王兆鹏是中南民族大学文学与新闻传播学院的在职教授及博士生导师。他曾在湖北大学、武汉大学任教，目前专注于唐宋词史和唐宋词传播学的研究。另一位是姚蓉，她在上海大学文学院中文系担任教授及博士生导师，主要研究领域包括词学、明清文学以及唱和文学。

柳永，字耆卿，原名三变，字景庄，福建崇安人。因排名第七，所以世称柳七。柳永是北宋词坛中的璀璨巨星。柳永在官场上颇为失败，仕途坎坷；然而，他在歌词的创作上，是一个成功的开拓者和革新家。他创制了许多新调，特别是慢词长调，扩充了词的体制，打破了小令一统词坛的旧格局，提高了词的表现力，扩大了词体的容量，开创了宋词发展的新局面，为后来词人的创作提供了基本的形式规范。在词的创作方法上，柳永也有开拓和创新，善用铺陈叙事的方法，推动了慢词艺术的发展。本书由王兆鹏、姚蓉遴选柳永词作，予以妥帖之评注。

王兆鹏，现为中南民族大学文学与新闻传播学院教授，博士生导师。先后任教于湖北大学、武汉大学、中南民族大学。主要研究领域为唐宋词史、唐宋词传播学。
姚蓉，现为上海大学文学院中文系教授、博士生导师。主要研究方向为词学、明清文学、唱和文学等。

前折页

这首词以清新秀丽的笔调描绘了春日园林中黄鹂鸟的活跃景象。黄鹂在暖阳和煦、花木繁茂的环境中翩翩起舞，其金黄的羽毛如缕金衣，清脆的鸣声宛如簧语。它在枝头婉转歌唱，仿佛倾诉着内心的喜悦与情感。词中通过黄鹂的自由自在，展现了春光的美好和生命的活力。作者巧妙地将黄鹂拟人化，使其如同一位多才多艺的少女，在大自然中尽情展现青春的魅力。结尾处以海燕归来作结，对比突显了黄鹂在春光中的盎然生机，象征着少女般的青春与欢乐。整首词既是咏物之作，又隐含着对青春与生命的赞美。



黄莺儿（园林晴昼春谁主)

柳永的词《雪梅香》，该词是悲秋之作。上片通过描绘萧瑟的秋景，表达了作者的悲凉情绪，用宋玉悲秋的典故抒发了自己的不遇之感和漂泊处境。下片转而怀人，通过想象佳人的愁容，展现了他对佳人的深深思念。最后，他将相思寄托给远飞的大雁，以表达无尽的离愁别绪。整首词情感深沉，借助秋景和征鸿等意象，营造出凄美动人的意境。



雪梅香（景萧索)

作者在孤馆夜雨中难以入眠的萧索心境，雨声、蛩鸣和灯花落地的细节描写反映出他的失眠苦楚。词作通过作者对良宵孤独的遗憾，以及对远方佳人的思念和对未来的期盼，展现出他对美好爱情的渴望与珍视。对比现实与想象的生活，作者誓言不惜一切代价追求欢乐，体现了情义无价的主题。艺术上，借凄寒景物烘托情感，营造出浑成的意境。



尾犯（夜雨滴空阶)

班婕妤在汉成帝时期因才貌受宠，后被赵飞燕姐妹排挤失宠，居住长信宫的哀怨故事。柳永通过描绘秋景和重阳节的菊花，营造出凄凉氛围，借班婕妤对菊落泪，抒发其对君王的思念与幽恨。下片提到纨扇典故，表达班婕妤被弃后的徒劳之痛，并反思自己因品行高洁而遭贬，揭示了帝王喜新厌旧的本质。词作不仅描绘历史，也隐含柳永自身才子不遇的感慨。



斗百花（飒飒霜飘鸳瓦)

春天景色的描绘，如迷蒙的远方、烟雾笼罩的池塘和闲垂的帘幕，营造出慵懒柔和的情感氛围。这使得主人公——一位陷入相思的女子，心绪低落，无心享受春日活动，选择闭门独处。下片进一步揭示她“春困厌厌”的原因是思念远方的年少男子。随着黄昏降临，深院寂寥，秋千拆除，花雨满地，凄冷的景色加深了她的孤独和忧伤。整首词以景物描绘贯穿始终，情景交融，展现了女子内心的愁绪和春天的寂寞。



斗百花（煦色韶光明媚)

秋末的凄凉景色，雨打衰荷，月光冷彻鸳鸯浦，营造出孤寂的氛围。主人公独倚栏杆，愁绪无人相伴，与鹦鹉共念粉郎言语，表达了深切的思念和孤独的凄凉。结尾处的转折，使得全词在孤清中增添了生机和情感深度。



甘草子（秋暮)

这首闺情词讲述了女子与恋人初遇、短暂相聚后又离别，她饱受相思之苦的故事。她牢记初见的幸福，却无奈面临离别和春色消逝，心中充满怨悔和思念。词作以日常口语入词，展现女子真实细腻的情感，生动刻画出为情所困的痴心形象。



昼夜乐（洞房记得初相遇)

这首《西江月》通过描绘富家女子在春日里的倦怠与闲愁，反映出她内心对爱情的渴望和现实中的压抑。虽然生活富裕，但她却在梦中寻找慰藉，好梦易逝，闲愁更浓。词作以时光流逝结尾，暗示了青春的短暂和闺中人生活的凄凉。这与《牡丹亭》中的杜丽娘有相似之处，都揭示了封建时代女性对自由和爱情的渴望及她们不幸的命运。



西江月（凤额绣帘高卷)

