蜜

不落俗套的绑架推理，像是一部长篇作品与外传短篇的合集，其实以第一个故事收尾就已十分完整。多次反转绝不令人失望，疑点的设置非常到位，手法相当高明，从结构上有点短篇扩充成长篇的感觉，多出来的篇幅主要在人物形象与关系的描写上。必须要说，连城老师的长篇亦实力雄厚。

作者你发挥可不可以稳定一点。。！

读桔梗花时就领教了连城三纪彦的一流文笔（大概是日本推理作家中最好的），他擅长营造气氛和揭示人性，这部《蜜》被称为日本绑架推理小说中的最高作，比凄美哀婉的桔梗花短篇集更注重诡计和严谨了，整部小说近40万字（比白夜行字数还多），无一处闲笔和废话，作者写此书时已60高龄，对世事和人性的洞悉臻入化境，他的笔下永远充满复杂的内心戏和阴暗的命运纠葛。全书共叙述3个绑架大案，前三分之一犹如好莱坞惊险片，节奏明快气氛压抑，画面感很强，充满阅读吸引力；中间的“川田回忆”和“审讯斗智”两章略显琐碎，其实是最关键的核心线索；最后一章是70页的仙台绑架案，轻松有趣，可被视为番外篇。整部书充满大大小小的悬念和反转，一波未平一波又起，读之欲罢不能。缺点是大量谜团没解释清楚，前半部的人物命运没交代完整，中间变成侠盗小说了

看點是“非常規綁架”，但是真心的我看到最後一個字也沒看懂，，，

把最后一章去掉，就是传统的日式双重犯罪推理小说。加上最后一章，俨然一副好莱坞烧脑大片的感觉。把同样的剧情重复三遍，能达到这样的戏剧效果，很大胆的想法。

《造花の蜜》。罪孽的造花一章稍微显得有点儿画蛇添足，我能感觉到作家对于故事整体层层嵌套构造设计的自信，因此他觉得非常有必要专门用一章节来通过旁白的形式给读者做个解释，却反而过早的把本该在最后一章最高潮那一刻抖出来的梗的形式泄露了。不过无论是从情节的设置到角色的安排到讲述的方式，乃至最后哑女毫无意识但又并不违和的开口，都还是一个非常吸引人的故事。从谷崎润一郎到连城三纪彦，我突然觉得我应该多去了解一些日本作家和他们的作品。

故事走向最出乎我意料的是人物视角的切换，略感有些奇观。最重要的是前期叙述的一些伏线随着视角的切换居然直接就没有了下文，让我感到有些失望。最后一篇的结尾还算不错，但总的来说真的很一般了。

构思好，漏洞大

日本 推理小说

一般般 就第一个还行 其他在炒冷饭