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斯普特尼克恋人与之后的1Q84在创作上有异曲同工之妙，都是将记忆或是想象或是道听途说的阅历，当成了一个独立空间的延展。只是前者省去，后者将空间完全描绘出来。小说虽然是以描写一位乖张的女孩，以第三人称代入，就算与敏同性恋情平行发展，但从堇消失之后，小说又回归了主人公的第一人称。村上春树经由蝉脱壳蜕变，完成了必经的成长。而人的改变从无形到小说里每个人不同的“有形”，像是穿越到另一个空间看着过去堇的自己，或是一夜白发的敏，再者就是将仓库钥匙投入湖中心的“我”。用蝉的新生和残留的过去，与人类作出对比。从而在不自觉弃掉的那一刻才缓慢明白醒悟：人生不是选择存在，而是被动承受一切必要和非必要时的改变。
这个日本作家脑袋里想的什么！乱七八糟的叙事手法！
读完之后只有羡慕，羡慕书里的所有人，羡慕这种日常中的超现实体验，这样的体验是痛苦的吗？是要拼命忘记的吗？以后会知道的。可现在的我不管，我只期待一场豪雨，一次暴风。
林少华的序除了剧透还有什么…………
友人朗读给我听 但那样的日子大概不会再有了
白的推荐。她在敏的年纪读，自然能理解敏，但她希望女孩儿们能早一点读这本，于是读了。哎，我能懂堇，但更怜惜敏，一如既往。
寻找出路 出路在镜子里吗
和之前读过的村上不太相似，但细腻的笔触又让人觉得这确实就是独属于村上的。非常非常想念堇，她一定存在在某个地方，而其实每个人都是堇，求而不得，不能完整。
“这个世界上生息的芸芸众生无不在他人身上寻求什么，结果我们却又如此孤立无助，这是为什么？”这是为什么
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