影视类型学

张彩虹。

运用众多的理论分析类型片的形成机制及其影响。首先清理的是对于类型电影的刻板印象，不是庸俗的文化产品，也不会由于宣扬的意识形态而造就单向度的人，相反，是一个涵盖了创作者、电影工业和观众三方的动态关系，其中混杂着多种的价值观，没有统一的意识形态。此外，还尝试理清法兰克福学派的中国式文化批评的不足。爱情片，西部片，惊悚片，恐怖片，侦探推理片，警匪片，强盗/黑帮片，动作片，音乐歌舞片另外，对于作者启发很大的国外研究著作当是托马斯沙茨的《好莱坞类型电影》和《旧好莱坞/新好莱坞》了，这两本书都有中文译本，只是翻译质量大相径庭。

对80年代中国对巴赞纪实美学的误读、巴赞提出的“超西部片”有收益。昆汀：其实我每部戏都是这儿抄点，那儿抄点，然后把它们混在一起，伟大的艺术家总要偷桥段，是偷，不是什么他妈的致敬。……哈哈哈

非常功利地只读了半本，丰富、浅显，待整理。打破一个月没标记书的局面。

比《好莱坞类型电影》通俗得多，结构也很清晰，读起来很爽。学到一个新词“美学暴力比暴力美学更可怕”

3部分，第一部分大量的文化概念解读引入；第二部分各类类型片详解；第三部分在讲到后现代时似乎是本书的高潮，看得非常投入。 一本书啃下来，收货绝对很大：大致电影简史，影像创作观念的变化、国内外电影发展对比...

经典

补 经典

喜剧部分：香港人说的 “无厘头”，在结合周星驰喜剧电影的时候，更淮确的解释应该是指说话和思维不依常规。违反常规是“无厘头”的一个鲜明的特点，也是与传统喜剧电影重要区别之一。目前给周星驰 “无厘头” 喜剧做出定义的是在本书中，被定义为是一种新的喜剧，即自我相关喜剧。“这种喜剧就是通过打破常规和观众的种种习惯性心理期待来造成喜剧效果的。最常用的手法就是将以前各种类型中大家熟悉的经典性场面改变意味，处理成喜剧场面。”。如此集中体现这一个特点并且影响巨大的就只有周星驰的喜剧片。还有人把“无厘头”的概念泛化，认为每个国家都有自己的“无厘头”喜剧，如：美国的金·凯瑞、英国的 “憨豆先生”，虽然他们有相似之处，但是最重要和最常用的搞笑方式与周星驰的“无厘头”有着本质的不同。

2002年出版的书籍，二十一年过去，仍完美适用于当今这个时代。有些东西，可能并没有什么进步。