谢其章，宁波人，上海出生，长期居住北京。二十年前转型为自由作家，已出版二十余部文化随笔。其作品以民国书影插图为特色，如《玲珑文抄》、《佳本爱好者》等，被誉为“谢氏书影系列”。

本书作者在他六平方米的“老虎尾巴”里，写作发表了千余篇文章、出版了二十几本书，接待过电视台和电影厂的采访，“老虎尾巴”见证了他从爱书之人成为知名藏书家、写书人的近三十年岁月。谢其章曾说：“没有鲁迅的感召，没有‘老虎尾巴’，我将一事无成。”而这本书也是他近三十年藏书点滴的记录和拾珍。

谢其章，祖籍宁波，上海出生，久居北京。二十年前转行自由作家，出版有二十余部文化随笔，《玲珑文抄》《佳本爱好者》《搜书剳记》《梦影集》《封面秀》《漫画漫话》《书蠹艳异录》《出书记》《绕室旅行记》等。所著之书尤以民国书影插图为一突出特色，香港书界誉为“谢氏书影系列”。

本书作者在六平方米的“老虎尾巴”里，三十年来从爱书之人成长为知名藏书家、写书人的心路历程。在这小小的空间里，他创作了千余篇文章，出版了二十几本书，接待了媒体的采访。他感慨地说，没有鲁迅的感召和“老虎尾巴”的支持，他可能一事无成。这本书记录了他近三十年的藏书点滴，是对他人生旅程的珍贵记录。



内容提要

鲁迅先生与周作人失和事件后，鲁迅在砖塔胡同六十一号暂居，并在此开始了第二次买房。后来，鲁迅搬进自己出资、自己设计翻建的新居——宫门口西三条胡同二十一号，并称北屋后面凸出的那间小屋为“老虎尾巴”，这间小屋是鲁迅的写作之所。书中作者也以“老虎尾巴”自称自己的书房，分享了自己在这间小屋里的生活与写作经历。



鲁迅故居“老虎尾巴”的历史与变迁。从鲁迅购买并改建西三条二十一号房院，到“老虎尾巴”的命名和功能，再到鲁迅的居住和生活，文章详细描述了这一空间在鲁迅生命中的重要性。同时，文章也讲述了“老虎尾巴”被公众认知的过程，包括许钦文、孙伏园等人的记载，以及鲁迅故居升格为鲁迅博物馆后的保护与传承。这一空间不仅是鲁迅的创作场所，更是他思想和精神的象征，承载着鲁迅的文学成就和人格魅力。



鲁迅“老虎尾巴”传播史

鲁迅母亲和夫人朱安的照片首次面世的历史背景。2011年是鲁迅逝世75周年，此时，《实报半月刊》首次公开了鲁迅母亲和夫人朱安的照片，揭示了鲁迅家庭生活的私密面。这两张照片由北平记者拍摄，当时外界并不了解鲁迅的家庭住址。照片中，鲁迅母亲和夫人朱安的形象因鲁迅的去世而首次出现在媒体上，成为了珍贵的世纪影像。然而，至今仍无法确定首次曝光这两张照片的拍摄者是谁。



鲁迅母亲和夫人朱安照片的首次面世

《生活知识》杂志作为鲁迅逝世后最快报道其逝世消息的杂志，其出版速度之快，内容分量虽单薄，但意义重大。该杂志在鲁迅逝世第二天就出版了，比其他杂志早了五天。此外，介绍了鲁迅逝世当月其他杂志的悼念文章情况，以及每年逢鲁迅诞辰与忌日，都会有杂志出纪念专刊。最后，提到了鲁迅逝世一个月后，多位作家和编辑去万国公墓悼念鲁迅，并焚烧了鲁迅追悼专号，表达对鲁迅的哀思。



最快报道鲁迅逝世的《生活知识》

作者与鲁迅的深厚情感，从插队岁月背诵鲁迅诗句，到后来成为集书者，收集了七套《鲁迅全集》。文章详细描述了不同版本《鲁迅全集》的特点和收藏过程，如“民国邮票”、“老纪特”、“文革票”和“新JT”等分类，以及各种版本的装帧设计。作者还分享了购买书籍的趣事和感慨，如以低价购得特精装本《鲁迅全集》等。