宋词《迎新春》中描写的元宵节热闹景象和喜庆气氛。柳永通过描绘华灯盛放、万人空巷的场景，以及香风微度、箫鼓喧天的细节，展现出节日的浓厚氛围。他还提到年轻人在花好月圆之夜的浪漫奇遇，增添了节日的温馨与喜悦。作者在赞美太平盛世的同时，也流露出随俗享受欢乐的人生态度，与辛弃疾的清醒独思形成对比。



迎新春（嶰管变青律)

词的三叠结构，前两叠写眼前实景与心理期待，通过秋景描绘作者的孤独凄凉。第三叠回忆往昔欢乐与离别愁苦，升华到普遍的人生感慨，以登山临水引发的失意心情结尾，全词首尾呼应，内容丰富紧凑。



曲玉管（陇首云飞)

柳永年轻时在京城的放浪生活，他对那段时光充满怀念。当重返京城却发现旧日欢愉不再，他感到失落。词的上片描绘了明媚春光，下片表达了对往昔恋情的追忆和物是人非的凄凉心境。



满朝欢（花隔铜壶)

词人因追求仕途而与爱人分离，如今在外漂泊，追悔莫及。虽然身处江南美景，他却因思念和孤独而无心欣赏，试图通过花街柳巷的欢愉来忘却痛苦，却愈发相思成疾。观看爱人的画像和信件虽能暂时慰藉，但远不如真实相见。全词通过描述词人的日常生活和内心变化，展现了他对爱情的执着与深情。



凤衔杯（追悔当初孤深愿)

夜晚的寂静中，女子独自面对冷月和将熄的灯火，陷入对过去美好时光的回忆和对当前境遇的愁苦之中。她后悔过去的破裂，担心重逢的可能，只能在无尽的思念和自我折磨中度过漫漫长夜。



鹤冲天（闲窗漏永)

菊花在秋季盛开，虽受自然环境限制，却能散发出高雅、清丽的气息。词人通过赞美菊花的美丽与坚韧，也暗喻了自己才华出众但遭遇不公平待遇的命运。他期待像陶渊明一样的知己能赏识并保护菊花，寓意着自己渴望得到上层人物的认可和重用。



受恩深（雅致装庭宇)

柳永一生追求功名但道路坎坷，回首往昔产生人生如梦的虚无感。他在词中感叹时光飞逝、人生短暂，批判追名逐利带来的荣瘁相随，认为官居极品也换不来生命的真正快乐。柳永转而提倡放下名利，及时行乐，享受歌舞升平与佳人相伴的生活，以此抵抗现实压力，尽管这种方式略显消极，但反映了他达观又真实的个性。



看花回（屈指劳生百岁期)

这首词是柳永回忆自己在南国与歌妓们交往的经历，尤其是与一位眼大腰细的女子深深的爱情。他们曾一起醉饮琼楼、夜游花街，但最终因种种原因分离。柳永站在东风中怀念她，痛惜他们的离别，相信她也一样思念着他。他们的爱情超越了身份差异，闪耀着真挚和执着的光芒。



两同心（伫立东风)

秋夜雨后的情景，有微凉的空气、稀疏的落叶声和静谧的环境。银河、星星与轻云构成了一幅动态的夜空画面。冷色调的色彩如莎草、竹林和萤火虫增添了清寒的感觉。这种宁静的景色引发了作者对过去快乐时光的回忆，与现在的分离形成对比，表达了深深的相思之苦。即便在美好的夜晚，也难免触发无尽的愁绪。



女冠子（断云残雨)

柳永自述平生的词作，展现他风流才子的性格和对自己才华的自信。上片描述他的艺术才能，下片则以诙谐笔调阐述阎王教导的人生观，提倡及时行乐。柳永过度渲染放荡生活，实则反映出其在怀才不遇命运中的愤懑与悲凉。这种情感表达与关汉卿的作品有相似之处，体现了封建时代人才遭受压抑的悲剧。



传花枝（平生自负)

柳永的《雨霖铃》，这是一首描绘离别情感的诗词。上片通过凄凉的秋景和紧张的离别场景，展现出词人与恋人难舍难分的情绪。下片则以哲理性的句子“多情自古伤离别”深化主题，同时用晓风残月的画面进一步渲染离愁。全词情感深沉，情景交融，展现了柳永高超的诗词艺术。



雨霖铃（寒蝉凄切)

柳永在《定风波》中表达的对宦游生活的厌倦。他在长堤上看到人们忙碌追求名利，自己也身在其中，远离家乡和爱人，感到孤独和疲惫。虽然社会普遍认为读书人应追求仕途，但他却渴望回归平凡的生活，与妻子相伴。这种对传统价值观的反思和对知音难觅的感慨，增添了作品的理性深度。



定风波（伫立长堤)

主人公在长夜独眠中的相思之情，他辗转反侧，回忆起旧日的欢愉，感到深深的追悔与憔悴。面对美好的时光，他却愁眉不展，怀念过去与爱人相依相伴的日子。现实与往昔的对比让他垂泪，意识到对方也在承受烦恼。他渴望回到昔日的平淡生活，胜过如今的牵肠挂肚，表达了对平凡幸福的深深向往。



慢卷绸（闲窗烛暗)

月下怀人的情景，词作风格清华高爽。开篇描绘雨后天晴的夜晚，月华如水，银河荡漾。作者从寒意中醒来，披衣走出书房，凝望星空思念远方的人。尽管两人相隔千里，但共享同一轮明月，使作者感到心灵上的亲近。词作以暮景和晨景为时间线索，展现了广阔夜空下的离愁别绪，给人以清新开阔的感受。



佳人醉（暮景萧萧雨霁)

柳永代歌妓立言的词作《迷仙引》，描述了一名十五岁被迫学习歌舞的妓女生活。她在宴会上受王孙公子喜爱，却深知青春美貌易逝，渴望正常感情生活与家庭归宿。她向意中人表达愿望，希望脱离烟花之地，寻求自由与尊严。柳永通过词作展现了对底层弱势群体的理解与同情。



