泰尔亲王佩力克里斯

#购于三联韬奋# 殷勤的礼貌把罪恶掩盖得多么巧妙！正像一个伪君子一样，除了一副仁义的假面具以外，便没有一毫可取的地方。要是我果然理解错了，那么你当然不会是那样的坏人，因为淫邪的欲念而出卖你的灵魂；可是现在你是父亲又是儿子，因为你非礼拥抱了你的女儿，那种快乐是应该让一个丈夫享受，不应该让一个父亲享受的；她是吃她母亲血肉的人，因为她玷污了她母亲的枕席；两人都像毒蛇一样，虽然吃的是芬芳的花草，它们的身体内却藏着毒液。安替奥克斯，再会吧！因为智慧告诉我，凡是能够动手干那些比黑夜更幽暗的行为而不知惭愧的人，一定会不惜采取任何的手段，把它竭力遮掩。一件罪恶往往引起第二件，奸淫和杀人正像火焰和烟气一样互相联系。毒药和阴谋是罪恶的双手，犯罪者遮羞的武器；为了免得我的生命遭人暗算，我要赶快逃出这危险的陷阱。

玛琳娜简直是女版的苏格拉底。可是在那样的地方高谈上帝的真理！您有没有梦想到会有这样的事情？没有，没有。来，我从此不再逛窑子了。我们要不要去听听修道女的唱诗？

典型的传奇剧

泰尔亲王的奇幻漂流

这两天走在马路上总会想起金瓶梅的第一百回与第一回的呼应，以及各人物的镜像对照，越是回味越是称奇。然后就读到了这一出的一对父女互为镜像。如果金瓶梅只能打五颗星，那么莎翁这部最多三星了。 “耐心忍受您加在自己身上的种种忧愁。” 莎士比亚的传奇剧都是靠耐心变喜剧的。 秋水堂：两个“捣鬼”，结于“胡诌”。作者明明在告诉读者：这是“满纸荒唐言”而已。于小说之中指出小说的性质，谁又能说，《金瓶梅》不是中国第一部自觉的“后设小说”（metafiction）？ ——秋水堂20年前就点出来金瓶梅是中国的元小说，用时下流行的语境是这么翻译吗。 金瓶梅是秋天的故事。Pericles,Prince of Tyre是待雨露而更生的春天故事。

与朱生豪译文相比，这个译本还是很不错的，主要优点有二:一是恢复了莎士比亚原文中大量的性双关语。二是以诗译诗。莎士比亚原要把人写成人，文辞鄙俗不雅训恰是莎剧不可或缺的一部分。至于编者强调的“以诗体译诗体，以散文体译散文体”，这掩盖了一个问题:译者只能以“中国(中文)”的诗体翻译莎士比亚的(英语)诗体。莎剧独有之诗体韵律，全不可译。所谓“以诗译诗”，其实是中文再创作。比如这个译本中有类似楚辞这样的句式，严格说，这其实和莎士比亚毫无关系。有些时候过于追求用诗体来译，反倒会荒腔走板，甚至落入油滑打油诗的境地。比如某译者用所谓京剧体译《神曲》，这样的翻译，和神曲又有什么关系呢？没有完美的译文。最理想的状况是，给出详尽的注释，然后对照原文来阅读。

看的朱生豪译本。好暖的大团圆剧，善有善报恶有恶报，配力克里斯漂流记。多场暴风雨，《冬天的故事》中的死而复生，泰利阿德“要是国王叫一个人做恶人，为了恪守一个臣子应尽的誓言，他只好做一个恶人”vs《左传》晋灵公派鉏麑刺杀赵盾，渔夫影射人类缺点的妙语，玛丽娜童话般的点化作用，最后夫妻凭指环相认。

。。。嘛玩意 雖然工整的詩體翻譯很好看，但是這個劇情，實在是，嘛玩意。。？

看的第一部莎士比亚的传奇剧，不好说到底好不好，但着实让我换了换胃口，没那么无聊，故打五分