书籍介绍
《事实：一个小说家的自传》是菲利普·罗斯“罗斯系列”的第一部。小说以“我”罗斯与祖克曼（作者创造的第二个我）一去一回两封信为开头和结尾，中间分五个部分：序幕、安全的家园、乔学院、我梦想中的女孩、现在我们也许可以开始，追溯“我”从犹太小镇男孩变成功成名就小说家的人生轨迹。小说在严格的非虚构叙事下，呈现出一个“未经修饰”的“罗斯”——一个初露头角的艺术家、学生、儿子、情人、丈夫、美国人、犹太人，开诚布公地探讨了小说和自传的关系：有多接近就有多遥远。”
菲利普·罗斯（1933-2018），美国小说家，出生于新泽西州纽瓦克市。1959年凭借处女作《再见，哥伦布》受到瞩目，此后笔耕不辍，获奖无数，赢得国内外的高度认可。2012年宣布封笔，一生共创作29部小说，代表作有《波特诺伊的怨诉》《鬼作家》《萨巴斯剧院》《美国牧歌》《人性的污秽》等。
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用户评论
罗斯系列与祖克曼系列的串联，很好奇这本成书时间，按着里面提到的书名，应该很晚。菲利普·罗斯这种虚构与现实糅合的能力太厉害，我已分不清哪些是虚构哪些又是事实了，这种模糊边际的做法也是这本迷人的地方。为结构加分。
”事实”只是一个甜美的诱饵，令读者相信作家“去神话化”的写作欲望。于作家而言，“事实”则是一件朴素的外衣，遮蔽饱经风霜的肉身。如果把读这本书的过程比作享用晚餐，那么祖克曼的回信才是那道迟来的主菜，毫不做作，直击味蕾，差点颠覆前面所品尝的同样食材烹制的菜肴。作家有自己相信的和为读者建构的叙事，两者不总重叠在一起。唯一可以确定的，是他身为一个犹太人的integrity，不管他再怎么“反叛”和不自知。
始末的作者和笔下人物的书信对谈摆足了后现代的噱头，但也十分恳切地触及了虚构和真实生活的关系。罗斯在开头声称走火入魔的想象让他丢失了自我身份，陷入了精神危机，以至于必须写作一本治疗性质的自传来还原想象背后的基本事实。但末尾祖克曼尖锐地揭露了，自传作者其实无时无刻不在对这些基本事实进行压抑、篡改、替换和升华。相反，只有借以想象的名义，他无意识的欲望的真相才能得到无所禁忌的敞现。此外，正如罗斯在自传部分里坦陈的，虚构创作把真实生活中的创伤和愤怒加以非个人化的定型，从而也起到了宣泄和疏离的治疗作用。虚构和真实人生最终是相互揭示和相互治疗的，一个永久和无解的循环。
两封信才是唯一想讲的东西，中间的自传部分只是阅读理解的材料。
罗斯套娃。自传来解释自己，遮遮掩掩，半真半假，又通过创作的人物来点评自传的真实性，实际上增加了“自传”的厚度。很罗斯。以及，上译请快点出波特诺伊的控诉。
相当聪明的自传写法，我觉得最值得品味也较难读下去的是最后虚构人物“祖克曼”的回信，关于虚构人物“罗斯”——竟然虚构了真实的自己——的自传文稿的评价，祖克曼点明自己是虚构的，是与罗斯相互依存的，祖克曼的回信也算是“罗斯”对于自传文稿的评价和补充。在回信中，祖克曼指出了自传的难处，即潜意识的自我审查太多，以及记忆的不可靠性，还有叙述上不可避免的偏颇......这让我想起了石黑一雄的《远山淡影》，还有滨口龙介《偶然与想象》里的第二个故事——很多时候是文字需要作家，作家只是文字的表达媒介，我们不能认为写作者与文字描述的形象就是一致的，哪怕是自传。另外，不得不提的是，这本书的翻译应该是存在一些问题的，至少是不够畅通——破折号实在是太多了，不过很有可能原版的语言结构就是如此，这也是罗斯的小聪明之一。
不喜欢书中的第一人称主角，然后读得很难受
倒是自省有余，真实不足。
生活是悲痛伤感的，哪怕自己正感受着生活的振奋人心。
拖累你的东西同时也在抚育你本人和你的才华。