夜晚的故事

为了地图上所有的河流与世界上的海，为了一种铁的语言的词根，博尔赫斯的诗学似乎在践行巴塔耶的苦难——某种成为所有人的热望。但同样是书写月亮与无限，这位地中海性格的博学者并未沾染疯狂，每一个黄昏深处的亚当都是我的灰烬，他平静地接受这一切，就像盲目的荷马歌颂着他看不见的大海。

一个名叫诺拉的女孩说过：虎是为了爱而存在的。（2018）。又读了一遍，几乎，写了一首诗，在镇头。（2020.26）

七夕这一天看完了所有的博尔赫斯，快乐。

“日本音乐。/滴漏里悭吝地流出/缓慢的蜜滴或者无形的黄金，/在时间过程中重复一个模式，/永恒而脆弱，神秘而清晰……它遥远的将来/是从哪个庙宇、/山中哪个小花园、/不知名的大海前的守望、/羞涩的忧伤、/失去又找回的傍晚/来到我身边？/我不知道。这无关紧要。我就是那音乐。”《音乐盒》

“最能体现我内心世界的诗歌”。感觉到博尔赫斯对时间看法的另一个维度：并非单纯的轮回能够拯救时间之河流，必须先有破碎、破碎和繁殖出无数个碎片，或换言之，类似河流的水滴。随后词汇、碎片、水滴、影子变幻乱转，最终到我的身上：打开门，你进来之前，/世界上还得完成/一连串具体的事情。/谁都无法计算那种纷乱，/镜子里倍增的映像，/拖长而又回归的黑影，/分散而又汇合的脚步。 因此，就连绝顶聪明的斯宾诺莎也需要影子

你是我的不幸和大幸。爱是金黄的老虎，一口把我吃掉。

“除了回忆幸福的时光， 我得不到别的慰藉。 有时候我得到了不该有的幸福。 我知道我只是一个回声， 希望无牵无挂地死去。”

“一本诗集无非是一系列魔术手法。一个功力有限的魔术师靠他有限的手段尽力而为之。”

神话、历史故事的引用好多啊。要是我了解过这些……也许会是另一种阅读体验。还是想说，博尔赫斯不属于任何时代……他写的内容就是永恒。也很喜欢他的这种写作方式，文字准确精炼，但同时也让人搞不懂……

希腊神话的延伸，古典意象的具化，甚至其中的短文都比诗更具韵律，博尔赫斯是为怎样的景色与寓言创造这些新的形式。步入内心的漩涡，人与野兽只有六韵步诗的距离，不说什么正是在说什么。