书籍介绍
1945年莫里斯•梅洛-庞蒂在法国高等电影学院的演讲《电影与新心理学》，代表了他有关电影美学的基本思想，即一种在新心理学目光审视下的电影美学。本书完整收录《电影与新心理学》，并补充了 “从摄影到文本”与“文本解析”等相关资料，尽可能地展现出这本经典之作的魅力。
作者莫里斯·梅洛-庞蒂（1908—1961），法国20世纪最重要的哲学家、思想家之一。他在存在主义盛行的年代与萨特齐名，是法国存在主义哲学家的杰出代表。他的代表性哲学著作《知觉现象学》被视作法国现象学运动的奠基之作。 译者方尔平，毕业于北京大学，法语系硕士，已翻译出版《安德烈·塔可夫斯基》《电影的时间与存在之痛的问题》《电影符号学质疑》《欲望的眩晕——通过电影理解欲望》等译著。
目录
用户评论
梅洛.庞蒂的一个专业的讲座内容。
C＋/ 加上一大半后面的内容差不多是一本梅洛-庞蒂初初初初级导论吧。还是怀疑反复强调的“不可分割性”以及“格律”被归结为某种直觉甚至直接主观化的效力。
现象学看电影。“电影并非诸多影像的总和，而是一种时间形式。”“电影的节奏和格律都是经验性的”“康德：认知中，想象力为理解力而服务，而在艺术中，则是理解力为想象力服务”。传统心理学将知觉理解为智力对感觉的解码，而新心理学认为人并不是以智力构建可观世界，将是被置身于客观世界中，寻找客观世界、我与他者的联系、体验和对照。新心理学认为视觉听觉本质是一种配置系统，知觉不是多个感觉的总和，而是旨在辨识出各种表意的整体。电影是时间形式的客观化，具有时间的连续性，它类似事物的真实表意，且比现实生活更紧凑与准确，电影应当被理解为一个被知觉的对象才能被理解。精义便是：电影不是被思考的，而应被知觉。（今年读的书怎么绕也绕不开柏格森和胡塞尔。）
。。。编委会这书编得太虚了吧
情境电影，或感官派影评。柏格森撕裂了科学与哲学的虚假统一，新心理学撕裂的是哲学与艺术的虚假合谋，值得注意的是电影评论并非电影（正如梅洛庞蒂所暗示），正如现实事件只不过是电影作者装配的质料。
？没太搞懂这本书怎么编的
商务印书馆的这个版本翻译的很平实，易于理解。第一部分是关于梅洛庞帝将电影与心理学中的格式卡心理学对比分析，引用了知觉现象学的哲学逻辑。第二部分是一些电影学者和电影创作者关于影像与时间绵延的论证。梅洛庞帝是创造性地将知觉的整体性和统一性的方式时运用在哲学思考和电影功能思维的辩证统一之中。可以作为嵌入现象学和电影研究的一个理论总结阅读。
读了一本法国高中的哲学（电影）教材。
在上海图书馆东馆花两小时看完，只是觉得看完一本书再走才不浪费这一趟
看电影时发生了什么？“我们正在体验一种时间流逝的效应，正在经历我直观的知觉在持续不断的当下所造成的影响。”