书籍介绍
本书是陈思安首部短篇小说结集。陈思安的写作立场根植于女性视角，在手法上多有突破之举，借鉴了诗歌、戏剧等艺术，形成了具有实验探索性质的特质性文本。十一篇小说风格多样，精致犀利，充盈着诗意和精雕细琢的文字美感。
“如果要对陈思安的这部小说集做一个整体评价的话，或许可以说，她像诗人锤炼语言和形式一样，锻造着别致的小说语言与形式感。她更关心的，不是意义的固定，而像猎人追逐猎物一样，用极富陌生感的语词追逐着捕获着四散奔逃的意义。读思安的这些小说，无法摆脱既外在也内在的紧张感。”
——贺桂梅（文学批评家，北京大学中文系教授）
陈思安兼具戏剧导演、小说家、诗人的多重身份，这使得她的创作也一直在探索不同领域的艺术形式的边界，以及从中衍生出来的创造性思维。她的小说因此也极具实验性。她不拘于任何题材的约束，而是整合它们以形成自己崭新的风格。陈思安的写作尚在伸展和上升中，这也是她不同于同龄写作者的地方，我看好她。
——翟永明（诗人）
这是些狂想的寓言，它们比星期天更过分，比星期一更困顿。陈思安邪门的富有冲击力的行笔与我们身边平庸的写作尽量拉开的距离。其作品的诗意扑面而来，但这诗意又不是我们习见的诗意。滋滋有味地阅读陈思安并受到刺激的将不只我一人。
——西川（诗人，翻译家）
陈思安:小说家、诗人、戏剧编导。1986年生人，工作生活于北京。出版有中篇小说集《天马行空那些年》。
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用户评论
了不起，年度最佳。《垃圾共和国》《沉默的间隔》众声喧哗，各声部还原度极高，不像某些作家猎奇心勃勃写摊贩写逃犯写妓女特么全长一张作者自己的脸。《十四段的变奏》十七个片段，短到于坚式诗的语言，长到尤利西斯式的内心独白，还有人称的变化，对戏仿进行了一组完备的尝试，整体大于局部之和。《溺水》告诉我们小说和散文的界线很多时候源自稳定的时空感，由此有了混合两种文体的方法。以上四篇属于留名文学史级别的杰作。《一定要寄出的信》《最后一个翻身仗》也极为出色，所谓青春期风格处理妥当了完全可以作为同类写作的范本。真正显出青涩风格的是《接下来我问你答》《哦Z》，斧凿痕迹重，尤其在模拟对话的段落。我总觉得迟早会有作家出来，像莫言阎连科贾平凹书写乡村经验那样书写城市经验，这本书让我信心倍增。一句话，我十分想见思安姐！
有点为不一样而不一样。语言的问题，不是长句就能遮掩。第一篇想到《杀手保健》。相对来说《溺水》还行（写给前任的情色小说？……）
再次夸一下我校图书馆
最大的感受莫过于这是一个精分型选手...每篇之间的跳跃也忒大了点，完全不像是一个人写的，不过妙可能也就是妙在这里吧。有几篇很有戏剧感，有的语感又很像诗，《十四段变奏》似乎直接就跟十四行诗有关，可能跟作者从事职业有关吧。总之，现在这种写法的年轻作者好像就没几个，大家都在写鸡零狗碎伪现实主义，出现点不一样的总归是好事。
好几篇标点令我喘不上气，但15年的书现在看还是很好
非常规的、有灵气的女性主义视角短篇小说集。第一次看到作者的时候，我的姬达就狂响，。。
每个篇章各有惊喜，被其中的某一篇迷住了。很有“自我”的一部作品，而更复杂在于叙述的表达，可能会让人觉得有点点“辛苦”。由于阅读过《冒牌人生》（为第一个故事痛哭流涕），而了解作者（陈思安）的戏剧编剧背景，也感叹文字产生的过程很奇妙。
陈思安怎么能写这么好
“每日目睹无数的恶，如果没有培养出与之抗衡的恶，可怎么生活下去呢。”
印象很深刻的是《一定要寄出的信》《十四段的变奏》《最后一个翻身仗》《沉默的间隔》，喜欢文笔，还有每个故事背后透露出的思考，虽然有几篇比较实验性的文章让我读不下去