迷仙引（才过笄年)

这首词描写了男子在宴饮青楼时的相思之情，尽管周围有众多美女，但他心中想念的只有一个人。他的痴情行为虽然出人意料，但真实可信，通过热闹场景来排遣相思反而加重了愁苦。下片描述他对恋人的思念，辗转反侧难以入眠，以燕子双栖反衬人独眠，表达思念之深。



御街行（前时小饮春庭院)

柳永的词《归朝欢》，通过描绘冬日水乡晨景，展现出清冷、寂寥的气氛，反映出作者在旅途中的感受。看到烟水景象，柳永触发思乡之情，渴望回家与爱人团聚。他意识到时光飞逝，对名利的追求没有意义，决定回归爱人的怀抱，以此作为人生的归宿。



归朝欢（别岸扁舟三两只)

西征客离别时的凄凉场景，月华、云淡、霜天曙营造出清冷氛围。翠娥送别时执手无言，泪流满面，让离人不忍回顾。兰舟急去，男方陷入离愁别绪，无人可语。回首望去，爱人已不见，只见寒江与远处的烟树，意境空灵蕴藉。



采莲令（月华收)

这首词讲述了主人公与昔日恋人意外重逢的故事。他们原以为再无相见之日，却在一场宴会上不期而遇。起初，两人把酒言欢，但女子在独处时忍不住愁容满面，让主人公也陷入旧日情感的困扰。女子的眼泪和倾诉唤起了主人公的怜悯，尽管他曾因她的不明朗态度而心生疑惑，但在听到她真心的悔过之后，他决定重新投入这段感情，与她共度未来。这首词通过细腻的心理描绘，展现了情侣间复杂的情感纠葛和破镜重圆的可能性。



秋夜月（当初聚散)

柳永的词作品《婆罗门令》，通过描述主人公连续两晚和衣而睡，借酒消愁后半夜惊醒的情景，展现其羁旅孤苦的生活和对往昔欢愉的追忆。词中运用平凡的语言和重复的句式，勾勒出单调乏味的生活以及词人内心的厌倦与失落。通过凄寒的环境描写，强化了主人公孤独的处境。下片揭示了惊醒后苦恼的原因，即梦中欢聚与现实中分离的巨大反差，表达了有情人不能相聚的悲苦。结尾处达到情感高潮，凸显了悲剧色彩。



婆罗门令（昨宵里)

柳永的词《西平乐》，通过春日景色的描绘，展现出哀愁情绪。词中描述了清明渐近时的美丽景色，天气变化多端却富有生机。高楼眺望所见的烟光、草木与莺燕之语构成了一幅生动的春景图。然而，词人黯然驻足，内心的哀愁与这乐景形成鲜明对比，表达了对往日伴侣的思念和韶华流逝的寂寞感。即使景色宜人，也因孤独而失去魅力，杜宇的啼鸣更增添了凄凉。这种以乐景写哀的手法，增强了词作的情感表达。



西平乐（尽日凭高目)

唐代诗人白居易、李贺描写音乐的名篇后，柳永的《凤栖梧》被提及，它借鉴前人经验，用文字记录歌声，让读者仿佛听到乐声。词中通过描绘宴会场景、歌声特点及听众反应，细致展现了一场演唱会，赞美了歌者的高超技艺。



凤栖梧（帘内清歌帘外宴)

这首《凤栖梧》是柳永表达相思怀人之情的作品。上片描绘词人在高楼独望的场景，春风吹拂，春愁弥漫天际，夕阳下草色烟光更显凄迷。尽管无人理解他的孤独与悲伤，他试图借酒浇愁，却仍感到强颜欢笑的无味。然而，在满篇愁绪中，词人以“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”结尾，表达对爱情的执着和不惜一切代价的决心，给读者留下深刻印象。



凤栖梧（独倚危楼风细细)

一名女子通过回忆她与恋人之间的爱情经历，反映出她在恋情中的种种情绪变化。从初恋情浓到后来的猜疑、懊悔，再到期待恋人的音信和见面时的欢喜忘忧，展现了恋爱中女性复杂而真实的情感状态。尽管她曾决心质问恋人，但真见面前却只剩下关心问候，体现出爱情中的甜蜜与矛盾。



法曲第二（青翼传情)

词人悼念早逝恋人的情感，开篇痛呼“留不得”，表达对恋人突然离世的无法接受和深切哀痛。上片通过比拟手法，借芳兰、好花等易逝之物暗示恋人的死亡。下片在风月夜中追忆往昔，感伤物是人非，意识到与恋人已天各一方，生者与死者无从互通音讯，加深了词人的悲痛。全词弥漫着浓厚的哀伤情绪。



愁蕊香引（留不得)

词人登高所见的秋景，满目皆是残红衰翠，凄凉之感油然而生。暮秋的天气和疏疏落落的砧声触发了词人的思归之情，新愁旧恨交织。由于与爱人相隔千里，词人感到寂寞无言，即使写出再多的离愁别绪，也无法寄给远方的人。整首词表达了词人在秋天里的孤独、怀旧和思念之感。



卜算子（江枫渐老)

这首词通过描述词人孤馆夜半的羁旅相思，展现了他内心深处的愁苦和对往昔欢愉生活的追忆。上片写梦醒后的凄凉心境，冷风、寒灯、夜雨的描绘渲染了环境的寂寥和词人的孤独。中片回忆起与佳人深爱时的亲密时光，用“殢云尤雨”等词语表达了他们之间浓烈的爱情。下片则转向对重逢的渴望，词人想象与恋人相依相伴，倾诉在外漂泊的思念之情。整首词时空交织，通过细腻的心理描写，展现了词人丰富而深沉的情感世界。



浪淘沙（梦觉)

