书籍介绍
“憎恶这东西一旦在心里生根，要想铲除比登天还难。”
《奇鸟行状录》是村上春树篇幅最大的长篇小说，原书为三部曲。故事分为两条主线，一条是历史线诺门罕战役；另一条现实线，讲述了主人公冈田亨应妻子久美子要求去寻找已经失踪了一周的猫，他在找猫途中遇到了形形色色的人。后来妻子不告而别，来信说已有新欢。但冈田亨经过调查，发现妻子是遭遇了邪恶势力的黑手控制。他经过在深深枯井的冥思苦想，最终夺过球棍一举将象征“恶”的对手在非现实空间击败。在挽救妻子的同时，冈田亨本人也完成了由被动到主动、消极到积极的自我救赎过程。
村上春树，当代日本小说家。29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人赏，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》在日本畅销四百万册，广泛引起“村上现象”。村上春树的作品展现写作风格深受欧美作家影响的轻盈基调，少有日本战后阴郁沉重的文字气息。被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并誉为日本1980年代的文学旗手。
目录
用户评论
你如果想在短时间内了解一个较为全面的村上春树，就应该读《奇鸟行状录》和《挪威的森林》。 林译的序一定别先看，被破局后兴致淡然。村上春树的笔触更加有力道了，直插日本这个封闭式体制下汹涌的恶，一种社会心理性上的暴力。
大概可以认为，《1Q84》的创作，就是为了对本书最后一章对话里所试图阐释的内容进行更加从容也更加充分的展开。
读完有点魔怔，以下是和家属的对话
“咱们家的停车位我能不能自己打一口井”
“需要去市政府报备审批”
“挖井的话会不会打出水”
“地下水很深你可能挖不到”
“如果我想挖深一点呢”
“那样破坏地基，以及你到底想干啥”
“我想爬下去坐一会儿”
“？？？”
就很扯啊，看得不知所云，越往后看越乏味，每个人都有病。我喜欢奇怪的人，但书里的每一个角色都超越了奇怪的界限，都是莫名其妙的扁平符号，做事没有明确的动机，性格也没有完全立住。至于发生的事，都像是故弄玄虚。
可能是因为实在太长了，开始时种种介意的探讨与描述都变得十分耐人寻味。喜欢这样有态度，有生命力的温和，喜欢这样的村上。
在三部曲的“我”之外，终于遇到了“笠原May”这位让我喜欢得不得了的人，大多我爱的词句都出自她的口中。
村上巅峰
村上的书看多了，感觉也就那样吧。
“归根结底，日本最大的问题，就是战争结束后没有把那场战争的压倒性暴力相对化。人人都以受害者的面目出现，偷梁换柱地以非常暧昧的言词说‘再不重复这一错误了’，而没有哪个人对那个暴力装置负内在责任。”村上虽然想用寻妻—杀兄这条明线来隐喻诺门坎—侵华战争这条暗线，将《拧发条鸟与星期二女郎们》这个短篇套了进来，但谬摇其枝，太过发散，使得全书结构松散，加纳姐妹和赤坂母子两条线可说对称也可说累赘，总体而言确有“失控”之状。
看之前没想到有这么多历史元素。看到后面越来越迷糊。算是看过的最长的小说了。Violence is the key to Japan
《奇鸟行状录》不愧为村上春树的巅峰之作。书中花大量篇幅描写侵华战争，生动地表现出战场的残酷无情和人们对现状的迷惘。对二战后日本军国主义思想未受到“清算”进行了深刻的反思，其“暴力的传承”的观点令人印象深刻。无论对中国还是日本都意义重大。
村上大部分长篇都是第一人称，但这个“我”却并不主动，往往以一种近似“旁观”的姿态叙述自己的生活和奇幻经历。
“我”旁观“我”的生活，我旁观“我”。这大概是我为什么喜欢读村上春树。因为与我的生活完全无关，没有代入感。轻松。
#S03C21 所以肉豆蔻是某种可以收容心理怪物的精神动物园吗？