伊春

虽然作者把我拉黑了，但我还是说两句实话，为啥烂？1.字词上，用了太多指示词，好像、就像、而、吧……软绵绵的像是应试作文；2.比喻和意象十分一般，没有给人一下子的洞见，就比把女人比作鲜花多走了两步；3.心理侧写扁平化，人想的、做的，跟央视一套连续剧里的差似，那是人么？塑料人；4.块结构泄得太快，说完大碗宽面，接下来就是这个面又大、又宽，碗也大，碗里还有面，多没劲啊；5.故事不行，短篇小说最重要的确实不是传统故事，而是氛围，但氛围以缺席而在场，作者拼了老命，不停地直接制造“氛围”，结果呢，氛围以在场而缺席。总而言之，不是跟谁有仇，写的真的不行，彭剑斌、双雪涛、谈波……算同时代吧，都是氛围高手。郑执、陈春成，那也比这本强。豆瓣天天整个破圈子搁这儿互吹，有意思吗？对得起自己那颗曾有点温度的心吗？

看书名原本以为是东北故事，结果是以脱离了地域背景的精神世界为重心。读起来有台湾作家“内向世代”流派的感觉，跟黄启泰的《防风林的外边》很像。

技法灵巧但文艺味太重

浮动的诗意，故事轻。"此起彼伏地溅起千万簇炭红的火花，每一簇都喷薄出染了红晕的水雾"。句式和文本规矩，读起来有停在云上的感觉，"水雾"更显空灵，停留于对空间的形容而非落于对人/事的发生，更多的是自我意识/放空(纵)，贴近生活却不在意生活。文中女性形象与作者偏爱的意境相似，"白色，寂静，轻盈，空洞"，"她对她强调，非常的美"更像是强调了女性的一种执念与空洞。男主偏爱的不是女主，也不像是空调的微风，像是在机场空间中的状态)停留/未知的错觉。对空间的感知大过自我意识，浮着，不情愿它落。

赵松是风格独具的作家，这一本收短篇小说十篇，篇与篇之间有暧昧的联系，一些空间、一些细节、一些意象，彼此呼应缠绕，有心的读者可以用解谜的态度来研究相互映射关系，因此也可视为一部由短篇组装起来的长篇。在他笔下，故事不是第一位的，意识和感官才是第一位的，认真的读者一路读过去，会在文中捡起这些关键词：“悬浮”、“悬停”、“悬置”、“停在半空中”、“虚浮”、“停止”、“静止”……本书反复书写这种精神状态：喧嚣中的一个静止时刻，在这样的时刻里，人与人关系的另一种可能性，人与自我关系的幽微之处，幻想与妄念，都可以放慢下来审视。作者对空间的描绘一如既往地精彩，机场、公园、海滨城市、小旅馆、出租车后视镜，由大量的感官细节填充，光影声息，堪称一绝。

对场景的、对人物的描写可以说是精致的，尤其是对瞬间的捕捉。

读得有点累，但对作者的其它小说产生了好奇

大概知道作者要写什么，许多字句也能看出作者的眼界，但我不能“断章取义”地称赞正如我不能断章取义地批评。一方面要呈现的东西并不是独具只眼的，起码于我并不新鲜，另一方面确实写得不好，杂糅，好的和不好的搅在一起，时断时续，一边读一边替作者用力，然后惋惜。没到那个点上，写出来的东西够不着想要写的东西，这是没法接受的。

看了1/3吧，后面的真的看不下去了。翻到新的一篇，读几段，是可以期待到的平淡……

真是很豆瓣的小说。二十多年前红极一时的萌芽，真可谓余韵悠长。只不过彼时那些莫名其妙的青春荷尔蒙，变成了此书里灵魂干枯的中年男女。 文艺越来越纤细，漏出荒凉苍白的虚无。