书籍介绍
1970年代的莫桑比克，葡萄牙殖民统治摇摇欲坠，少尉路易斯和新娘埃维塔在海边举办盛大的婚礼，狂欢却笼罩在不祥的氛围中，直至新郎神秘死亡。
20年后，一个叫埃娃·洛波的女人在独白中娓娓道来。她的讲述不仅改变了故事的走向，也颠覆了葡萄牙所有关于战争的记忆和历史。
利迪娅·若热（Lídia Jorge，1946— ），葡萄牙当代最重要的作家之一，其作品代表了近代葡萄牙语写作风格，即所谓的“后革命一代”，斩获国内外奖项无数，赢得了国际认可，包括欧洲年度作家（2000）、法国艺术与文学勋章（2005）、拉丁语联盟国际奖（2011）、西 葡艺术文化奖（2014）、FIL罗曼语文学奖（2020）、葡萄牙作家协会编年史和文学散文大奖（2021）等。
译者：吕婷婷，北京大学外国语学院世文所在读研究生。本科毕业于北京大学外国语学院西葡语系，主要研究方向为非洲葡语文学、女性主义文学，曾参与翻译《马查多·德·阿西斯小说集》《中国日记——一个巴西人眼中的真实中国》。
目录
用户评论
《绿蝗》不仅充满缤纷的意象，更重要的是，它反思了战争的狂热，以及那种攫取男人的灵魂，蛊惑他们踏上死亡之途的奇特力量。
曾几何时，帝国夕阳映照下的殖民地书写总是带上灼热的温度，即使叙述总是变换游弋，局部永远支离破碎，但总能够在整体上达到一种惊人的完整。这本反思葡萄牙非洲殖民地战争与日常侵蚀的小说亦复如是。灼灼的目光，缤纷的意象，宛若舞台剧台词的语言，多视角的转接（甚至有些炫技），让读者疲惫不堪，却很难转移视线。我会说若热进行的是特别女性化的写作，一种用女性视角解构宏旨、解构真实的写法，并从女性内部重构女性的生存感知。这种写作既是不讨好的，又要警惕陷入另一种陷阱：不可过分绚丽。
只能说不适合我...
和波拉尼奥一样的语言节奏，地域的那种热量会裹挟一切，迷狂
爱好二次创作的评论者最喜欢的那类小说，虚构文本与真实回忆互相指涉的作品总是易于拆解和分析的，但拨开技巧的迷雾，无论文字还是故事内核都乏善可陈。侦探小说式的阅读体验源自局部精细描写+切断角色与环境的关联，对殖民战争的表现多在不经意的闲谈中提及，莫桑比克民族独立运动则避开了反叛军的视角。作家用破碎又跳跃的讲述播散迷雾，距离感是制造含混的基础——星海酒店的太太团和前线平叛的丈夫们地理层面的距离（妻子用大数据推算丈夫的安危）；埃娃·洛波与20年前那个刚刚结婚的自己时间层面的距离；记者虚构的短篇小说《蝗虫》与亲历者散乱的回忆真实性上的距离。文学提供的讯息是象征意义上的，对现实进行编码，埃娃的回忆并非对前者的驳斥，而是解密，含糊其辞的表述总会用别的视角填满，在20世纪反殖民的文学语境中可出现太多次了…
原名直译是私语海滩，感觉没有绿蝗那么炫美暴力。这书如果改成电影或者迷你剧应该会很不错
本书的叙事手法就像是水流，时而蜿蜒曲折，时而奔腾汹涌，水波中还裹挟着很多物质，有殖民主义战争中男性的盲目主义，也有女性被禁锢的哀嚎。原书名直译《呢喃的海岸》很切题，没搞懂为什么要叫《绿蝗》。就我个人而言，我很不喜欢这种实验性的写作方法，它放大了女人爱唠叨的这个缺点，真的让人在阅读过程中很烦躁，这还不同于法国新小说，因为这种纯唠叨，是一种远离精练语言和意识流的妇女型唠叨，所以那些说什么创新手法诺奖候选之类的，可以不用信，因为她的整体架构以及叙事推进离诺奖水平也相差甚远。最后，推荐语都不如内容简介来得实在，尤其讨厌戴锦华写的。