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用户评论
天真而坦率，天才且富有激情，最喜欢他回忆马德里学生公寓的生活那段，洛尔卡在他心中是那么完美，看得出他在心中为洛尔卡保留了一块不可亵渎的纯真领地，而达利则不同，这个不可一世的天才太过自我，即便二人有过亲密无间的合作最终也必然会分道扬镳。布努埃尔痴迷于梦，即便在动乱的年代中也没失去做梦的能力，这样的人是天生的艺术家。
奇怪，之前读的时候不是特别喜欢，这一次却喜欢了。P317 “白日美人”中的这一段跟“特丽丝塔娜”里芙芙弯腰注视死神（P86）算是对应；P323 芙芙多次给布努埃尔写信谈论角色，想看他们的通信；“朦胧的欲望”跟“黄金时代”和“安达鲁犬”也是遥相呼应。布努埃尔的梦和费里尼的梦不一样，他把自己的梦默默都拍下来了。
欲望的隐晦目的，资产阶级的审慎魅力，虽然文采一般，但有趣好玩，电影长度若是不够，我会加一场梦，多好的人生
稍微朴实平均主义了点，对于一个大师导演的那些惊心动魄的电影来说
我时常为电影的博大精深而感到震撼，路易斯也不出意外地让我惊呼：电影原来还可以这样！读完布努埃尔的一生的同时也不禁为他的文笔所赞叹。极其平淡的语言带你进入他的世界，然后激烈地展开他有趣而刺激的人生，临结尾时带有一丝孩子气地娓娓道来我喜欢什么又厌恶什么，最后，疲乏了，回到了不得回避的问题——死亡，“我腋下夹着报纸，面色苍白，蹭着墙边回到墓地。在重新长眠之前，我看看世界上发生的不幸，然后心满意足地躲在坟墓幽静的隐蔽之处”。ps.看完这本书长知识了，原来电影的发展历程中还经过这样一个阶段：从无声到有声，为了在不同国家发行使得电影拍摄时需要将同样的内容换不同语言的演员拍摄多遍。在此之前的无声电影只需要替换字幕就好，在此之后才出现了译制。
好看。
布努埃尔回忆录写作时间是在创作完一生所有作品后的完整回顾，写完后次年逝世，类似今村昌平《草疯长》。
他在电影大师中的经历很奇特，早在1928年就凭《一条安达鲁狗》很出名，却是在法国拍摄，经历超现实主义运动、西班牙第二共和国、内战，弗朗哥上台后前往美国，做过译制片工作，再由于达利的原因失业，偶然辗转墨西哥，相隔近20年后才重新拍电影。五十年代在墨西哥相当高产，年过六十之后重回欧洲。
严格意义上，布努埃尔第一部真正在西班牙拍的故事长片是1961年《维莉迪安娜》，另一部是1970年《特丽丝塔娜》，晚期更多是拍法语片。他在49年入籍墨西哥，如果简单称布努埃尔是西班牙导演不太合适。
就回忆录本身，更多篇幅在记忆、梦境、个人癖好、与文化名流交往、内战时期社会，见闻，对执导电影的回顾大约占到不足三分之一。
只有我觉得这本书写的有些散吗
很少有这种感受。
读完这本书，突然觉得布努埃尔接地气了起来，就好像在我面前的一个普通人一样。再先锋的影像和再前卫的触觉，此刻都仅仅是一个活生生的普通人，会被记忆侵扰，会纠结于世故，会有新鲜的想法，会有惊人的才华，会有小肚鸡肠的吐槽和厌恶，也有历经变幻之后成熟的释怀。
能够感受到他的迷惑，我们经历过的一生，哪些是无足轻重的细节，而哪些又是必不可少的体验呢？这本书，如此多的繁枝末节，大概就是他自己也在确认，哪些是必不可少，哪些又是可以忘记的。而伴随着这一场阅读，我好像也或多或少地，参与了他的人生了。
很坦诚又很思辨。一个迷恋中世纪、酒精和梦境，偶尔纯情崇尚柏拉图式爱恋，的西班牙出生，热爱法国，定居墨西哥的男性导演。