我与《鲁迅全集》的小故事

纪念鲁迅先生的各种方式，如藏书专题、纪念文献、悼念文章和艺术作品等。文章指出，鲁迅逝世引发的震撼在各个阶层中有所不同，但他的影响力波及到最大多数人的心灵。纪念专刊中的文字和图片都体现了对鲁迅的敬仰和怀念，如《多样文艺》的“哀悼鲁迅先生特辑”和《作家》杂志的悼念特辑。作者强调，一个人只有被大多数人与之交往过的人共同崇敬，才值得永久纪念。



拿什么来纪念鲁迅先生？

寻找《文坛八仙过海图》的过程，通过多方查询和线索追踪，最终在《逸经》杂志上找到了这幅漫画。同时，文章探讨了《鲁迅奋斗画传》是否是讴歌之作的疑问，认为这幅漫画虽然以鲁迅为主题，但并非单纯的讴歌，而是包含了讽刺和幽默的元素。文章还提及了漫画的功能，指出漫画的首要功能是讽刺和幽默，而不是歌颂。



《鲁迅奋斗画传》并非讴歌之作

梁得所这位来自广东连县的画报编辑，他矮小瘦削，文弱而不起眼，却因伍联德的独具慧眼而被委以重任，成为《良友》画报的总编辑。梁得所不负众望，将画报改革成为顺应时代潮流的大画报，奠定了画报的地位。他的才华不仅在画报领域展现，还创办了《大众画报》和《小说》半月刊，对画报行业和文学界都产生了深远的影响。梁得所与鲁迅的交往也颇为深厚，鲁迅曾为他题字，并对其才华给予了高度评价。



鲁迅日记中的梁得所

作者对书房的深厚情感，从儿时家中书房的回忆到后来“老虎尾巴”书屋的变迁。书房承载着家族记忆和父亲的藏书，虽空间狭小，却孕育了作者的学术成果。作者提倡书房虽小，但需精致有趣，并表达了对书房文化的珍视和对当下社会对书房重视不足的担忧。



吾家六十年前有一间书屋

作者对自己三十年搜书之旅的回顾和总结。作者以“三十年来辛苦路”为题，讲述了从1986年开始的搜书生涯，分为三个阶段。第一阶段是混沌未开的初级阶段，第二阶段是在旧书店偶遇改变方向，开始收集民国杂志，第三阶段是结交书友、投稿、出书，以书养书的转变。作者用“是到了该结束（说再见）的时候了”来表达对搜书生涯的感慨。



三十年来辛苦路

作者在海淀镇淘书的故事，从初次踏足籍海楼到中关村跳蚤市场，再到中国书店的书市，记录了作者二十余年的淘书历程。期间，作者描述了淘书过程中的艰辛和喜悦，以及与书友们的交往和共同的爱好。文章中穿插着作者对书籍的热爱和对历史的思考，展现了一个人对知识的追求和对文化的珍视。随着时间流逝，海淀镇的淘书场景逐渐消失，但作者对那段岁月的记忆和情感却愈发深厚。



海淀镇淘书小史

作者对民国杂志的收藏爱好，以及旧书店中编印的期刊目录的历史背景和作用。这些目录曾是购买期刊的工具，但现在已失去实用性，成为了历史的见证。文中提到了不同类型的期刊目录，包括用于销售的明码标价版本和内部参考价格的版本。作者分享了自己与旧书业的故事，包括与其他藏家的比较，以及通过刘广振收集的一些杂志的价格对比，展示了不同时期书价的巨大变化。作者感慨于书籍收藏的不易和经济因素对书价的影响，认为“始信百城难坐拥，从今先要拜钱神”是爱书者的真理。



始信百城难坐拥，从今先要拜钱神

海王村书肆的历史和变迁，从“文革”后期归中国书店使用，到美国总统访华后书禁大门开了一条小缝，介绍信成为购买旧书的必需品。介绍了不同档次的介绍信和其背后的权力象征。描述了旧书业名人雷梦水的工作和藏书方式，以及种金明先生对巴金的记忆。还介绍了东廊和西廊的特点，以及淘书者在海王村书市的经历和感受。最后，描述了海王村书市的盛况和最后一次书市的情景。



海王邨书肆的记忆

作者与琉璃厂松筠阁“杂志大王”刘广振的交往。作者通过多年来的交往，对刘广振先生的技艺和为人深感敬佩。刘广振是刘氏“杂志大王”第三代传人，其业务知识精湛，但这一技艺现已失传。作者在文中回忆了与刘广振的几次交往，包括初次见到刘广振的情景，以及后来多次通过刘广振购买杂志的经历。此外，作者还讲述了刘广振的儿子韩先生，以及他们与作者之间的交往。整篇文章充满了对刘广振先生的怀念和对传统技艺的珍视。



