雅克和他的主人

变奏的形式.米兰也一直孜孜不倦低调的探寻文学的新形式.

页47/105：主人：为了一个可笑的戏，我得徒步走路。虚构我们的大师原本给了我们马！雅克：当太多的大师虚构我们，我们就会面临这样的风险。主人：雅克，我们是不是好的虚构？你认为人家很好地虚构了我们吗？……雅克：我们的大师虚构我们的时候，一切就都这样定了。

如果没有三角恋和关系外的感情 世界会清净和无聊多少倍啊

可能应该先看看《项狄传》和《宿命论者雅克》

重复之后就会重叠，然后就会变得更加凝练。外国的剧本一直比较令人费解，如同读莎翁的剧集，但绝对会受益匪浅。

往哪走都是向前。故事结局由自己决定，就像雅克上台代替侯爵一样

10th 序文比正篇更有文学价值：“感性对人来说是不可或缺的，但是自从人们认为感性代表某种价值、某种真理的标杆、某种行为判准的那一刻起，感性就变得令人害怕了。最高尚的民族情感好整以暇，随时准备为最极端的恐怖行径辩护；人们怀抱满腔抒情诗般的情感，却以爱为圣名犯下卑劣的恶行”

18世纪的剧作家狄德罗没有做到的事情，即文学瞬息万变，充斥着无限可能的游戏性，在小说家狄德罗笔下实现了。而20世纪的小说家昆德拉则是通过对狄德罗小说的戏剧变奏，继续着这场文本的游戏。变奏曲作为一个移植自音乐的概念，以集中反复深入为轴，像某种耐心的钻井行动，在相似的材质里，围绕着某个定点，持续不懈地挖掘一条条通道。这定点始终不变，却无从企及，只能倚靠这般一再重新起始的复式逼近法。《雅克和他的主人》即以“情人或老婆”为主旋律而展开的三幕变奏曲。这主旋律既是原创性的，又是向狄德罗借用的。 或许真正的自由乃因意识到重复而生，而唯一的自由也就是唯一的智慧。

有趣，同一个主题，不停变奏。同一个故事的不同版本在不同时代上演，自己既是演员又是导演，被其他演员影响，又离不开其他演员，人人自欺，又欺人，最终不知道自己要什么，到哪儿去。 不断的重复，重复自己的人把听信他们的人都当成傻瓜，把这一切写在天上的那一位是不是重复自己到了难以相信的程度，把所有地上的人都当成了傻瓜。

纪念逝去的米兰昆德拉而读，一部很有趣的「变奏」剧本。昆德拉自陈这部作品并非之于狄德罗的改编，而是变奏，两部作品之间互相成就。读起来很轻松，里面所有人物与故事都在相互映衬，昆德拉是真的很爱在自己的文本中使用重复手法来强化自己想要阐述的内容。他也是真的很爱音乐，在许多文字中不经意会用到「复调」「变奏」「快板」「慢板」等专业术语，读起来就像在听一场音乐会般流畅。