这首《浪淘沙令》通过细腻的笔触，生动描绘了一位舞者的精湛技艺和动人姿态。词人将舞者比作轻盈的赵飞燕，用急促的环佩声和红袖飞举的画面展现舞蹈的韵律与美感。舞者在高潮处展现出风柳般的腰身，轻裙簌簌作响，尽显其舞蹈的新颖与高超。曲终时，舞者独立收势，微皱眉头，仿佛是西施娇态中的困倦，这细节描绘既反映出舞蹈的难度，也体现了词人对舞者的深深理解和同情。这首词不仅描绘了舞蹈的外在美，更传递出词人的人文关怀，使其超越了物态描摹，展现出独特的个性魅力。



浪淘沙令（有个人人)

春回大地的美丽景色，从冰消雪融到东风送暖，再到郊外长堤上的芳草如茵，词作描绘了一幅生机盎然的春日画卷。然而，在这美景背后，词人的情感逐渐由欣喜转为感伤，他倚楼远眺，思绪飘向遥远的帝京，回忆起往昔的青春岁月和诗酒生活，感到如今的游宦生活空虚无意义，正在辜负大好时光。



古倾杯（冻水消痕)

女子为心上人送别时的动人场景，她虽殷勤劝酒，情意恳切，但兰舟已停在渡口，离别不可避免。她深知月圆云聚难常在，人生最悲莫过于轻别，泪水涟涟如梨花带雨。黯然消魂中，她紧握恋人的手话别，再三追问是否必须离去。最后，她在恋人耳边低语，许下未来的誓言，决定用书信延续两人的深情厚意。



倾杯（离宴殷勤)

北宋词人柳永的《破阵乐》，这是一首描绘上巳节汴京金明池繁华景象的诗词。开篇以水边美景渲染气氛，随后展现虹桥、游船和盛大的百戏表演，以及华丽的罗绮与热闹的丝管音乐。词中还描写了君王与臣民同乐的场景，如划船比赛和宴饮之乐。此外，柳永不忘刻画寻常百姓的游乐活动，如游女们的互动与归家情景。全词通过丰富的细节和生动的画面，展现出一幅太平盛世的春日游乐图景。



破阵乐（露花倒影)

词人游历姑苏时的所见所感，通过描绘吴地从繁华到荒凉的对比，引发对历史兴亡的深沉思考。昔日争霸的江山如画，如今只剩斜阳暮草，过去的风流人物已成为历史陈迹，引发万古遗愁。词人借此表达对功业追求的理性反思，展现出深邃的历史洞察和哲理光芒。



双声子（晚天萧索)

春日阳光明媚、烟雾散去的清新景色，绿杨红杏装点着明丽的山野和郊外，人们踏青斗草、赏花游玩的热闹情景。然而，这繁花似锦的春光与作者内心的新愁旧恨形成对比，他的孤独和郁闷在美景中更为凸显。思绪转向想象中的京城，虽同样是花开满城，但现实中的旅人只能独自怀念往昔的欢乐，感叹时光不再，归程遥不可及。全词通过对比手法，展现出作者在羁旅中的落寞心境。



内家娇（煦景朝升)

一首描绘七夕节的词，上片通过实际景物如凉爽夜空和弯月，融入神话故事中的织女与牛郎相会情景，显得既现实又浪漫。下片转写人间女子乞巧与青年男女定情的活动，反映出人们对心灵手巧的追求和对美好爱情的向往。结尾处表达了作者对天上人间欢聚的祝愿，彰显出七夕节的深刻意义。



二郎神（炎光谢)

柳永的词《醉蓬莱》，该词描绘了秋高气爽背景下华丽宫阙的景象，赞美了太平盛世。虽然有记载称柳永因词中内容触怒皇帝而断送仕途，但也有学者认为此说不可信。这首词实际上是以含蓄手法颂扬皇帝，表达了对安定祥和社会的赞美。



醉蓬莱（渐亭皋叶下)

女子因恋人失约心生恼怒，决定通过精心打扮自我，展现美丽容颜来报复他的轻忽。她设想若男子归来，将拒绝与他相见或共寝，让其在深夜中受煎熬并责问不守承诺的行为，以此作为对恋人的小小惩罚。这看似严厉的手段，实则反映出女子对爱情的深情投入和信任。



锦堂春（坠髻慵梳)

这首词描述了一个女子在春天里的相思之情。她对自然界的一切都感到厌倦，只因心上人离去后音信全无。她后悔没有留住他，设想若能每天陪伴读书写字，生活将不会虚度。尽管她的愁绪深深，但这种真挚的情感表达具有艺术价值。



定风波（自春来)

词人在秋日傍晚独倚江楼的场景，远处的河流、山峦、村落构成了一幅寂寞冷清的画面。词人内心充满愁绪，如同沉醉在酒中，无法自拔。随着暮云逝去，秋光老去，词人的迟暮之感与对远方故人的思念交织在一起，深化了愁情。整日凝望，只留下孤独与黯然的情绪。



诉衷情近（雨晴气爽)

柳永在昌国县盐场任职时所作的词，通过春日登楼眺望的场景，描绘了大自然的生机盎然和宁静海景。然而，美景并未带来喜悦，反而触发了词人对远方恋人的思念与羁旅之愁。即使面对春光，词人心中充满伤怀，感叹时光流逝、旧欢难觅。作品在明快春色与黯淡残照的对比中，凸显了词人深重的愁绪。



留客住（偶登眺)

这首词通过男子的自述，描述了他对所爱女子的深深相思。他憔悴的模样让别人惊讶，但他并不避讳，坦诚地向恋人倾诉自己的心事，甚至调侃自己前生欠下愁烦债，今生难以解脱。男子在长夜中辗转反侧，被相思之情煎熬，锦被里残留的女子香气更让他思念不已。他渴望能重新在灯下恣意怜爱恋人，这份真挚的情感打动了读者，也让人期待恋人的回应。



