郎的作品有一点这本书的影子。
多处语义颠倒读不通顺，不知是译者还是作者的问题，虽说作者在后记说自己满纸句法错误，结合他其他作品水平和本作改编的电影中他写的旁白，我认为是自谦的话，估摸着主要是译者的问题。故事和插画我很喜欢，有毒的关系很完美地被作者表达出来，一些细节的意义得到了解释。与某些地方略带遗憾的电影互补。戏梦巴黎大概借鉴了其中很多元素，比如封闭的空间，凝固的时间，游戏，卷入姐弟游戏的局外人，浴室戏，同性依赖…不过这个故事是私人化内面化的，猜测带有自传性质，毕竟兄弟姐妹间的互呛桥段很真…故事与人物塑造比戏梦巴黎好太多，戏梦巴黎出色在电影的改编，删去了小说里鸡肋得仿佛是为了模仿此书而插入的同性情节，角色间的关系很浅显，强调了政治含义。常被人忽略的一点：两个故事都是姐姐对弟弟的爱比弟弟对姐姐的爱要深沉绝望得多，好磕嘻嘻。
类似题材我可以凑个九宫格
呃、100字的故事简要比他写的好看多了，文字很幼稚。想不到今天我避雷了一位作家！别杠我，你说的都对。
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