我与琉璃厂松筠阁“杂志大王”的一点儿交往

古城书价的历史和现状，指出旧书价从没便宜过，尤其对于靠薪水买书的人来说，旧书总是显得昂贵且在涨价。文章分析了书价上涨的原因，包括货源枯竭、藏书人群增多、版本知识提高以及拍卖业的兴起。同时，作者也反思了书价高却有人买得起的现象，并分享了自己在拍卖场上的经历和感悟。



古城书价

作者在旧书市场购书的经历，描述了他对《漫画漫话》和《译文》等书的喜爱，以及《林海雪原》给他带来的回忆。他还讲述了寻找《文抄》的过程，以及与书友之间的交流。这些经历中，作者对旧书的热爱和对历史的思考贯穿始终。



中国旧书上的眉批

作者在青海的艰苦环境中，以阅读《虹南作战史》和《红与黑》等书籍作为消遣。这些书籍让他回忆起青海的恶劣气候和艰苦生活，如风沙、干燥空气，以及如何用帐篷做被子，如何在孤独中坚持阅读。他还分享了《虹南作战史》的出版经历，以及与书籍的深厚情感。

作者热爱经典小说，如《暴风骤雨》、《野火春风斗古城》、《青春之歌》等，并讨论了小说改编成电影和广播节目的互动互补。他还探讨了小说在语文课本中的地位，以及个人对小说版本的研究，包括初版、插图版等，以及不同出版社对版本的处理方式。

此外，作者还分享了关于《红日》、《红旗谱》、《创业史》等小说的版本争议和出版历史。最后，他谈到了被禁小说《桥隆飙》的出版经历，以及作者曲波的经历。

青春的阅读

夜晚书斋的多重意义，不仅是个人阅读的空间，更是精神修养的场所。作者分享了藏书与阅读的个人经历，包括曾经的藏书趣事、对夜晚阅读的感悟，以及对《夜晚的书斋》一书的解读。书中不仅谈及夜晚与白昼的差别，也探讨了公立图书馆在藏书与空间之间的矛盾。作者对书架、图书管理员的敬业精神、以及战争中书籍价值的凸显等话题进行了深入探讨，展现了对阅读与文化的热爱。



黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找书斋

等
作者对集邮和集书的热爱，以及两者之间的相似之处。他描述了自己从集邮到集书的转变过程，并对集邮界的一些有趣故事进行了讲述，如姜治方与李毅华的邮票交换、夏衍与姜治方的“大龙”票交易等。同时，作者还提到了集邮界的一些知名人物，如赵人龙、刘肇宁、崔显堂等，以及他们对集邮的贡献和态度。整个内容充满了对集邮文化的热爱和对集邮历史的回顾。



集书之前是集邮

作者对《大戏考》的执着追求，从初次见到封面到历经多年终于入手，作者对这本书的渴望和珍视。过程中，作者不仅关注书籍的内容，更注重书品和封面，甚至为了得到心仪的版本，不惜高价竞拍。这本书对作者而言，不仅是知识的积累，更是情感的寄托。



民国《大戏考》入藏记

作者对老漫画的热爱，他不仅关注国内的老漫画刊物，也收集了外国漫画，特别是罗克威尔的作品。通过阅读欧洲漫画史，作者认识到中西漫画在观念和技法上的差异，以及漫画史的重要性。他还提到了中国漫画史的研究现状，以及报刊杂志对漫画发展的影响。作者通过阅读漫画，感受到了漫画的娱乐性和现实意义，就像洗热水澡一样，让人放松身心。



读漫画，像洗热水澡

二十世纪三十年代北平第一届漫画展的历史背景，该展览在七七事变前夕举行，以揭露日本帝国主义侵华阴谋为主题，引起社会广泛关注。展览虽规模不大，但展现了众多知名漫画家的作品，如陆志庠、孙之俊、冯棣等。展览筹备过程中并无明确政治宣传目的，但作品反映了当时社会的真实面貌。此次展览对研究中国漫画史具有重要意义。



闲话一九三七年北平第一届漫画展

丁聪三十年代的电影漫画，他的漫画风格鲜明独特，每一根线条都体现着他个人的风格。丁聪曾用真名“丁聪”签名，但因笔画繁复，后改为“小丁”，这也符合他自称的“小人物”身份。早期漫画以电影明星为题材，风格刚直，线条明显。他的作品如《狩猎图》、《银河星浴图》等，通过漫画展现了当时电影界的风采，而这些作品因其独特性和历史价值，成为了收藏者的珍品。



