书籍介绍
《纽约三部曲》由《玻璃城》、《幽灵》和《锁闭的屋子》三部相互关联的非典型性侦探小说构成。推理小说家奎因，冒充一位名为保罗•奥斯特的侦探，接受了跟踪刚刚出狱的老斯蒂尔曼的委托，却在无形中继承了老人的遗志——发明一种与这个破碎的世界相应的全新语言；侦探布鲁，受雇于怀特，监视住在马路对面的作家布莱克，在日复一日的观察中，逐渐把自己变成了布莱克的镜像，并在无意中为布莱克写下了最后的自传；而“我”则意外继承了童年好友范肖的遗稿，以及他的遗孀和儿子，范肖作品的热销使“我”名利双收，但幸福生活的幻影很快就被一张来自“范肖”的纸条打破……作家与人物、真实与虚构、语言与实存，都在不断地互相置换，堪称解锁奥斯特内核的终极密码。
保罗•奥斯特（Paul Auster），1947年出生于新泽西的纽瓦克，著名小说家、诗人、剧作家、译者、电影导演，美国艺术与文学院院士，作品融合了荒诞主义、存在主义和悬疑小说等元素，为其赢得了令人敬畏的声誉。奥斯特著作等身，被视为美国当代最具创新性的小说家之一，曾获法国美第奇文学奖，西班牙阿斯图里亚斯王子文学奖，美国约翰•克林顿文学杰出贡献奖，并多次入围都柏林文学奖、布克奖、福克纳小说奖等，作品已被翻译成四十余种文字。他编剧的电影《烟》于1996年获得柏林电影节银熊奖和最佳编剧奖，2012年，他成为第一位纽约市文学荣誉奖的获得者。
文敏/译者
记者，现居杭州，已出版译作十八种，包括《等待野蛮人》《男孩》《内陆深处》《凶年纪事》《密室中的旅行》等。
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用户评论
这三个故事说到底是同一个故事。偏执狂侦探密切追踪目标人物作家，也可看成作家对“我”的身份的迷思，两者是镜像，是恒定的参照物，也是相互错置的人生。到了最后，除了纠结的乱麻的谜团，侦探总是两手空空，怅然失去。前两部甚而在尾声抛出了额外的叙事者，小说的视角忽然转为外视，侦探与作家被抛掷乌有乡。作家，作品，楚门的世界。纽约，玻璃之城，一边速朽一边滋长，人们存在此地，故事就发生在此地。“我”是谁？
三部曲的主题分别是：追踪，监视，重建个体，统一于主体的自我迷失。
琢磨了半天三个故事的关系和时间线，最后发现是三个独立的故事，虽然有交集但影响不多。前言写模棱两可的"故事交织" "一张完整的逻辑网"的那位老师，你缺德不缺德啊。
作者之死
不爱大卫林奇者，也不会爱保罗奥斯特。反过来则更强烈。在纽约直接找到作家交谈的那个夜晚，是否证明了在我之外的地方，我才真正存在？
整本书的叙述完全没问题，但作者并不解开谜题，要让读者自己去过度解读，这点不太喜欢，这本书，可解读的方向是在太多了。
过于自我审视 对我来讲有点无趣
喜欢作者的笔触
当作为侦探的观察者突然转为变观察者，身份的意义与消失，身份存在的认定与对身份的毁灭，这本书三篇确实是在讲一个故事，每篇的架构上都用的是侦探小说式的结构，开头抛出问题，中间进行调查与猜测，而不同于侦探小说的是则是最后一部分，主角并没有获知真相，而是在寻找真相的过程中逐渐迷失，对于自我存在不断的否定，让整个结局更像被缠在一起的线团一样混乱。就如书中写言：“故事并不在叙述之中，而是在挣扎之中。”
三部互相独立的中篇小说。从中能强烈的感受到，和村上相同的，我非常喜欢的那种特质：剧情本身非常简单，全部的魅力都在叙事和文字描述本身。
另外，不知道这个感觉是否准确。但我自己觉得相比起村上，保罗奥斯特要更接近雷蒙德 钱德勒。非常浓烈的硬派侦探小说风格。