迎春乐（近来憔悴人惊怪)

宴会上的欢乐场景，天气晴朗适合聚会，酒友们相谈甚欢，还有歌妓舞女助兴。然而，词人晚年对光阴流逝的感慨和对官场生活的厌倦，让他在醉乡深处反思人生。通过杜鹃鸟的啼鸣，他表达了回归自由生活、退出名利场的愿望，使得这场宴会成为理性思考人生和命运的起点。



思归乐（天幕清和堪宴聚)

柳永与歌妓虫虫之间的深情爱情。在众多美女中，柳永唯独钟情于才貌双全的虫虫。他们共享了许多甜蜜时光，但现实中的阻碍使他们的感情变得复杂。近来，他们的关系遇到了困难，只能秘密相见，这让虫虫感到忧虑。柳永向虫虫保证，他将努力改变现状，最终娶她为妻，共度一生。这份超越世俗的爱情展现了柳永的真挚与决心。



集贤宾（小楼深巷狂游遍)

重阳节的词，描述了深秋的景色和登高习俗，引用了陶渊明和孟嘉的典故展现文人雅趣。词人劝说朋友珍惜美好时光，不必像齐景公那样徒然感慨人生无常，应尽情享受聚会的欢乐，即便歌舞停止，酒兴也要延续。



应天长（残蝉渐绝)

这首小令描述了词人在长安古道的羁旅之感和悲秋情绪。他骑着马慢慢行走，看到高柳上乱蝉哀鸣，秋风中夕阳西下，满目荒凉，倍感孤独。回想起与爱人约定的未来已成泡影，他的玩乐之心渐淡，酒友也疏离，不再像去年那样意气风发。整首词流露出词人对过去荣华的怀念和对当前处境的哀愁。



少年游（长安古道马迟迟)

《少年游》这首词，它描述了灞陵桥的送别场景。词的开篇通过描绘暮色中杨柳堆烟的画面，营造出凄迷的氛围。接下来，词人通过衰败的杨柳，暗示自古以来无数离别的悲凉。上片以含蓄的方式铺垫离情，下片则在萧瑟秋光和《阳关》曲的渲染下，直接表达乘舟离别时的愁绪与孤独。全词巧妙地运用景物描写来衬托情感，读来意境深远，余韵悠长。



少年游（参差烟树灞陵桥)

柳永为所爱女子创作的词《少年游》，通过描述女子的穿着和内在美，展现了一个美丽、聪颖、娇俏的少女形象。词人回忆起与她相处的时光，她的小性子和撒娇令人难忘。即使分别后，词人仍深情怀念，想象她可能因思念而紧皱眉头，表达了深切的相思之情。



少年游（淡黄衫子郁金裙)

思妇倚楼图与游子走马图，通过场景转换含蓄揭示闺思主题。女子懒梳头、凝望远山，暗含等待与失望；游子于长楸陌上流连忘返，象征她的期待。结尾处借思妇评判游子，点出主人公身份，巧妙呈现闺中愁绪。



少年游（日高花榭懒梳头)

柳永在外地时对京城的思念，以及他回到京城后与旧爱相遇的情景。京城依旧繁华热闹，但词人感受到的却是冷清和沉重。他在人群中认出了昔日的恋人，但她依然热情款待，而词人却因顾忌名声和地位，无法像过去一样倾诉深情，表达了内心的遗憾和苦衷。



长相思（画鼓喧街)

这首词通过女子的自述，回顾了她与爱人从恩爱如鱼水到渐行渐远的情感历程。起初的幸福生活后，因男子的放纵导致关系破裂。女子虽深受折磨但仍难以割舍，反思后明白即使重逢，感情也难回当初。词细腻描绘了爱情中的波折和女性的心理变化，富有现实意义。



驻马听（凤枕鸾帷)

黄昏时刻容易引发游子思归、思妇怀人的情绪。词中通过描绘画角声、日落、催门声，展现出思妇在一天将尽时的失落与伤感。她倚靠栏杆，思念丈夫，随着年华流逝和雁群空飞，她的盼望愈发渺茫，愁绪难消，直至黄昏再次降临，哀伤情绪弥漫。



诉衷情（一声画角日西曛)

词的上片描绘了晚秋薄暮景色，微雨、凋零的菊花和梧桐营造凄凉氛围。词人触景生情，悲秋情绪油然而生。通过听觉描写流水声、蝉鸣与蟋蟀声，强化行役之悲。中片和下片叙述时间推移至深夜，词人在孤馆感受时光流逝，追忆往昔自由生活，与现实孤旅形成对比，反思名利对人生的牵绊。整首词情景交融，展现词人羁旅愁绪和人生感慨。



戚氏（晚秋天)

主人公在萧瑟秋景中离别亲友的场景，彩虹、蝉鸣与凄凉气氛交织。依依不舍之际，乘坐画船沿水而下，渐行渐远的恋人身影令其愁容更甚。回忆起往昔的欢愉时光，轻率的辜负成为沉重的负担。眺望南方未知的旅程，满目风烟凄凉，决心独自面对千山万水的挑战，将离情别绪深藏心底。



引驾行（虹收残雨)

词人在羁旅途中停泊水乡的夜晚景象，清冷的秋色、静寂的江面与哀怨的羌笛声交织，勾勒出离人断肠的凄凉氛围。词人自比浮萍，感叹时光虚度，以往的欢愉与如今的孤独形成鲜明对比，余香犹存更添悲凉。通过设想对方的思念，展现两人深厚的情感。最后，词人在回忆中停留于临别时的一句话，留下无尽的遐想与深情。



彩云归（蘅皋向晚舣轻航)

