好笑的爱

谑

过多的解释和讨论使得爱情像是现代主题中最严肃的一件事，但这里已经不再有什么是坚固和确定的，逃离和后退是人类的选择，爱情变成脆弱世界的一个象征，变成被误解的一个个瞬间。没有任何东西可以在非严肃的土地上生长。 （但我还是相信爱!!

你會不會變成一個大收集家

对这个春天最深的体悟是“好笑的爱”

“我兴许想对必然性说一声不。把因果规律绊倒在地。以一个自由仲裁者的任性，来改变万物的规律，来挫败无聊的预见。”

读米兰·昆德拉理应从这一本开始，七篇短篇统一于“好笑的爱”这一主题，最喜欢《谁都笑不出来》《爱德华与上帝》。

最喜欢的是《搭车游戏》与《先死者让位于后死者》，结构情节上的设置是比较容易懂的，很巧妙，氛围也较轻松。而《爱德华与上帝》我看的云里雾里，也许是我把爱情想得太庄重了，与昆德拉想表达的“非严肃、无价值只探讨存在”的爱情怎么也联系不到一起。

因为《春潮》女主书架上有两本，就想看看这本书。 读起来很容易，昆德拉的文字轻盈飘逸，叙事浅白又有多样性，各类比喻很精妙，典型的七部式构成，用“搭扣”串联成A-B-C-D-C-B-A的结构。 “没有严肃性的爱情”轻佻、戏谑，“抒情的爱”和“游戏的爱”有显著区别。 《谁都笑不出来》“人生的意义恰恰在于游戏人生。” 《永恒欲望的金苹果》标定-挂上钩-永恒追逐 《搭车游戏》情侣角色扮演搭车的陌生人 《座谈会》像舞台剧“在真正爱情的尽头，是死神，而只有一直爱到死的爱情，才是爱情。” 《让先死者让位于后死者》一语双关 《哈威尔大夫二十年后》“她似乎被她的爱情迷住了” 《爱德华与上帝》“认真地看待那些不怎么严肃的东西，其本身就失去了整个的严肃性。”“他跨过了爱情的严肃领域的边界，他掉进大收集者的世界。”

米兰·昆德拉13/16。喜《谁都笑不出来》《搭车游戏》《永恒欲望的金苹果》《爱德华与上帝》。

昆德拉的赌注在于，基于情爱主题，解构情爱的严肃和非严肃，分别对应“抒情的爱”和“游戏的爱”： 浪漫主义情人的严肃是盲目的，“看到多于他眼前的东西，别人的裸体并不能满足他，他体会到的欲望也不能满足他”，“不满足于美， 不满足于身体的脆弱”，“只是世界的脆弱以及不确定性的形象”。 相反，“他要在爱情中寻求他的存在的一个增大，寻求他的力量或者他的‘生命密度’的一个证据，也就是说，寻求逃脱他固有的有限的非严肃的一种方法”，“他需要词语、典雅的感情、崇高的意义和形而上学。”浪漫主义情人“被蒙住双眼才能勃 起”——“在一块没有人来抵抗，一切全都顺顺当当，一路畅通无阻的土地上”，他是对抗风车的堂吉诃德。 游戏主义情人“没有爱的幻景。没有其他东西指引他除了那总是新的、总是变化的欲望的永恒的再生。”