书籍介绍
我们身处的世界，奇迹未曾来过，还是已然消失？
站在祛魅时代，追溯奇迹消失的那一年
★豆瓣阅读征文大赛首奖得主，最具潜力的青年小说家东来《大河深处》后全新力作
★期待已久的文学新声，不设边界的写作 探险，五部作品，五种令人耳目一新的文学风姿
★语言惊艳，主题大胆，糅合古典雅致与现代锐感；跳脱小镇生活与私人情绪，关于边缘与出走的故事，探询与现实格格不入的人如何自处
★奇幻城市的浪漫跳跃、“特异功能”热潮的回溯、都市死神与犯罪少年，南朝将军与昙花一现的赣剧名伶……
《奇迹之年》是东来的最新小说作品集。在这部小说集中，东来展现了五种令人惊讶又截然有别的文学风姿，再度证明了她独特的文学观与非凡的写作实力。《代春日行》清雅流丽，颇具老庄意趣；《奇迹之年》以魔幻写实，强烈摇撼现实与非现实的界墙；《琥珀》探讨生死伦理，惊悚处凉意顿生；《洄流》技法高超，还原悲剧漩涡的...
目录
代春日行
奇迹之年
琥珀
洄流
南奔
用户评论
之前读过《大河深处》，有喜欢的地方（叙事有魅力），也有遗憾的地方（故事不够完整）。这次读《奇迹之年》，本期待看到进步，弥补遗憾，没想到自己还是太过窄视，太缺乏想象力——压根没有我所谓的那种进步，因为无从比较，也无所谓超越，毕竟《奇》跟《大》根本不是一类作品，但也因此收获了许多惊喜，看到了一番许久未见的新风景。五篇小说，各有精彩，取材角度非常人所能想象，东来自诩为“边角料爱好者”，这自然是自谦的说法，对于这些大众易忽视的素材的挖掘与诠释，正好反映了她作为写作者的天赋与慧眼。在小说同质化大势愈演愈烈的今日，她的这双眼，这支笔反倒显得弥足珍贵。五篇小说，各有精彩：《代春日行》《奇迹之年》《琥珀》谈的都是模棱两可之美，《洄游》谈的是命运之轻，而《南奔》则是融历史与现实，真实与虚构为一体的人性谈。
东来的第二本书，比《大河深处》走笔更娴熟，主题也更自由。东来的书写常着迷于钩沉冷门的历史，如造康健园的上海魔术师，90年代的气功热，北魏将军与赣剧古戏，还喜欢刻画人物中的异类，他们与社会有些脱节，常伴随出轨出走出格之举，这些冷历史和异类人令人新奇，同时也像搅动沉闷日常的偶发事件，让人意识到“原来还有这种人”“原来会有这种事”，小说的作用之一也在于此，用虚构打入真实中一个楔子，让现实不是铁板一块，“在幻觉中触及的真实就不真了吗？”重点不是真不真，而是你愿不愿意信，哪怕是再微小的奇迹。
每一篇都看过了，东来的作品冷静而克制，内容开阔且细节丰沛，在这个小说集里，她将触角探向社会与人心的不同面向。我读她的每篇作品都感觉作者就活在里头，这种作者的“在场感”，让人觉得特别真切。我想文学意义上的“真切”是一本小说集最好的底色。
沿袭前作语言风格，覆有朦胧的光，浅浅的灰，些微隐含的静水流深。
《代 春日行》：在一座并不存在的城市里做一场关于妄念的梦，一个人的城市应由自己的记忆来构建。
《奇迹之年》：世界逐渐壁垒清晰，末日不会遽然发生，但缓慢深层的腐败的确在滋生——“世界没有毁灭，只是加速了，如我奔向中年。”那些脆弱珍贵的感受力与直觉在消失，那些因失去实用功能的古老世代终将灭绝。
《琥珀》《洄流》：被死神触碰过的人，从此都拥有了免疫的钝感。
《南奔》：三重时空，呼应《奇迹之年》中对逝去事物投以的流连眼光，正出于同种缅怀之情，两代人在寻找古戏台的过程中，目睹戏台衰朽与倾颓的势在必然，它曾是容纳历史幽微情绪的空间，是残骸碎片化为日常事件的幻梦之地，一座“泯于烟尘的幻梦棺柩”不仅让两代人先后“错付热情”，也跨越时空的谶语。
这是东来的第二本短篇小说集，感觉她对文字的运用更加纯熟，阅读起来时，只觉书中的词句自然生长，情节铺排就像在植株上长出枝叶，开出花朵，然后结出果实。就像她在其中一个短篇《琥珀》的开头写的：语言会像河上流舟，载到哪里算哪里。
类似的文字和情感在读过《大河深处》之后就没那么惊艳了
语言确实能看出点灵性，但每篇读下来，感觉空洞得很，不知道要表达什么，在叙事方面，还远不够成熟，有些地方模仿痕迹很重。
谈不上惊艳，但是足够精彩，每一篇都喜欢，像是做了一个迷迷糊糊的梦，只是最后一篇不太喜欢，可能是有点冗长
很喜欢《南奔》
听了几个有趣的故事