书籍 策展简史的封面

策展简史

[瑞士] 汉斯·乌尔里希·奥布里斯特

出版时间

2012-11-01

ISBN

9787515506098

评分

★★★★★
书籍介绍

不可否认,19世纪末、20世纪的艺术的发展与艺术展览史有着密切的联系,甚至可以说,艺术的普及正得益于艺术的大量展览。同时,20世纪的现代艺术收藏也是伴随着展览史的发展而兴起。而策展人无论是在艺术品的展览,还是收藏博物馆的建立中都则扮演者不可或缺的角色,很多现代艺术博物馆的创始馆长都是策展界的先驱。策展人的职业身份也在艺术展览中得以逐步确立,近些年来,互联宣言在策展人、艺术机构和艺术家之间创建的纽带逐渐显现,为了勾勒出艺术社区内新策展实践之间的关系网络,以及追溯策展人共有的影响力,本书通过采访11位策展人,对他们的策展经历做了深入的挖掘,有助于我们透彻清晰地认识策展人的身份,而他们的经历对于我们深入拓展和研究当代艺术也有重要的贡献。

汉斯•乌尔里希•奥布里斯特,1968 年生于瑞士苏黎世,现为伦敦蛇形画廊展览与国际项目总监,是活跃于当代艺术界的国际策展人和批评家。奥布里斯特迄今曾参与策划和发起了至少150 多个展览与项目,并编撰有70 多本学术著作,他的访谈项目已经积累了近2000 小时的录音素材,涉及无数全球重要的艺术家,因为他的影响力,他连续两年在《艺术评论》杂志的“艺术权力榜”中名列全球第二。

目录
华特•霍普斯
蓬杜•于尔丹
约翰内斯•克拉德斯
让•里尔宁
哈罗德•史泽曼

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用户评论
人如何与艺术在一起,在这个充斥着各种话语和结构的社会中,受影响的人们如何体验艺术。尽管如今的策展研究正在发展,但真正的方法论和明晰的理论遗产却并未建立。二十世纪初二十年间,先锋艺术取得的突出成绩,可被视为是一系列共同的藏品和展览。二十世纪的漫长岁月中,展览已经成为大多数艺术为人所知的重要渠道,作为创造者的策展人的崛起,不但改变了我们的展览观念,而且要求更全面地纪录了策展史。如果说艺术作品的表现语境总是至关重要,那二十世纪下半叶就告诉了我们,艺术品与其策展之间的联系是如此的系统。以至于文献的缺失会将艺术家的创作意图置于被误解的境地。互联网宣言与策展人,艺术机构和艺术家之间创建的纽带,这一空白,本书的用意是拼凑出碎片之图,和勾勒出艺术社区内策展实践之间的关系网络。
我曾经想问策展人是什么,现在知道,策展人是企业家。
和我读之前想象的不一样,不是综述历史而是20世纪几位策展人的采访实录,不过也比较碎片化。欧美的博物馆文化很有趣。#2013读书记录#
非常强大的一个参考系,可以由此开始很多关于五六十年代的考古。
一个文盲的读后感:我们知道賢鏛是在生活中很重要的。比如在鼙蠻和贎鬍里,有彃燊在罅鷄那里蘩墝,之前他们鏈鴊恆闳嘑傡彚槩滼鞷蕻賤鬡艐倏雫寬褲灣。
一些可能耳熟的人口中的回忆罢了,也许能读到一些激情,但更多不过随口一提的无法印证——临展就是这样了,再精彩,一旦结束,公众印迹就会消淡,这也是美好事物的特征吧,时效之美。
有了挺多灵感
很像最开始读莎士比亚书店的感觉(趣味性差点),一边迷茫一边努力戳破新世界的大门,还是很喜欢这种书所带来的新鲜视角,艺术和文学的共通之处太多啦
算不上简史,保持小汉斯一贯的风格,是一本对话集,主角是20世纪60年代和70年代的策展人,60年代的展览形式和艺术一样如万花筒一样绚烂,很快就进入程序化中,博物馆越来越沉闷,几乎每个策展人都有类似的感受,这一代很多策展人都不是艺术史科班出身,却正因如此,策展思路多元没有框架,跨学科是大家都追求的目标。实在喜欢策展人蓬杜·于尔丹和哈拉德·塞曼。策展史有待学者去谱写,只是时间问题了。
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