书籍介绍
作者影像评论十二篇首次结集，并配以作者的手机快照。《影像杂谈》以画家之眼，谈论时间对于摄影的参与，记忆对于影像的介入。作者犀利的图像视角为读者提供了理解一张照片的平易切口。每幅图片，都有一段详尽或确凿的文字说明，介于图像与文字之间的隐形距离，得以形成抽象的概念、真相与想象，而作者的文字，收放如锚。
陈丹青，1953年生于上海，1970年至1978年辗转赣南与苏北农村插队落户，其间自习绘画。1978年入中央美术学院油画系深造，1980年毕业留校，1982年定居纽约，自由职业画家。2000年回国，现居北京。早年作《西藏组画》，近年作并置系列及书籍静物系列。业余写作，出版文集有：《纽约琐记》《多余的素材》《退步集》《退步集续编》《荒废集》《外国音乐在外国》《笑谈大先生》《归国十年》《草草集》《谈话的泥沼》《无知的游历》，以及《局部》系列等。
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用户评论
陈丹青先生写摄影隨筆，更多地也是表達憤慨，譬如他講：“在中国，影像文化尚未养成普遍的知识立场…（或）历史感——虽然今日中国到处充斥影像与照片。”彼時摄影同义词是每个手机组成的“转发”，摄影的功能和价值因此被改变了什么，他沒細說。
他追溯的是本雅明、巴特、桑塔格所灌输的摄影意识（西方的厉害，是摄影评论），并且“摄影总使我想起纽约…我被纽约宠幸的经验之一，是观看摄影的原件（Vintage）”，而”摄影的性格，非但取决于拍摄的一瞬，之后在被观看的不同瞬间，引来不同的解读。”
他批判画家群很少有人格外留心摄影；学生们不知本能地观看，不知自然地开始。亦講布勒松与刘香成拍摄的新中国照片，“熟悉、亲切、荒谬，伴随久经淡忘的辛酸，并夹杂轻微的惊愕”，在人性从未充分表达的国度，倒是外国人才留得住這種感覺。
序跋集。散漫地读过一些。比如，《褴褛的记忆》，那时，读冯克力主编的《当历史可以观看》时，觉得序写得很好，有温情，有识见，与正文也相扣。现在，它们脱离了原初语境，像是一叠老照片，当事人知道当时情境，仍有触动，而旁观者难以把握流动的情绪，只据表面影像来领会，终究有隔。
陈丹青#2 意见恳切 内容却不多 选录作品倒是让人印象深刻
“但时间不过问摄影。”
陈丹青说用iPhone拍美术馆的画 想把手机杵到达芬奇卡拉瓦乔前面说“你瞧瞧 你瞧瞧 这就是你呀” 好玩儿
从别的书（草草集、退步集等）里把关于影像评论的文章单拿出来合成一书，有点圈钱的意思，作者也承认，文章不够，页数太少，最后只能拿手机里的照片来凑，好在文章还值得一读。
多数文章其他集子里都有
确实杂，“摄影的严肃，严肃的摄影”以及最后一篇访谈“本能的观看”两篇还不错，其他有点凑数，陈丹青访谈有意思。中国会看字的人（研究美术史艺术理论的人）很多，但是会看画的人极少，作为画家出身的陈丹青是其中一个，这也可以看作是陈丹青的《局部》的稀缺性。
读之前看人说，这是零散文章的编纂。于我来说，篇篇都是新文章，各个切入点不同，都是崭新的视角。这便是陈丹青的独到之处吧，同样的问题，他总要给你编排些大惊失色的回答出来。
不会看画陈丹青😃