书籍介绍
“是的，和情人在一起，日常生活会消退”。
作家的AB面：圣座大使还是鼻子凑到内裤缝间的人？
女人的AB面：性爱对象还是山鲁佐德？
文本的AB面：真实的聊天记录还是虚构的写作素材？
怪念与不洁才是作家的本性，每个女人都是山鲁佐德。
《欺骗》是菲利普·罗斯“罗斯系列”的第二部。整部小说以对话形式展开，中心人物是一对出轨情侣：我“菲利普”，一个已婚美国作家，和一个受过良好教育却受困于无爱、不光彩婚姻的英国女人。大部分对话发生在“菲利普”伦敦的工作室，在二人做爱前后，对话简洁有力，情色意味十足。这是一部名副其实“有声书”，形形色色的他说与她说，犀利的、温柔的、寻根究底的，人物的过去随着对话深入而变得愈加清晰。在何为事实，何为虚构上，罗斯重施故伎，对话的A面是一对出轨情侣的真实聊天记录，B面是笔记本上虚构的写作素材，是写作者试图和小说里的虚构人物在小说之外发生关系的尝试，现实和虚构之间的界限再一次被突破、被模糊。
菲利普·罗斯（1933—2018）美国小说家，出生于新泽西州纽瓦克市。1959年凭借处女作《再见，哥伦布》受到瞩目，此后笔耕不辍，获奖无数，赢得国内外的高度认可。2012年宣布封笔，一生共创作29部小说，代表作有《波特诺伊的怨诉》《鬼作家》《萨巴斯剧院》《美国牧歌》《人性的污秽》等。
目录
献词
欺骗
用户评论
对我而言很有趣的一本小说，探讨了语言的欺骗。第一层对话，这是一本对话流小说，全篇都是对话。第二层对话，这是一部访谈，至少在前半部看起来是一个遭遇婚姻危机的女人和一个作家在出轨，可以说是性爱后的访谈纪实。第三层对话，也即欺骗，对话的真实性被打上问号，新女性的出现（作家老婆）和作家的对话使前半部的的叙事在真实上被打出问号，究竟是作家的想象还是作家的纪实，在最后两节揭露出这是以想象为名的纪实，也即欺骗，欺骗读者，欺骗老婆，她们确实是情人。一整个嵌层结构的设置让对话践行了“叙事开始前的生活才是生活，她们总想用话语填充行为本身和对行为的叙述之间的鸿沟”，最终利用对话达到了欺骗的主题，因为作家本身可能就是虚构的。是作家虚构了故事？还是作家笔下的作家虚构了故事？这一切都让人着迷。
“菲利普”和妻子因为笔记本引发争吵时，他指出文中的英国女人是虚构人物，结合末章英国情人与“菲利普”的交流，可以确定这是一种“欺骗”。至于“菲利普”坚持将自己婚外情的隐私细节暴露在书中，则是作家在借主人公之口表达自己的创作观：“没有哪份合同规定，在与你(指婚外情人)有关的事情上，我就该背弃我的职业。我是个小偷，小偷不值得信任。”罗斯将自己掩藏在小说人物背后，尽力写出他所想的。
欺骗
不好意思，实在是没读懂
在罗斯看来，婚姻是桎梏，是女性痛苦的来源。看到后面，也是他（男性）痛苦的来源。所以他的作品里全都是混乱爱情，婚姻就是坟墓。欺骗，既是对配偶的欺骗，也是文本的欺骗，真实不重要，呈现的是什么才是重要。
对话很美
有一些局部很有启发，但给人的感觉就是一直抖机灵，堪称一部男女调情实录，最后完成了无懈可击的“欺骗”。
一本或许三星半但我想打五星折中一下打了四星的书，读书体验可能对很多人来说不是很好，但我读得好触动。整本书都像加了码一样，印象最深刻的是那句：卡夫卡和父亲关系的定义取自《变形计》和《审判》。语言是否描摹、重构甚至部分创造了现实，一个书写者爱上语言的虚构和那非虚构的事物本身有多大联系，或者反过来问：一个迷信语言的书写者，在爱上那非虚构的事物本身时，有多大程度上因为对这事物语言的虚构？
在虚构与现实中沉沦
一本令我切实感受到“文字是种巧言令色-的书。