书籍介绍
精选以北原白秋、金子美铃、竹久梦二为代表诗人的百首日本经典童谣。
让读者找回童心，让诗歌回归诵读。
每首童谣配一幅经典版画。诗情画意，相得益彰。
北原白秋，日本著名童谣诗人。一生创作的童谣超过一千首。在大正时期的童谣运动中，起到了划时期的重大作用。提出“童谣是童心童话的歌谣。”北原白秋的童谣意境深远,语言华丽,旋律轻快，主要表达个人感受，有唯美主义倾向，也有一些反映社会生活的诗篇。
宫泽贤治，日本昭和时代早期的诗人、童话作家、作词家。宫泽贤治在生前几乎没有名声，童话《渡过雪原》是其生前唯一获得稿酬的作品，发表于杂志《爱国妇人》。日本311大地震震灾时期，宫泽贤治的著名童谣《不输给雨不输给风》广为传唱，成为国民的精神支柱。
金子美铃，1920年代的日本童谣诗人。其出生于日本山口县大津郡仙崎村，她在诗中用儿童最自然的状态来体验、感觉这个世界。1984年，金子美铃生前留下的三本手抄童谣诗集共五百一十二首作品《金子美铃童谣全集》出版，震撼了日本文学界。
译者：刘淙淙，日本皇学馆大学文学部博士，从事日本文化研究和日本童谣翻译工作。另有多部日本文化方面的专著出版。
审校：半田美永，日本皇学馆大学终身教授、博士生导师。
目录
用户评论
五月细雨洒山田，少女插秧湿裙边，夏天到人间。
不要买
选篇未说明理由；没有标注创作或发表时间；其他评论说的排版和审阅都有问题；译者的评论，怎么说呢，译得确实很一般，不过童谣嘛，确实很难译，这我不完全怪译者；要是有日语原文就好了。想了想我能记起来的童谣，可能得是：花、花、花仙子，为什么叫她花仙子，因为她有花钥匙，所以叫她花仙子。跳皮筋专用童谣。……
有些不像是童谣，整体不错，不过审核是个问题，同一篇歌谣出现了两次。
这本书收集了许多日本诗人和作家写的童谣，还有民间流传的儿歌等，可能是翻译的缘故，总觉得不是很有趣，有些也没什么韵律，优点是每一首都配了一张和内容相关的日式版画做配图，还挺好看的，每首诗后都有个简短的作家的介绍，可以对那些作家有一些了解。
最爱金子美铃，看了生平才知道她26岁服毒自杀，不胜唏嘘。插画绝绝子！
纸张和配图都很舒适，但是翻译和编辑实在是一言难尽。编辑犯的错误已经低级到录错整首诗的程度。至于翻译，诗歌翻译确实很难，无数别扭的地方，只能懊恼自己读不了原文。诗歌是按照所谓主题混编的，夹在中间的金子美铃的诗能让人眼前一亮。有不少诗已经配曲了，rain book就出过三张经典的日本童谣专辑。
不知道是选本的问题，还是翻译的缘故，抑或是日本童谣整体水平本就如此，通篇看下来，除了金子美铃能一下子抓住我，其它作品实在是寡淡无味得很。尤其是对看惯了古典诗歌的我们而言，主题没见多少新意，遣词造句特别稚弱，只有“童”的粗浅，没有“谣”的风味，特别是有些译成古诗体式的，低劣感直逼打油诗或老干部体，看着辣眼。
可能用日语配上音乐来吟诵会有感觉吧，但转成中文转成这种程度，的确劝退。而且编校也很粗率，没有赏析考辨也就罢了，还出现重复收录这种低级错误。可能就连编者也觉得，这种读本，文字少而易读，多配点清新插图，就不愁不好骗钱吧。
吸引我的并非歌诗，而是每一首歌诗所配的插画。
日本艺术家和设计师基本功非常厉害，作品辨识度非常强，即使不看图画作者署名，也一眼能猜出是日本艺术家所作。
把传统文化和元素解构为现代符号（不论是插画、油画、服装设计或工艺设计），让古代元素成为现代符号的一部分，甚至用现代符号去表现古代元素，这才是“融入”。而不是直接拿来主义。