丁聪三十年代的电影漫画

蒋兆和的艺术生涯，从他的油画处女作《黄包车夫的家庭》开始，他的写实风格得到了徐悲鸿的赞许，并影响了他的艺术道路。他的画作《流民图》在上海展出后备受关注，却遭遇厄运，最终成为残卷。蒋兆和在沦陷区创作了《流民图》，并因时代背景的特殊性，他的作品具有了特殊的意义。尽管《流民图》遭遇不幸，但蒋兆和通过照片和底版保留了作品，并得到了《杂志》的认可和支持。



一九四二年蒋兆和与《流民图》在上海

范伯群所著的《中国现代通俗文学史》后记《觅照记》，书中详述了范伯群在撰写过程中对插图问题的重视。范伯群强调插图的重要性，认为其地位应与文字并重。他反对盗用他人图片的行为，指出图片是书籍的重要组成部分。为了获取高质量的图片，他甚至亲自到图书馆查找，不惜花费大量时间和精力。他还分享了自己在藏书家阿英藏书室中发现珍本书的经历，这些书籍为他的插图提供了宝贵资源。整篇文章生动地展现了范伯群在文学研究中的严谨态度和执着精神。



读《中国现代通俗文学史》之《觅照记》

唐弢的早期书话作品，包括《幸福》杂志中的唐弢书话、《新文艺的脚印——关于几位先行者的书话》、《时与文》中的唐弢书话以及鲁迅书话六章。内容涉及唐弢的书话作品在不同杂志上的发表情况，包括作品的创作背景、内容以及与作者自身经历的关系。同时，还探讨了唐弢书话作品的版本变迁和修改情况，以及这些修改对作品风格和意义的影响。



唐弢早期书话

周作人因友人的邀请为妇女杂志《新光》撰写文章的经历。文章《读列女传》是其为妇女问题发声的机会，虽然起初犹豫不决，最终还是接受了邀请。文中提到《新光》杂志的创刊背景、编辑团队以及周作人在该杂志上发表的十一篇文章，其中多数后收入《药堂杂文》。同时，文章还探讨了周作人写作日期的准确性及其在研究中的重要性。



《新光》杂志中的周作人文章

话剧与电影在艺术表现和传播方式上的差异。话剧被视为更“高贵”、更“阳春白雪”的艺术形式，更注重演员的台词表达和观众的感受。相比之下，电影则一次成型，传播范围更广。文章以曹禺的《雷雨》为例，说明了话剧作品在舞台上的多次演出，以及电影改编对话剧传播的影响。同时，也探讨了曹禺作为剧作家在时代洪流中的成功与局限，以及《雷雨》在《文学季刊》上发表后引起的社会反响。



《雷雨》与《日出》的初刊本

《世界画报》中的“三一八惨案特刊”，这份特刊记录了1926年发生的“三一八惨案”的详细情况。特刊内容丰富，包括惨案纪实、烈士遗影、被通缉者的照片等。特刊原藏者为史学家张次溪，钤有“张次溪印”，可见其珍贵。特刊中记录了惨案发生后的情况，包括群众请愿、军警开枪、民众伤亡等。鲁迅曾将这一天称为“民国以来最黑暗的一天”。



《世界画报》之“三一八惨案特刊”

马国亮所著的《良友忆旧：一家画报与一个时代》，书中详细回顾了《良友》画报的发展历程。从创刊到复刊，三个阶段的发展变化被娓娓道来，书中的每一页都仿佛是一扇通向过去时光的魔窗，让人领略到那个时代的风貌。同时，书中也探讨了画报在中国历史中的地位，以及为何长期被忽视，引发了对画报史的思考和呼吁。



“每一页都是一扇魔窗”

作者对藏书票的热爱，以及他如何通过收集关于藏书票的书籍来启蒙自己。作者对藏书票的态度经历了转变，从最初追求实物收藏到现在的关注书籍本身。他详细描述了与藏书票相关的启蒙知识，如西方藏书票的历史和鲁迅先生对中国藏书票方向的设想。同时，作者也表达了对吴兴文藏书票研究的赞赏，以及对中国藏书票发展现状的担忧。



