书籍介绍
除了场景中的男女主角，没有人知道这无耻的情欲的任何细节。
《平静的风暴》是萨冈较为后期的作品。小说把舞台拉回到十九世纪大革命前夕的法国，由主人公尼古拉用笔记的形式记录下自己的苦恋。
尼古拉是一位身世良好的公务员，暗恋着伯爵夫人弗洛拉，弗洛拉却与农民诗人吉尔达陷入了情网。尼古拉为弗洛拉提心吊胆，担心她受到流言蜚语的伤害。但真正的危险来自神秘的女仆马尔特，她拥有致命的魅力，所有人都无法抗拒。贵族的舞会里，高低贵贱悉数登场，爱情、欲望和自由的气息在大革命风暴的前夕主导了一场好戏。
弗朗索瓦丝·萨冈 Françoise Sagan（1935—2004）
法国天才女作家，一代人的青春同义词。拥有漂亮的外表、敏感的心灵和避重就轻的天赋，喜欢写作、赛马、飚车、酗酒，结交演艺界、政界的朋友，任由官司缠身。
十八岁时，她凭借小说《你好，忧愁》获得了法国批评家奖。一生中发表了二十部长篇小说、十一部剧作、若干短篇小说及散文，也参与创作电影和歌曲。
六十三岁时，她撰写了自己的悼词：“一九五四年，她以一本薄薄的小说《你好,忧愁》出道，这部小说成为了一桩世界性丑闻。她的一生和她的作品同样愉快而又轻率，她的隐没则成为一个只属于她自己的丑闻。”
目录
平静的风景
用户评论
好喜欢好喜欢萨冈啊！头脑跳跃，语言俏皮。十九世纪的四角恋情以男主人公罗蒙写日记的视角展示出来。其中酣畅淋漓犹如畅饮波尔图甜葡萄酒，味蕾上带着干涩和酥甜。
最夺目的一个观点：务必让自己的情敌处于幸福而不是激情之中，幸福会绊住他，与另一半生活直至死亡，这样，他才会把不幸留给我们，而不幸的我们，则可以充分地去感受激情、激情的恶习和放荡行径。萨冈认为，幸福和激情是相悖的，像吉尔达一样被所有人羡慕，拥有美丽又富有的恋人，却冠以诗人的头衔另行苟且，跟女仆享受肉体欢愉，下场不会太好。但坏的下场一定是来自于玛尔特的揭发，只有情妇的揭发才具有说服力，意味着情妇对这段肉体关系是看轻的，这是激情的本质。当然，现实中的情场少有“吹哨人”，大家打几炮一拍两散，管你是不是伪君子。小说的叙述者尼古拉和他毕生钟爱的弗洛达则是这些不伦的激情的牺牲品，太惨，似乎好人拥有幸福的机会总是比坏人少。而幸福和激情有没有合一的例外，萨冈认为没有。不过，我认为幸福和激情是可以交替运行的。
显然，我们也需要一个玛尔特。我没觉得叙述很乱，不过是一个老去的公证人讲述了他旁观并且一直在参与的悲剧故事罢了。有那么点意识流，有悲剧气质。
1.轰轰烈烈的萨冈阅读计划就以这本书结束啦！这本书是萨冈晚期的作品，文笔老道，她所擅长的情事心理描写已然非常纯熟，能把深陷爱情中的男男女女剖析得干净利落，让读者直直地审视主人公的内心世界。看书前半段的时候，总是让我频频穿越到微物之神那本书中（真不能怪我，都是高贵女子和低贱男子跨越世俗藩篱的爱情故事，结局都不好）。读到后来才发现，萨冈用玛尔特这个人物将这本小说分割成了不同的半段：后半段如此诡异，甚至带着一层没有必要的忧伤2.总结一下这场萨冈阅读计划：我更偏好少女时期的萨冈，虽然作品带着瑕疵，但那股子劲就是萨冈专属的风味。后面她写作的技法更佳纯熟，但独特的萨冈风情也相应减少。或许是她本人也随着年月成长了吧，价值观也改变了。最爱的是狂乱，次爱某种微笑。归根到底，萨冈最迷人的就是她对少年心事的把握。
原以为只是俗套的情爱故事，全书因玛尔特令人印象深刻
早期的爱情里的充满激情的冷漠与热爱置身事外。后期的作品不再那么纠结于这个世界的“道德观”；不再反驳；不再“邪恶”地推倒这些；不再狡黠地回头笑并用眼神说，“看吧，就是要这样，邪恶。”——这次的“邪恶”多了些内敛。这次的风暴平静如涓涓细流一般舒缓、温柔并不突出迷茫。
早期的作品叛逆中带着激情与痛苦，而后期是平静、舒缓的“叛逆”，或许这种“叛逆”不能称之为叛逆，这是人类自然、天然真挚无拘束的情感，这种不合世俗观念的“叛逆”却饱含着人类最自然天然真挚无拘束的情感，这种“叛逆”不能称之为叛逆。或者称为叛逆是不道德的。剥离了一切(现实种种？)之后最纯洁的爱情。
“平静的风暴”——既然是风暴为何又要平静？
也许正是因为平静才更让人动容。
颇有浪漫主义色彩的小说，这本书的“我” ——罗蒙的形象比萨冈前作的大多主人公都丰满太多，日记式的真情表达迷恋和妒忌。
比较失望的是“我”与弗洛拉和吉尔达的交集、冲突并不明显，更多时候是作为旁观者去叙事，这种次要人物的塑造便不那么细致。情节的推动也不那么冲击人心。
“我可能就处于这种状态，持续不断的起起落落很可能最终使我处于亦悲亦喜的安宁心境，而这种状态不再取决于她，也不再取决于我，只受制于我的理性。”
她放纵情欲，不愿遵守社会秩序，而我倾尽一生所学的正是他所嘲讽的：秩序。