书籍介绍
★丧失恋爱欲望的年轻白领、对女大学生暗生情愫的快递小哥、病倒了也只有单位领导知道的独居男人、影视寒冬中无以为继的编剧枪手……文珍笔下的他们就在我们的不远处，“他们”同时也有一部分属于更广阔的“我们”。
★在时代的磁场下，这些规规矩矩、太过普通的人，各自陷入不太“正常”的境地。衣食无忧者精神困顿，有精神追求者受困于身外物，还有的人身心俱疲。“他们无力反抗，但是他们的痛苦却无比真切。”
《找钥匙》收入了11篇中短篇小说，讲述了11个属于这个时代的、发生在北京的故事。暴食者、囤积狂、母胎单身、丁克已婚女、广场舞大爷……他们常被目为边缘，同样参与了构建这城市，却始终难以真正融入主流。无数的“他们”安静地生活着，轻微地反抗着，日复一日地小型崩溃着。文珍把我们拖入北京城的众声喧哗中，如置身于不舍昼夜的流水，又逼迫我们在这河水深处寻找各自生活的钥匙。
————————
【评论】
女性、社会、文化和审美，文珍处在种种幽暗小径的交叉点上。——李敬泽
作家的职责不仅仅是摹写生活，更重要的是要创造一种经验。底层青年在大都市的生活和精神困境并非一种符号化的景观学，而更是一种有其内在脉络的人性的存在方式。他们根本不是外在于我们的一种用于自证道德优越的工具，而是一群和我们生活高度同构的复杂生命体。——老舍文学奖颁奖词
文珍，作家。已出版小说集《夜的女采摘员》《柒》《我们夜里在美术馆谈恋爱》《十一味爱》，台版自选集《气味之城》，散文集《三四越界》，诗集《鲸鱼破冰》。历获老舍文学奖、十月文学奖、上海文学奖、山花双年奖、华语文学传媒最具潜力新人奖、茅盾文学新人奖等。
目录
用户评论
有的作家写的书，就是让你感觉他也不把你当外人，啥都告诉你，但大部分时候讲的事情，是真的没劲。
“钥匙找到了吗”“还没有呢”
再看看
文字真好。
读这本书最大的感受是，能从中看到身边的人和自己的影子，很有共鸣。文珍很擅长观察。
6.8 《北京导论》。很少有人敢写低到尘埃里的当下，这本虽然文笔略显稚嫩，但诸多名词都昭示着这是个“大体真实”的北京。关于北京的故事总是苍凉的；这座城里，谁的心境都苍凉。全书最后一篇最后一节最佳，文珍不会是结尾控罢。
关于自己，我总是无比幻灭。
北京。明暗交织的风景里，只有北京如此庞大、不洁、陈旧、复杂而恒常如新。
三星半。后面几篇质量更好。描写城市生活人的挣扎，从乡下进城的有非要挣口气的快递员、丧偶进京跳广场舞的大爷、混不出头的编剧（甚至还提到了胡波）。在城市生活的有不能确定自我价值，被过去人生绑架的中年男女。
也许是成文的时间跨度比较大，明显能觉察到作者在不同的篇目里，其驾驭人物和处理情节的控制力和成熟度是有较大差异的。《雨水落在广场》写法不算高明，但好在下笔诚恳，用力沉实，喜欢结尾，“雨都是身不由己的苍老水滴”，一贯和雨这个意象关联的轻盈被被动的无力感取代。《咪咪花生》的笔触则是另一种青涩的真诚，抓住一只小动物、抓住一段不可能的爱情，都是把握不住的意外，藏在内心深处的、年轻又迷茫的一点热，被庞大城市的冷酷倏忽吞没。极其不喜欢的也有好几篇，《找钥匙》刻意迎合市场的“公路文学”味儿只有莫名其妙的粗俗，《雾月初霜》像是架子高傲的自由写手带着有色眼镜和刻板印象，不怀好意地揣测鄙夷京城小吏的中年生活。剩下几篇充其量也就是白领日记吧。