岸萤

这才是真正的写作实验，名副其实的能指游戏，是作者自己的小万神殿。精神分析，古典哲学，现象学，电影，摄影...笛卡尔，巴赞，马里翁，福柯，马奈，本雅明，孟德斯鸠...层叠交错，多生部的对话，整个文本和任一元素皆成互文。照片是间接的语言，文字又在不断逃逸，作者的持续隐身，八个篇章错落有致，形成德劳内所谓的“节奏同时性”。这类文本对读者的阅读素养要求甚高，大概爱的人会爱死吧，每读一遍都会有新的意义涌现。ps，装帧确实精美，但是黑底白字看得眼睛好累...

本作乃深具个人特质、甚至带有明显自传性的跨媒介文本实验，黑白反转，图文互衬，将幽冥、暧昧处无限灰色度彻底铺开。在新视点下，日常中被忽视、略过的黑洞，恰或为神性光辉的落脚点，原来如此。《波斯人信札》、《情感教育》两篇Close Reading最好！私以为，文本构建上，作者稍逊后辈杨凯麟一筹。Bug 1 处：自序P1，倒数第3行，“渡鸭”应为“渡鸦”。

本来，这种乍看造作的文字我是最讨厌的，一边骂一边看下去，才发现言之有物。阅读的不流畅感，大概是省略主语和谓语的写作习惯作祟，但是读者可以克服，脑补之后，代入感就来了。每篇都从一个“异乡人”当下的感受开始，他试着抽离出去审视那个当下，忽然能够和他读过的书、看过的电影共情了。而最终，文章又绕回自己，圆融那些在法国用力体会过的，思绪纷飞的瞬间。生命体验，思想、知识，就这样打通了，这是多么美妙的体验啊。

黑纸银字、负片设计、语言积木、语法实验、文字蒙太奇……拥有摄影家、作家、学者、导演、出版人等多重身份的陈传兴，在这本书里构建了一个多重文本迷宫，将哲学、艺术、精神分析与影像评述等高度理论化、抽象化的复杂观念抽丝剥茧，以他一以贯之的跳跃、艰深、晦涩又十分个人化的语言（类似外语机翻成中文？）予以一一“曝光”，间或杂揉进他的片段式私人经历——这种类似底片还原的过程给人一种陌生又诡谲的阅读体验。陈传兴说这本书是他对自己的告解，实则是他丰富的灵魂在文化界“诸神黄昏”的时代中一次忠于内心的溯源、登岸、触光。装帧设计加分。

想起自己学drammaturgia和semiotica的时候完全没有耐心 陈传兴先生的留法生活太写实了 或许疫情结束回国 会不时地怀念起这段笨拙的时光 失恋后两年多的封闭独处 从绝望到习惯低落到爱上学习和认真生活 待皮埃蒙特红区封锁解除后 定要好好出去走走

小心翼翼生怕把一层纸的函套弄坏，结果整本书直接从精装硬壳里掉了出来，分离了，，，分离了，，，机场读物还不够中信出版社糟蹋吗，金融市场还不够中信出版社挣钱吗，中信出版社简直是读者之敌

喜欢，又不喜欢。一直在“写得真好”和“写的什么”间反复横跳，但最终还是抵不住被那些思想的磷光所擒。

我立个flag，这本书…估计要跨年2022那种

也没有什么专业术语，但这种跳脱朦胧的写作方式实在是让人昏昏欲睡。一本书翻下来，不知所云，可能还是不适合我…

@2022-02-03 13:44:47