我泼我的冷水，他写他的藏书票

在一场古旧书刊拍卖会上，作者竞得周作人近二十种书籍，虽错失原版《周作人书信》，但购得香港复制本弥补遗憾。接着，作者谈及谷林先生的《书简三叠》，赞扬其书信之精妙，并对谷林与扬之水、止庵、沈胜衣的忘年交深表敬佩。文章进一步探讨了书信与人性情的关系，认为书信需要技巧与情感，并强调收信人保存旧信的重要性。



不好诣人贪客过，惯迟作答爱书来

张爱玲与《万象》杂志的一段故事，从她对《万象》杂志的喜爱到后来与《万象》杂志的矛盾，再到她与《万象》杂志老板平襟亚之间的笔墨官司，这段历史充满了戏剧性。同时，文章还提到了张爱玲与《语林》杂志的纠纷，以及她与《古今》、《杂志》、《天地》等杂志的交往。这些杂志见证了张爱玲的创作生涯，也反映了她与不同杂志之间的复杂关系。通过这些故事，读者可以了解到张爱玲的文学成就以及她在文学界的影响。



张爱玲一个人的杂志史

邵洵美在二十世纪三十年代的文化贡献，他不仅是散文家、翻译家、诗人，更是大出版家。他主持、参与、出资、主编的书籍和杂志，如《时代画报》、《时代漫画》、《时代电影》等，对后世产生了深远影响。邵洵美还拥有自己的书店、出版公司、印刷厂和先进的印刷设备，对推动文化发展起到了重要作用。文章详细描述了邵洵美创办的各种期刊和杂志，以及他与其他文化名人的交往，展现了他在文坛的重要地位。同时，文章也提到了鲁迅对邵洵美的评价，以及邵洵美在沦陷时期的态度，引发了对历史人物的评价和思考。



邵洵美一个人的杂志画报史

电影《电影月报》第八期专号，它象征着默片时代的终结，有声电影的兴起。书中提到了嘉宝等默片明星，以及《电影月报》中的有声电影专号，介绍了夏佩珍、胡珊等当时知名的演员。作者还回忆了自己寻找《电影月报》专号的经历，最终成功拥有它，其中还有一张“发音电影演讲会”的入场券。此书展现了有声电影时代的到来，以及作者对电影历史的热爱。



电影牙牙学语之初

作者在写作关于老电影杂志的过程中遇到的困惑和思考。作者在回答别人对其写作目的的质疑时，意识到需要明确自己的写作定位和本钱，即依托自己的收藏和生活感悟来写作。作者抓住中国电影一百周年的契机，成功出版了关于电影的书，并得到了央视和中央电影新闻纪录片厂的关注。同时，作者也认识到了写作不仅仅是个技巧问题，更要学会与外界沟通，才能让自己的作品得到认可。



中国电影一百周年带来的机会

作者的书房，虽然面积不大，但藏书丰富，估计有两万册。作者对民国期刊有特别的爱好，特别是沦陷时期的期刊，认为这些期刊对研究民国文学有很大价值。作者在收集民国期刊的过程中，经历了价格从便宜到昂贵的转变，感慨万千。他还提到了自己收藏杂志的乐趣，以及现在市场上期刊收藏的难度。作者认为，杂志的趣味性远超过单行本，但人们普遍“重书轻刊”。同时，作者也谈到了自己写作的经历，以及自己收藏和阅读的书籍类型。



书房与藏书

藏书与读书的相似之处，都需具备悟性，不能盲目收藏。藏书要有目的，不仅是数量上的堆砌，更注重书的珍稀程度、年头和独特性。藏书家不仅要收集，还要善于写作，将藏书经验转化为有价值的文字。收藏过程中充满了乐趣，如买到心仪的书籍、发现独特版本等。但收藏并非只有快乐，也有痛苦，如患得患失、与书贩周旋等。藏书还面临电子书的挑战，如何让纸质书继续传承，成为新一代藏书家需要思考的问题。



旧书摊畔的苦乐

读书的习惯，先看序和后记。通过范伯群先生《中国现代通俗文学史》的后记《觅照记》，感受到了作者当年的不平之气。后记成了作者表达感激、苦闷的港湾。接着，作者回忆起自己过去在四合院平房时自学木工的经历，从做凳子到沙发、写字桌和书柜，虽然技术有限，但充满了创意。还提到了美国总统卡特也是木工爱好者，设施完备。作者还讲述了在著名书法家杨萱庭楼上做家具时，杨先生默默忍受的趣事。最后，描述了自己老虎尾巴的布局，从书桌到书柜，再到东墙的自制书架，展示了作者对生活的热爱和对阅读的执着。



我的老虎尾巴书房