这首悼亡词通过描述女子的早逝和词人对她的深深怀念，展现了对青春易逝、美好不再的哀婉与无奈。上片通过自然景象起兴，嗟叹女子年少离世，赞美她高洁的品质和绝美的容颜。下片则抒发词人痛失所爱后的孤独与苦楚，即便面对良辰美景，也无法排解对亡者的思念。结句以巫峰暮云深邃，象征天人永隔的绝望与痴心的怀念。



离别难（花谢水流倏忽)

柳永的词《击梧桐》，描述了他与一位官妓相识、相爱、分离再到情感变化的过程。词中通过细腻的情感描写和生动的人物刻画，展现了柳永对爱情的深深执着和忧虑，反映出词人用情之深以及对职业妓女可能变心的担忧。尽管收到女子的来信，但内容平淡，让柳永担心她可能受他人影响而违背之前的誓言。他以询问古代才子宋玉的方式，表达了对爱情不确定的困惑和痛苦，塑造了一个深情而真诚的男子形象。



击梧桐（香靥深深)

词人在浙江羁旅时作的《夜半乐》。上片描述乘舟出发，沿途欣赏壮丽景色，下片转写怀人之思，感叹与爱人分离、自身漂泊。通过时间和空间的变化，展现出人物情感的起伏，细腻描绘了旅行中的见闻和内心感受。



夜半乐（冻云黯淡天气)

柳永的羁旅行役词，通常描绘秋景引发落拓情怀，但此首描写夏日炎炎的景象。炎热天气、整日无雨让旅途苦不堪言，夜晚的交谈声更显烦闷。这使词人厌倦名利追逐，反思后向往江乡的清凉之地，隐含挂冠归隐之意。



过涧歇近（淮楚)

词人羁留淮楚时所作的两首词，虽然《过涧歇近》中因恶劣气候表达出对行役生活的厌烦，但在《安公子》中，虽有优美景致，如水乡风光、雨后芳草，但词人依旧深感疲倦，厌倦于漫长的奔走生活。下片通过夜晚投宿的场景，进一步展现了词人内心的厌倦与无奈。



安公子（长川波潋滟)

柳永的羁旅行役词《轮台子》，通过黎明时分的清净景色和孤村、羌笛等意象，表达了行旅中的寂寞与思乡之情。斑竹上的泪痕触动了词人对故国的怀念，而荒凉的老松枯柏和野猿啼声加重了他的愁绪。看到渔舟闲适的生活，词人反思追求名利实无益，相思之苦和对美好过去的留恋让他难以割舍。全词情景交融，展现了词人的复杂情感。



轮台子（雾敛澄江)

这首词通过女子对明月的抱怨，展现出她对恋人的思念之情。开篇连呼三遍"明月"，营造出强烈的感情氛围，让人感受到望月女子的深深感慨。她将月圆月缺与恋人短暂相聚又离别相比，反映出内心的失落和无奈。下片通过对比去年与今年看月的情景，表达了物是人非的哀愁，以及长夜难眠、思念无尽的痛苦。全词以明月为线索，运用移情手法，展现了女子深沉而浓烈的相思之情。



望汉月（明月明月明月)

这首词描述了一位女子与男子从相爱到分手的经历。起初，女子被男子的美貌和甜言蜜语打动，两人许下终身相伴的誓言。然而，随着时间推移，男子的真实性格显现，变得三心二意，最终抛弃了女子。尽管女子难以割舍这段感情，不断向人倾诉，希望男子回心转意，但这一切都是徒劳。故事反映出女子在爱情中的痴心与执着，以及面对背叛时的痛苦和懊悔。



八六子（如花貌)

杭州的繁华景象和美丽风光，如云树绕堤、怒涛卷雪的钱塘江，以及市列珠玑、户盈罗绮的商业繁荣。词中还描绘了西湖的清嘉景色和百姓的悠闲生活，赞美了郡守的良好政绩，表达了对杭州美景的夸耀和对未来的美好祝愿。



望海潮（东南形胜)

词人登高怀人的场景，通过描绘秋雨停歇、云层消散的秋景，表达了内心的悲凉和对故人的思念。词中细致刻画了深秋的自然景色，如花老、月冷、梧叶飘黄，借以抒发漂泊孤独的情感。回忆起与故人共度的美好时光，但如今海阔山遥，不知朋友身在何处，增添了离别的哀愁。燕子双飞难传信，词人在斜阳中独自站立，听着断鸿的叫声，更显其怀念之情的深沉和寂寞。



玉蝴蝶（望处雨收云断)

柳永在浙江任职时创作的满江红，表达对宦游生活的厌倦和回归自然的渴望。词中通过描绘雨后江景、渔人归村的画面，传达了词人的孤独漂泊之感。下片以富春江美景为引，融入严光隐居的历史典故，进一步强调词人对仕途无常的反思和隐逸生活的向往。结尾处借用陶渊明和王粲的典故，表达归隐之心的同时流露出建功立业的愿望。



满江红（暮雨初收)

这首词通过一名男子在孤馆中辗转反侧、难以入眠的相思之情，展现了他与恋人之间未竟的感情和无尽的遗憾。作者柳永以直白的口语描绘了男子内心的痛苦和憔悴，以及他在无人处默默思念、多次垂泪的画面。尽管男子为爱情所苦，但他的真挚情感却令人感到深切同情。通过这首词，读者可以看到相思之痛并非女性专利，男性也同样能够赤诚地表达爱与哀愁。



满江红（万恨千愁)

词人乘舟游览所见的春日美景，如兰蕙飘香、绿草茵茵、垂杨依依，以及远处的桃花圃和酒旗。然而，这些宜人的景色并未让词人心情愉悦，反而触发了他对京城和恋人的深深思念。他感到孤独无依，归程渺茫，并对当初无法兑现的承诺感到痛苦。最后，词人凝望着暗淡的暮色，表达了内心的哀愁和无奈。



