书籍介绍
田耳全新中篇小说结集，重磅上市。
本书内容包括：
《开屏术》
地方书画家“能人”隆介一心成名，付出全部努力却皆成笑柄。
他接到一个活，训练孔雀按指令随时开屏。
在训练的过程中，隆介钻营各种时兴的艺术套路，最后却在风生水起的幻觉中落魄离场，黯然消隐。
《嗍螺蛳》
这里有末流学校里一群丰富的人物群象，和由他们产生的不乏伤感、自由恣肆的青春往事。
一群螺友聚众嗍着大厨房里煮出来的加了料的螺蛳，青春的宏图正在他们面前徐徐展开。
田耳试图用欢快的语调，讲述不乏伤感的青春时代，并借此既原宥了自己，也和往昔达成了和解。
《范老板的枪》
一个人有了钱，是不是就可以随便结束别人的生命？
范老板觉得自己的老婆跟司机有染，就想效仿港片里的大哥们，一枪崩掉自己的司机，却又迟迟不敢。在找寻该如何更合理地崩掉司机的过程中，范老板、司机、太太、女儿、女婿等人都相继陷入了各种各样奇思荒诞的“旋涡”。
田耳，湖南凤凰人，1976年生。1999年开始写作，2000年开始发表作品，迄今已在《人民文学》《收获》《钟山》《花城》等文学期刊发表小说六十余篇。其作品多次被各种选刊、年选转载。2007年凭借中篇小说《一个人张灯结彩》获得第四届鲁迅文学奖，成为史上最年轻的鲁迅文学奖得主。另曾获第五届人民文学奖，第十二届华语文学传媒大奖年度小说家奖。2019年，田耳以整体创作获中华文学基金会第三届茅盾文学新人奖。现供职于广西大学君武文化研究院。
目录
开屏术
嗍螺蛳
范老板的枪
用户评论
阅读田耳的作品，时常有一种对生活苦难的无力感，也有一种对好人爱不起来、对坏人狠不下去的迷茫感，似乎每个人都生活在江湖的罗网之中，当救世主，你会面对恶人并不恶的另一面；当恶人，并不是每个人天上都恶，有各种造成“恶”的客观因素无法避免。所以，阅读田耳，走进田耳的江湖，不在乎端正价值，而在于引发思考。
田耳是一位对自己创作始终保持高要求的作者，很高兴他终于将他胸中满怀的武侠梦想和情结逐渐付诸笔下，相较以前的一些中篇，比如《环线车》，仍然是第一人称“我”的叙述，但是《开屏术》里的“我”显得更加游刃有余，而主人公隆介也更加的沸腾和放肆起来，这都是令人惊喜的发现。《嗍螺蛳》一文的青春旧梦很难不让人动容，我记得那个周五放下没有读完的文稿，然后萦绕了一整个周末的淡淡愁绪——那声久远的呼哨一直回响至今，那是属于我们每个人汪洋肆意的青春岁月。
孤单又落寞，单纯又复杂，真实又荒诞，田耳笔下看似上个世纪往事，却又那么接近现实，细细品味，人生多是无奈。每个人心里却都有一份最终的坚持，时刻不能放弃。
七零后翘楚，但与五零六零后同年龄作品比差不少。
作者笔下还原了九十年代中后期，那时充满机会、不确定，没有人想到未来会是现在的样子，人们还不懂养生，喜欢喝大酒、重口味…，对嗜酒者群体、饥饿感、中年感的描写都很传神。
隆介才是那只随时会开屏的孔雀。
信手拈来，朴素流畅。
真正开胃的永远不是菜肴好坏，而是腹中怀有饥饿。恋爱不是必需品，失恋才是。
《开屏术》（或与《嗍螺狮》）大抵是新作，旧作《范老板的枪》收录在不同出版社的版本里，却未看过。《开屏术》的授奖词写得不错，“讥时讽世但主体平和宽厚”。佴城叙事系列，没有明显的时代背景，和大时代新时代保持谨慎的距离，那些对小城社会经济-权力结构、市民营生与生活的描写，当然有其对经久不变的时世的讥讽，但讥讽里有某种书写者的自我投射与理解，在（自我）封闭里却也留出了流通的孔洞，冷与热、远与近、新与旧保持着微妙的平衡。
螺蛳那篇最后写得真好