书籍介绍
当我想到人生就是在自己有欲望的时候可以行心之所欲，并在很大程度上依靠这一点活下去，便觉凄然。
《灵魂之伤》是一部混合了小说与随笔的特殊小说，沿用剧本《瑞典城堡》里的主人公——塞巴斯蒂安和埃莱奥诺。这对无所事事的兄妹必须依靠“金主”来维持生活。不久，塞巴斯蒂安做起了美国富婆诺拉的食客，这让埃莱奥诺感到怅然。他们还遇到了经理人罗贝尔和影坛新星布鲁诺，混进了巴黎的文艺圈。埃莱奥诺、布鲁诺和罗贝尔三人之间发生了悲剧性的变化。
萨冈在小说中任性地穿插了一些散文章节，随时对情节进行解读，揭示创作过程的秘密，并在文学、两性关系、自身存在、社会环境等问题上发出了清晰的声音。
弗朗索瓦丝·萨冈 Françoise Sagan（1935—2004）
法国天才女作家，一代人的青春同义词。拥有漂亮的外表、敏感的心灵和避重就轻的天赋，喜欢写作、赛马、飚车、酗酒，结交演艺界、政界的朋友，任由官司缠身。
十八岁时，她凭借小说《你好，忧愁》获得了法国批评家奖。一生中发表了二十部长篇小说、十一部剧作、若干短篇小说及散文，也参与创作电影和歌曲。
六十三岁时，她撰写了自己的悼词：“一九五四年，她以一本薄薄的小说《你好,忧愁》出道，这部小说成为了一桩世界性丑闻。她的一生和她的作品同样愉快而又轻率，她的隐没则成为一个只属于她自己的丑闻。”
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用户评论
“他天生的善良、他的热情和活力、他的崇拜和热爱、他后来的爱好和取向，已将他尚未经历的人生变成了一个可怕的烂摊子，当中每一秒钟都可以伤害到他。”
“把引号关起来吧……”
穿插的自叙远比故事本身好看——创作人物时的牵引线索和思维方式。萨冈躲在大众所谓的“艺术家生活”之后，作品无不展现极度的自我和对生活的淡漠。少有的，看到她流露出对他者的羡慕，即她笔下的人物：埃莱奥诺。"她对声色的流连控制在自己可以承受的范围内，她的孤独感因她哥哥的存在而稀释。"而萨冈就如自己所说的那样："而我，一个人，终又是一个人，任两只手垂下来，像死去的猎物一般悬在长椅的两边。"虚构与角色的相伴，也不过是策划一场永别。
合上一本小说就会立马忘了主角的名字......
萨冈的元小说，一边讲上流社会寄生虫的招牌故事，一边是日记体的创作谈，她的小说原本就是冷漠疏离的笔调，与角色拉开适当距离，所以来回切换毫无违和感。冯·米尔黑兄妹精致放荡的生活就像在悬崖边跳舞，总是与即将破产的绝望感相伴。萨冈说不逐名利的淡泊心情属于随时准备把钱花光的人，不过是用“狂欢”来逃避现实的借口罢了。作家本人对新小说、女权运动以及所有挑动法国知识分子神经的关键词：以色列、波兰、越战、索尔仁尼琴…全都表示厌倦，像文中提到的谎言癖一样，以重构的方式改变自己的生活，用想象期待一个结局，用童心去相信这个结局，但生活真的会就此改变么？罗贝尔的自杀造成了真实的亏欠感，即便兄妹回到瑞典，投靠另一个金主（出狱的雨果），这份忧愁恐怕也会终生相伴，这么看来，从塞西尔到埃莱奥诺，不负责任的少女一直没有长大…
随笔式生活
新奇的阅读体验。快速略过文字只去感受其中的大致感觉而不会因为忘了只言片语回过头去反复阅读，这是很难得用这种方式看书而不会给我带来愧疚感的故事。
好像看见萨冈慵懒地坐在板凳上翘着一条腿，边写边抬头向我解释她的故事。我也不在意她具体说了什么，好像眼前就是有香烟的烟雾一直在缭绕。
整本书也像烟雾一样很轻很轻，是偶尔瞟过一眼也不会给我带来任何不适的轻盈感。
罗贝尔匆匆登场，又匆匆散场，故事结束了，我还能和兄妹俩再见面吗？
Maybe I don’t wanna win. No, you can’t win.
你好像能看见萨冈，她一边抽烟一边匆匆地在纸上写字，然后一边继续抽烟，看着窗外的风景，和你说书里面的人物，和她的一生。
结构很新奇，插入“旁白”式随笔推动剧情发展，并且解析人物内涵。在如火如荼的女性文学运动兴起时，萨冈却塑造一个非“潮女郎”，徒有其表，内心空虚，终日恍惚度日，埃莱奥诺身上尽显萨冈的存在主义哲思，不从两性的角度去阐述基于根本性不平等的人类关系。直截了当揭示大多所谓爱情的真谛——不过是肌肤之亲和欲念之火。