神的孩子全跳舞

看似毫无关联的六篇小短篇，实际上埋了一条以地震为起点，经历空虚麻木到寻找意义再回归到包容与爱的一条暗线。村上说写完地下之后，不想再以非虚构的形式写地震了，读完回看，感觉很有意味。

无数的远方，无尽的人们，都与我有关。

最喜欢的是《有熨斗的风景》，那是我最喜欢和熟悉的村上，空虚迷茫，人人都好像一个空壳充满了颓废的空气，相约在火焰燃尽时一起去死。关于篝火的描写真是很美，文字有种魔幻的美感。其次喜欢的是《蜂蜜派》，读起来好像是个青年作家的作品似的轻松，居然还有一个美满的大结局，放到最后一篇真是好评。说实话没有林少华的序我基本读不懂村上，每次阅读完还是翻过来再看一遍，总会解读出一些之前看不懂的东西。

3.5/5。《泰国之旅》与《蜂蜜派》会重读。

我也最喜欢泰国之旅这篇

第一次觉得村上的短篇有意思，尤其喜欢《神的孩子全跳舞》和《泰国之旅》。但是他的小说里为什么总是莫名其妙地出现一些性描写？感觉完全没有必要。

索然无味。 只有这个有意思： 《且听风吟》时青岛桃红柳绿芳草萋萋 《国境以南太阳以西》时青岛丁香流霞樱花堆雪 《世界尽头与冷酷仙境》时青岛梅鸣喜鹊连翘流金 《挪威的森林》时青岛瑞雪纷飞炮竹声声 《神的孩子全跳舞》时青岛阳光朗照云淡风轻

比起村上的短篇，我要更喜欢他的长篇，觉得因为篇幅的限制，有些他的个人写作特性和美感还没有充分地展露出来。读了简介知道是关于阪神大地震的作品，似乎每一个短篇都和地震有关，又好像无关。虽然有很多让人深思的地方，但大多数时候不是很能理解作者想表达的东西「摊手」

受神户大地震影响而创作的六篇短篇小说，地震给人带来的空虚和幻灭之感更使村上的创作主题在主体消亡之上蒙上了一层虚无的色彩，但在最后两篇《青蛙君救东京》《蜂蜜饼》中，村上选择了抗争与爱，也就让读者看到了虚无世界中的希望。林老师说，神户大地震摧毁了日本抗震施工技术的神话，东京地铁毒气事件终结了日本社会安全的神话，再加上经济泡沫破碎，对这三件事的思考使村上从彻头彻尾的个人主义作家转变为具有社会责任感的知识分子，又似乎可以看作是他真正走上萨特式存在主义哲学之路的开始。

后期的短篇集确实更好读些。还蛮喜欢最后一个故事的。