书籍介绍
本书借助历史学、社会学、文化学等学科背景，以现代性为主要理论工具，从启蒙、意识形态、消费主义三种角度切入；纵向上系统、全方位梳理分析新时期电影中农民形象的演变，横向上解剖社会、文化等宏观因素如何通过创作团队的中介，形成电影中的微观农民形象；以别样方式让农村题材电影曾经的黄金时代重现于读者脑海，对当下浮躁高调的商业电影，也有让创作回到民间、亲吻大地的努力。
谢晓霞，重庆人，博士，云南师范大学传媒学院副教授，硕士生导师，主要从事影视艺术、新闻传播领域的研究及教学，已出版专著《当代电影底层形象研究》，发表文章多篇。
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用户评论
中国农民在银幕中的形象经历了三个阶段，第一个阶段是80年代的启蒙期，此阶段的农民形象大多是个体觉醒，来到城市见过世面祛除蒙昧，农村女性的个体解放，如《渴望》《人生》等，第二个阶段是90年代的欲望满足阶段，农民需要个体的价值满足，此时一系列农村英雄人物的影视作品问世，改革开放优秀成果作品问世，如《孔繁森》《第一书记》第三阶段是独立电影对农村题材的关注，大多数关注农民工个体的命运，有黑色幽默的如《人在囧途》，有直面现实的如《小武》，还有以农村为创作题材的其他书写，如《心迷宫》等等，反应了三个阶段不同时代中国农民形象的变迁及其特色。
改革开放以来国内少有的一本关注中国电影作品中农民形象演变历程的学术专著。文献综述规范、细致而扎实，电影梳理全面，分析客观而到位。而从农民形象演化，分析中国电影的视角，也让人耳目一新。论述过程中，文化社会学和文化研究的影响随处可见。尽管理论范式建立在西方学术基础之上，但无论是参考文献，还是作者自己的论述，都时刻体现中国学术的主体性意识和自觉，在具备理论厚度的同时，又具有接地气的贴近性与现实感。作者朴实低调、勤恳耕耘、扎根中国乡土大地的学术态度，更是让人肃然起敬。值得推荐。
《在银幕遇见中国》，一部改革开放农民电影小史。虽然背书略微多了一些，分类挺清晰，剖析也还深入。原来我们还有如此灿烂的八零年代——我努力想出故乡的形状，却想出一片好大好大的打麦场，白色的银幕，涌动着阵阵麦香。自从九零年代镇上的录像厅一开张，三级片浸出阵阵汗臭，我就再也想不起什么来了。
豆瓣真的在清理中差评？？之前的评论莫名又被删除了。
理论阐述部分，真的比影片分析好太多。
一个很有意义的题目。农民被遗忘了很久很久。
不接地气的博士论文，选了个多好的题材，糟蹋了。农民形象一向并不讨好，荧幕上如何反映农民其实也没有多重要，本来就很歪曲很边缘，讲了真实的故事也没有多少人认真去听。有引用列宁的话说，电影要服务于政治，这倒是说到了点子上，可作者并没有就此深思，只是在那里凑字数。
选题特别好。但是没有农民电影形象的传播与接受分析，也缺少男女农民电影形象的对比分析，更不清楚不同时期农民电影在整体电影发展中的地位分析，所以总体还是有些模糊，完成度三星。