洞仙歌（乘兴)

词人通过描绘瑞雪纷飞的景象，以及雪中人们的活动，表达了对这场雪的喜爱和赞美。雪花被比喻为瑶花，象征着吉祥，词人以雅兴访友的典故，展示了雪的清新与名士的风流，体现了雪净化心灵的力量。同时，作品融合了前人的诗句，营造出幽雅、空灵的意境，展现出清洁的雪花对环境和心境的美好影响。



望远行（长空降瑞)

柳永的词《八声甘州》，这首词通过描绘凄凉的秋景，表达了作者对人生无常、命运多舛的感慨。开篇的“对”和“洗”字，勾勒出萧瑟的晚秋景象，引发读者共鸣。词中融合了写景与抒情，由近及远，由实及虚，展现了作者内心的愁绪和思乡之情。作品结构紧密，情感深沉，是柳永雅词的代表作之一。



八声甘州（对潇潇)

古代战场的荒凉景色，作者在高亭上远望烟雾笼罩的江边，感受秋雨带来的微凉，季节的变化引发了他的感慨。通过描绘彩虹、清风和秋叶，表达了对时光流逝和故人思念之情。作者将视线转向繁华的京城，回忆起过去的快乐，与眼前孤寂形成对比，增添了愁绪。在日暮时分，鸦鸟归巢，角声随残阳消逝，强化了词中浓浓的离愁别绪。



竹马子（登孤垒荒凉)

柳永年近五十才开始仕途生涯，面对官场的不适应和长期在外的艰辛，他感到孤寂和无奈。诗中通过描绘扁舟暂泊、孤城暮角的场景，以及雁群受惊、寒林疏烟的画面，展现了作者内心的愁苦和对故乡的思念。尽管对比了过去繁华的生活与现在的落寞，柳永意识到仕途的选择意味着要承受离别与寂寞，这种矛盾状态在现代社会也同样存在。



迷神引（一叶扁舟轻帆卷)

江南春日的迷人景色：烟雾缭绕中，溪水碧波荡漾，桃花杏花沿岸盛开。然而美景并未带来喜悦，词人因梦中回家被打破而辗转难眠，思念起心上人的娇媚与两人的深情厚爱。通过回忆与现实的交织，展现了词人旅行中的孤寂和对爱人的深深思念。



六么令（淡烟残照)

深秋早行的场景，词人在寒气肃杀的环境中踏上征途，通过描绘凉风、残星等细节，营造出凄清氛围，展现羁旅行役之苦。下片词人反思游宦生活，认为蝇头小利和蜗角功名并无实义，决定效仿范蠡归隐五湖，过上渔樵生活的理想。整首词在写景叙事中融入议论抒情，表达对隐居的向往与对世俗名利的否定。



凤归云（向深秋)

这首词描绘了柳永在官场闲暇之余的惬意生活。上片通过雨后初晴的田野、云霞辉映的天空和池塘中的芰荷，展现出一幅清新自然的夏日画卷。下片转写夜晚的凉风、静寂的楼阁和换上轻薄衣裳的歌女们，反映出词人对平静生活的享受。尽管生活安逸，他仍谱写了新曲，教唱歌舞，流露出对风雅情趣的追求。这不仅体现了他的闲适情调，也可能暗含了他对政治理想的寄托。



玉山枕（骤雨新霁)

这首词描绘了一位男子向心仪女子大胆表白爱意的情景。男子直率真挚，询问女子是否愿意接受他的感情，而女子则故作羞涩，态度不明朗。男子因梦中频繁与女子相见，疑惑女子心中是否有他。他希望女子能回应他的心愿，以免相思成灾。词作风趣幽默，展现了男子对爱情的热切追求和真率性格。



木兰花令（有个人人真堪羡)

西施的美貌及其在吴越争霸中的角色。她凭借妖艳和善媚得到吴王宠爱，导致吴国衰败。柳永通过词作表达了对西施的同情，她虽是越国功臣，却背负亡国之名，结局悲惨。词的结尾描绘了历史的沧桑，明月依旧照耀着荒废的姑苏台，展现出人事变迁的无奈。



西施（苎萝妖艳世难偕)

江南采莲女轻盈欢快的生活场景。在秦淮河畔的日暮时分，词人描绘了圆荷与芙蓉交织的美景，仙女般的采莲姑娘在画舸中穿梭，采莲归来时的桨声与歌声随烟村远去，直至消失在蒹葭和暮色中，留下诗人的遐思与怅然。



河传（淮岸)

这首词以北宋清明时节为背景，描绘了繁华富庶的都市生活和市民闲散适意的社会风情。作者通过细腻的笔触，展现出春日桐花烂漫、艳杏烧林的美景，以及人们倾城而出，赏花游春的热闹景象。尤其是贵胄子弟的放浪形骸和女子们的斗草踏青，增添了春日的活泼与浪漫。词中洋溢着暖意的杨柳风和竞相奏响的新曲，营造出浓厚的节日气氛。人们在美景与音乐中尽情欢乐，甚至不惜一醉方休，展现出那个时代人们对于生活的热爱与享受。整首词以明快轻巧的笔调，将春景与人情融为一体，读来如身临其境，令人感受到春天的烂漫和人的奔放。



木兰花慢（拆桐花烂漫)

临江仙引描绘了词人柳永在楚地渡口的秋日景象中，抒发对远方心上人的深深思念。瘦马与残叶的描绘渲染了凄凉氛围，“凭高念远”表达了词人登高望远时的愁绪。自别后无音信，烟水茫茫的归路更添忧伤，词人在斜阳下独立，凝望、流泪，相思之情与秋景交融，展现深切的离愁。



临江仙引（渡口)

