书籍介绍
《表演者》是陆茵茵的短篇小说集，收录了近五年（2018—2023）创作的十二篇短篇小说。本书主要处理这样一个问题：我如何成为我？它指向过去，也指向未来，同样一个人，能否穿透庸常生活，不被模式化的惯性束缚，找到自己，确立自己，放下自己，成为一个真的人？
这个想成为真人的人，在十二个故事中穿行，游历，接受生命和他人暴雨的冲击。在《母亲说》中，母亲以爱为名要挟她，企图将她捏成她不是的样子；在《安迪哇猴儿》中，敞开的心扉瞬间关闭；在《纸牌》里，他无法接受自己只是一个普通人；在《表演者》中，他看不清别人身上似有若无的表演性；在《金》里，她承受强势人格暴力的挤压；在《地下室》里，她面对心爱之物终将化为齑粉的失落感……
这些小说看似把目光投向日常生活，书写居于其中的凡人凡事，却非简单地复刻现实。作者以独特的感受力和想象力潜入无意识幽深的海底，为晦暗不明、少被描述的不可言说之物——情绪、精神、气氛赋形。她想按下每个人身上都存在的那个按钮，问自己也问读者，怎么改变？怎么转化？怎么成为一个真的人？
陆茵茵，1983年生于上海，毕业于华东师范大学新闻学系，曾在媒体及非营利艺术机构任职，现独立写作。作品获第二十六届《联合文学》小说新人奖、2020年美国Pushcart Prize提名。2018年出版短篇小说集《台风天》。
目录
用户评论
把焦点对准最普通的人与生活，写一闪而过的念头，写连亲历者自己都忘记的瞬间，写以秒为单位起伏......这几乎是最难的写作了。决定攀登珠穆拉玛峰的人当然引人注目，但谁知道坐办公室的普通文员一年上上下下爬楼梯的距离也相当于爬了一次珠峰呢？给这本书差评的人，建议此生只用读杨牧和庆山的书。
赞美。《金》是《夜航》在博客时代的变奏。从阿山到金，从陌生人到眼前人，从广播到博客。主人公都通过一段媒介记忆，流入一个人，流入一个宇宙，想念他们，想念自己。《三年级》，一个东亚好学生的成长史，代入感极强的东亚小学生日常之后，杀招出现：一个好似永恒空缺的半命题作文———《_______变了》，「我毫不犹豫填入上海」，然后一切开始流动，老师、同学、家人、城市、生死、时间，过去和未来在此打通，生命变得明亮又易碎。我们想拿起一张白纸，把所有的少年的忧郁都写下来，但却无从下笔，自我预言式的悲伤还没真正到来。想到《一一》里洋洋最后在婆婆葬礼上念的信，想到舒曼的《童年情景》，想到自己小学感受到却写不出的东西。有时候，少年的忧郁，等于世界的忧郁。
有几篇之前读过，还是一贯的风格，敏感、细碎。但似乎缺少了初读《台风天》时的眼前一亮
挺没劲的…
陆茵茵到底怎么了？台风天之后，我每一天都在期待她的新书，可如今太失望。灵气全无，二流作者的文字和感受力了。
从感情上讲，应该打五星，我很喜欢陆茵茵的小说，主要是她拥有极其强大的摹写生活细节的能力。琳琅而真实的细节，勾勒出主人公不知前因后果的生活断片，就像我们漫不经心投向路人的一瞥，然后看到自己。这是读老一辈作家及外国文学不会体验的当下感，时代感。
好靈的文字，綿密又輕盈。很喜歡母親說、金和地下室三篇，金讀起來有周嘉寧的感覺。
看似是细腻的、流淌着的，其实对人的叙述是有逻辑的，如同弗洛伊德与荣格一般的理性逻辑。好看，但难以被打动到。
都是日常生活的切片，夹带种种哀愁。如果说这本书里真有表演者的话，我想他们都在好好地表演自己的那个角色，表演生活本身。我又想起《欢乐时光》里的那句话：“写小说的意义是，塑造一个以同样的自己到达不同地方的人物。”
《台风天》弥漫着氤氲之气，这本则倏地变得清亮。感觉作者下笔平和笃定了许多，却不知道这算好还是不好。整个集子读下来，“回望”着实是太多了些，未免稍显重复。随手捡拾都是漂亮文字，不过引得我微微心颤的唯有《地下室》一篇。