书籍介绍
三十五岁建筑师罗伯特·梅特兰驾车在伦敦中心西路立交桥上行驶，在离新建的M4高速公路岔道口六百码处，这辆捷豹已经超过了每小时七十英里的限速，就在此刻，前轮爆胎变形，汽车失控撞开路边的栅栏，栽入三条交会的高速公路之间的一片荒地。
梅特兰计划爬上路堤，叫停过往车辆。然而，要从这座“岛屿”脱身，绝非想象中那般容易……
J.G.巴拉德（J.G. Ballard，1930—2009），英国著名作家。出生于上海租界，珍珠港事变后，被日军羁押在龙华集中营；1946年，他和父母返回英国。巴拉德在剑桥修读医学两年，做过广告文员、搬运工和百科全书推销员，后参加英国皇家空军。
巴拉德二十世纪五十年代参与科学杂志编辑，开始发表短篇小说，成为英国六十年代科幻小说新浪潮运动的代表作家，有“科幻小说之王”的美誉，被奉为“赛博朋克”文学导师。他一生出版长篇小说二十余部，作品被苏珊·桑塔格誉为“当代小说中最具智慧的声音”。
代表作有《撞车》《摩天楼》《太阳帝国》等。自传体小说《太阳帝国》曾入围布克奖，获卫报小说奖和詹姆斯·泰特·布莱克纪念奖，由著名导演斯蒂芬·斯皮尔伯格于1987年搬上银幕；《撞车》由加拿大导演大卫·柯南伯格改编成电影，斩获1996年戛纳国际电影节评审团特别大奖；电影《摩天楼》由英国导演本·维特利执导，汤姆·希德勒斯顿领衔主演，2016年于英国上映。
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用户评论
穿越时间的寓言式作品，从被困到自困，从隔离到逃离，没有了你，世界也在转。从另外一个角度来说，一个人的意外消失会掀起多少风浪，巴拉德只字不提，好一番克制。巴拉德总是在设想，人处于不同的困境之下，会有怎样的故事。
“我在一家俱乐部工作——应该说，某种俱乐部。我不时会在公路上找个人。那又怎么样？肮脏，是吗？”“有点儿。你为什么不理顺一下生活，找个人重新开始？”“哦，拜托……你为什么不理顺一下你的生活？你的问题要多一百倍。你老婆，那个女医生——在你撞车到这儿之前，你就生活在一个岛上了。”
严格来说这本书不能算科幻，赛博朋克可能更贴切，巴拉德写出了生活在由钢筋和混凝土建造的现代都市中人的疏离感，写作方式很冷峻，但文笔又带着奇异的美感，像是用水泥浇筑出的维纳斯，“红色的印迹是他颤抖的嘴形，就像一个不正经的吻。”这种句子真是浪漫得要死。至于故事，很像现代版《鲁滨逊漂流记》，梅特兰由于车祸误入了一片荒凉的交通岛，又在岛上遇到了一些生活在都市边缘的人，而这种“原始”的生活方式反而可以让人获得真实感，到最后他甚至不想离开，这反映的其实是现代化进程下主体的心灵困境。故事三星，多一星给文笔～
混凝土，外加金属护网环绕和防爆玻璃的隔挡，被断电事故困在地铁隧道，或是被故障电梯困在无人的办公楼高层，都是所有城市居民习以为常的潜意识恐惧。巴拉德對个体与城市空间状态的诠释，即模拟着这种疏远的印象。
这些建筑背弃人格化的传统，遂变作某种卡夫卡式的异化背景，且被渲染成多种具有流浪感的或是自省的形象，在類似荒岛的地带漂流。例如废弃车场和环岛立交桥所开辟出的虛無深渊，当现代主义面对高速公路世界的形状和阴影时，才有可能看到这个世界的全貌。
同时他用一种对生物上涵盖心理创伤、身体需求和反应的描写突出生存境况：例如“西装和裤子沾满了油和血，引擎润滑油盖住了右手上被过路车撞出的伤痕”，绿化带里“寂静和腐败植被发出的生物气息安抚人心，减轻了他的发热”等，要成长为新的物种，就要经历所有你不会再扮演的角色。
前言里牛逼吹得轰响，什么阿西莫夫和克拉克写的不是真正的科幻不值一提，结果自己写的这什么玩意啊？文学性这三个字我真是笑出声。们纯文学的逼少装点吧，先把事情写清楚再说别的。
说实话，我是没看出来科幻的点，反而更让我有读卡夫卡和加缪的感觉——荒诞。
整个故事流畅，还有些细思极恐，然而始终觉得读完以后迷茫而不知所措。只能说，这不是我的菜。果然新浪潮是我欣赏不来的浪潮啊！
“在你撞车到这儿之前，你就生活在一个岛上了。”
设想很有意思，但是可能是文笔或者翻译的问题，有时候感觉不太容易明白到底写的什么意思，阅读体验不够顺畅。然后故事展开有点太狂暴了看着有点不适，当然应该是作者想要展现的那种比较“野蛮”的部分？
他在落到这个高速公路之间的孤岛之前，就已经生活在与世隔绝的岛上了。
过于冗长。其他方面完美。
没有参考豆瓣，在书店盲选的一本书。超现实主义，有点意思！情节上看，这是个荒岛求生的故事，但恐怖的不是西服的破碎和腐烂的剩菜，而是意识的迷失，让你被解救，再让你窒息。让你获得掌控感，来掌控你。 最后，简已经出逃，普罗克特被碾压，梅特兰却困于自我意识的空城。当梅特兰已经成为岛的主人，他还会有离开的那一天吗？
车祸后在高速路下的荒野中求生，从试图逃离，到成为岛上君王。前半部大部分令人疼痛眩晕的描写蛮有代入感，而后半部引入的角色逐渐迈向荒诞，最后的处理也很草率，不是那么有趣了。