词人通过临江仙引表达羁旅离愁的情感。词人自称为上国的去客，描述了离开京城的匆忙离别场景和沿途凄凉景色，寓情于景，展现心中的离愁。下片进一步描绘离别后的孤独相思，以两处孤眠的情景深化离别的痛苦。整首词情景交融，展现了离愁给有情人带来的深切心灵苦涩。



临江仙引（上国)

词人秋夜难眠，思念情人的情景。在清凉的夜晚，薄被小枕难以抵挡凉意，词人醒来后辗转反侧，虽多次入睡但仍无法安眠，感觉一夜漫长如年。他考虑过回头留住行程，但行程已定，各种想法都无法解脱他的寂寞和思念。词中表达了对情人深深的相思和因现实所迫产生的无奈与自责。



忆帝京（薄衾小枕凉天气)

词人早行的凄苦情景，鸡鸣报晓后匆忙出发，山路艰险且新霜湿滑。寒风刺骨中，他遥想京城与恋人的温暖时光，感叹归期未定，想象重逢时的甜蜜场景，以未来的欢聚反衬当下的孤独。



塞孤（一声鸡)

词作《瑞鹧鸪》咏梅，上片描绘梅花盛开的景象，充满喜悦之情，通过拟人手法赞美天工巧作和花神的匠心独运。下片则抒发对梅花凋落的惋惜，借笛声典故暗示落梅，以“绛雪纷纷落翠苔”形象地展现落梅之景。全词通过丰富的比喻和细腻的描绘，展现了梅花的美丽与韵味。



瑞鹧鸪（天将奇艳与寒梅)

柳永的词《瑞鹧鸪》，它是描写苏州都市风貌的佳作，展现了苏州的古城韵致和古雅风情。词的上片通过西施和范蠡的故事，追溯了苏州的历史，下片则描绘了女子游春、寒竹暮色和渡头人家等现代景象，体现了苏州的优雅与宁静。柳永的词被称赞为能深入细致地描绘出城市的繁荣和平静生活。



瑞鹧鸪（全吴嘉会古风流)

词人在宦游途中春日黄昏的所见所感。雨后江天暮色，汀洲人静，鸥鹭相依。渔灯隐现，舟人闲语，触发思归之情。漂泊多年，如羁旅孤鸿，故乡遥不可及。风亭月榭再无欢聚，离情悲苦。杜鹃声声，勾起归乡之念。



安公子（远岸收残雨)

一位男子在寒冷的夜晚从梦中醒来，独自一人躺在床上，听着更漏声，感到长夜漫漫，孤独难耐。床前的蜡烛成了他唯一的伴侣，让他想起与心上人的甜蜜时光，引发了无尽的离愁。他在床上翻来覆去，尽管多盖了被子，仍感觉不到温暖。他对分手感到遗憾和后悔，深深期盼能与恋人重逢，但现实的阻碍让他更加沮丧，只能在思念中煎熬。



安公子（梦觉清宵半)

词人通过描绘水乡秋末的凄清景色和客馆内的寂寥氛围，表达了深沉的羁旅愁绪。冷清的环境、落叶飘零的景象与征鸿悲叫的声音，共同构建了一幅秋夜离愁的画面。词人借景生情，将个人的孤独、思乡之情融入其中，通过描写夜晚的寂静与回忆的纷扰，展现了难以排解的内心苦闷。



倾杯（水乡天气)

柳永的羁旅行役词《倾杯》，描绘了秋日傍晚江边的景象，如野鸭、大雁与凄凉的笛声、蟋蟀鸣叫，营造出浓厚的离愁别绪。词人回忆与爱人分离后，山水阻隔，音信难通，表达了深切的相思之情和漂泊无依的寂寞。结句以空望远方浓绿的山峰表达对京城的思念，以及对心上人的无尽挂念。



倾杯（鹜落霜洲)

柳永在科举考试中遭遇挫折后创作的《鹤冲天》词，反映出他对自己才华的高度自信和对社会不公的强烈不满。他以狂放不羁的行为表达抗争，并宣称自己即使身为平民，也能拥有卿相般的尊贵。柳永的失意与他在风月场所的快意形成对比，凸显他对传统士子价值观的反叛，以及对科举制度摧残贤才的批判。他的个性和经历通过这首词鲜明地留存在后世。



鹤冲天（黄金榜上)

这首词以新颖别致的描写方式，赞美了杏花的美丽与独特魅力。作者通过拟人化的手法，将春天比喻为匠心独运的工匠，赋予杏花生机盎然的形象。尽管风雨洗礼，杏花依然展现出天然淡泞的风姿，更显妩媚。在月光和亭榭的映衬下，杏花似女子闲倚，悠然自得。词人以乐观的态度展望花落之后青杏满枝的景象，传递出春天旺盛的生命力，体现出他对杏花由衷的喜爱与赞美。



木兰花（翦裁用尽春工意)

这首词以狂风暴雨后的残春景象为背景，表达了对春天逝去的惋惜和对美好时光消逝的无奈。上片通过描绘花落纷飞、柳絮飘散的画面，流露出作者对春光不再的深深感慨。下片则转而抒发因春归无处寻觅而产生的惆怅情绪，借酒浇愁却反增忧思。尽管相思之苦难以忍受，但词人仍怀有期待，希望将来能与恋人重逢，因此在结尾处以“休惆怅、好归去”自我安慰，展现出一种感伤而不颓唐的情感基调。



归去来（一夜狂风雨)

词人通过小令表达离愁别恨的情感。梦醒后，暗淡的环境映衬出词人心境的黯淡。他直言相思之情事令人苦不堪言，离愁别恨无休无止。试图自我开解的词人认为爱得深会导致心胸狭窄，带来烦恼。人生的不完美和自然规律的变迁让他感到惆怅，全词充满愁绪和无奈。



柳永词选