书籍介绍
*夏天落到巴黎头上，就像一块石头一样。每个人都根据自己的感情和习惯一如既往，六月强烈的阳光使他们抬起了像夜间动物一般发疯的脑袋。*
热情好客的马里格拉斯夫妇在巴黎有自己的社交圈，《一月后，一年后》的故事就是在这个圈子里展开的。
阿兰·马里格拉斯倾慕充满野心的女演员贝娅特丽丝；他的侄子爱德华初到巴黎，对贝娅特丽丝的魅力毫无防备；已婚小说家贝尔纳迷恋富家女若瑟；若瑟游戏人间。他们每个人都在追逐欢愉的幻影，把痛苦留给身边的人。
弗朗索瓦丝·萨冈
Françoise Sagan（1935—2004）
法国天才女作家，一代人的青春同义词。拥有漂亮的外表、敏感的心灵和避重就轻的天赋，喜欢写作、赛马、飚车、酗酒，结交演艺界、政界的朋友，任由官司缠身。
十八岁时，她凭借小说《你好，忧愁》获得了法国批评家奖。一生中发表了二十部长篇小说、十一部剧作、若干短篇小说及散文，也参与创作电影和歌曲。
六十三岁时，她撰写了自己的悼词：“一九五四年，她以一本薄薄的小说《你好,忧愁》出道，这部小说成为了一桩世界性丑闻。她的一生和她的作品同样愉快而又轻率，她的隐没则成为一个只属于她自己的丑闻。”
用户评论
萨冈每一本书里都是爱，并交织爱的不同经纬，人们不受伦理束缚，通奸，彼此只用爱或者不爱来下判断。她太擅长揶揄了，也许对这种爱的自由显得无可奈何，对不爱的自由也同样无可奈何，我们要作一些准备，一月后，一年后，如果不爱了，该如何看待之前每一刻的痴狂和愚蠢。总之，她认为，每一个导演都热爱自己的职业，毕竟略施小计可以睡到喜欢的女演员，还能让她们误以为是自投罗网；每一个年老的女人，只要足够体贴，又不缺钱花，总是可以睡到生机勃勃的年轻人；而睡不到女人的男人可以去酗酒，这是叫他们忘记自己雄性魅力的最好办法，叫你的竞争对手去酗酒吧；漂亮而愚蠢的女人是可以被诱导的，不要为她们伤神，你只需要发挥一点智力；不要企图为了留住男人而把孩子生下来，要给他们诱惑，以及若即若离。萨冈太了解男人和女人了，难怪她自己一生也潇洒。
“不该这样想，”她温柔地说道，“否则会发疯的。”
怀着Jose的心情好奇地打量她。无论此刻如何，剩下的只有对全面时间的清醒:一月后回来;一年后。佐证爱的驯化、褪变，百无聊赖的彼此需要。Jose，下半部分就是如此，顶替与游戏者的故事永远上演，幕布前三分钟所想所切。
普瓦提埃的金色在被弃中永藏。两只太相似的手，紧握抑或作别。
害怕老虎，喜欢鱼。Jose依然拖拽着自己身上全部的世界。
1.按照发表时间顺序来读萨冈作品集，这是她的第三本，可以看出她在突破自己之前习作的惯性，希望探索出一种新的关系。但也很明显看出来当萨冈脱离少女心事范畴的写作时，她书写的局限性。毫无疑问，她对其他题材的把握远不如写少女时期懵懂的爱情故事来的好2.这本书很意外没有使用第一人称来进行。之前两本都是立足于少女的人物角色来分析故事的进程，剖析各种关系中少女的立场。在使用第三人称全知全能的视角时，萨冈有点流于表面。虽然她有在探索不同人物对于其立场的看法，而且这些心理描写也足够精彩，但是把握得不够好。我觉得她没有塑造出特别成功的人物形象，每个形象都具有一定的模糊性，不够准确，也就导致描写不够犀利，远不及之前作品来得精彩。比如阿兰与贝尔纳这两个角色的区分度太低，若瑟与贝娅特丽丝的区分度太低，有一定的重合性。
需要一遍遍翻回前几章来确认复杂的人物关系确实干扰了我的阅读体验……“夏天落到巴黎头上，就像一块石头一样。每个人都根据自己的感情和习惯一如既往，六月强烈的阳光使他们抬起了像夜间动物一般发疯的脑袋。”
在电影《乔西的虎与鱼》中女主角喜欢的萨冈的这本书，并用这本书中人物乔瑟的名字作为自己的名字，然后了解了这位天才女作家的生平后就种草了这套书，这本书很薄，花了人物关系图才读懂书中人物的复杂恋情关系，法国人真的是忠于爱情而不是婚姻。
混乱的 模糊不清的
莫名其妙拐进一个巷子里，莫名其妙走到一家书店门口，莫名其妙地抬脚走进去，莫名其妙地拿起一本残雪准备结账，老板也莫名其妙地指着书说:
这是店里最后一本了，诺奖那会她的书都被扫荡光了。
最后他莫名其妙地从底下书柜里抽出两本黑不溜秋的书来，说:
她写书比残雪还怪。
最后莫名其妙地把这本书带回家。
开篇人物多到眼花缭乱，萨冈还有驾驭这么多角色的时候？回头重看了40页，两对夫妻四个年轻人，竟是老少八人多角乱恋吗. 狂乱之后可能不再会看萨冈感动，这多人只是阵阵情绪与欲望，情简单爱太难梦幻泡影只余普瓦提埃记忆，月年不牢靠，如露亦如电。
第三本萨冈，与以往不同的是将第一人称换位第三人称去讲述一个属于上流交际圈的爱情故事。虽出场人物较多且各有特色，但奈何故事略显平庸。几次情感递进并不能打动我。留给我的读后感只剩下上流圈子里的滥情与失意。
所谓中产或知识分子糜烂的生活写照，倒不是无病呻吟，少了某种通透