米兰·昆德拉，1929年出生于捷克斯洛伐克，是一位享誉世界的小说家与文学评论家。自1975年起定居法国，其作品涵盖了十六部小说，如《不能承受的生命之轻》和《玩笑》，并赢得了多个国际文学奖项，包括美第奇外国小说奖、耶路撒冷文学奖和法兰西学院文学大奖。昆德拉的文学创作深刻探讨人性和生命的意义，对后世文学产生了深远影响。

米兰·昆德拉唯一一部短篇小说集，欢迎来到这个没有幽默只有笑的世界
米兰·昆德拉整个小说创作的出发点，昆德拉所有小说的索引，预示了昆德拉所有重要的复现主题
如果爱不再严肃，意义消失了，变成一种游戏，它会不会变成恶魔的笑声？
本书是米兰·昆德拉的短篇小说集，被誉为“昆德拉的整个小说创作的出发点”。该书以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》《谁都笑不出来》《爱德华与上帝》等篇章中，将那些他乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而游戏和权力常是最关键的中心主题。

米兰·昆德拉（Milan Kundera，1929—），享誉世界的小说家、文学评论家。1929年出生于捷克斯洛伐克布尔诺，1975年起定居于法国。著有小说《玩笑》《生活在别处》《告别圆舞曲》《笑忘录》《不能承受的生命之轻》《不朽》《慢》《身份》《无知》《庆祝无意义》、短篇小说集《好笑的爱》、随笔集《小说的艺术》《被背叛的遗嘱》《帷幕》《相遇》、戏剧《雅克和他的主人》等总共十六部作品。1973年获美第奇外国小说奖，1985年获耶路撒冷文学奖，2001年获法兰西学院文学大奖，2020年获卡夫卡国际文学奖。
译者：余中先，文学翻译家。中国社会科学院研究生院教授，博士生导师，《世界文学》前主编，中国作家协会会员，翻译工作者协会理事。傅雷翻译奖评委。

《好笑的爱》这本书，作者是米兰·昆德拉，由余中先和郭昌京翻译，由上海译文出版社出版。书中以幽默的笔触描绘了爱情的多面性，让人在笑声中体会爱的深刻与复杂。2015年1月出版的第一版，通过精心的一校、排版，以及二校的细致校对，展现了出版的高品质。



书籍信息

主人公，一位独居于布拉格小阁楼的单身男子，原本过着隐居生活，试图避开外界打扰。然而，一场误会让他不得不应对现实困境。克拉拉的出现，让他原本平静的生活掀起波澜。她是他在利托米什尔市的母亲，长期作为他的地址。随着克拉拉频繁来访，阁楼的空间被逐渐占据，她的到来也给主人公带来了麻烦。

与此同时，一位名叫扎图莱茨基的男人试图诱惑克拉拉，并要求主人公为他写论文阅读报告。主人公与克拉拉在扎图莱茨基及其妻子的骚扰中，努力保护自己的隐私，但困难重重。此外，主人公的研究论文引发了争议，他的教职可能不保。

在街道委员会的会议中，主人公被质询收留海伦娜一事。他解释称自己与海伦娜只是简单交往，否认了所有指控。然而，委员会成员对此表示怀疑，并暗示这可能是一种报复行为。

主人公与克拉拉的爱情故事充满了波折。误会让他们陷入困境，扎图莱茨基夫人的忠诚和固执让主人公感到失望。在克拉拉眼中，主人公的虚伪和欺骗让她无法再信任他。最终，两人在误解和矛盾中渐行渐远，走向了分手。

整个故事充满了情感的纠葛和社会现实的冲击，展现了人性的复杂和脆弱。主人公在困境中挣扎，试图寻找属于自己的空间。然而，现实总是残酷的，他不得不面对生活的种种压力。在这场关于爱情、友情、事业的纠葛中，主人公逐渐成长，学会了面对现实，勇敢地去追求自己的幸福。

I 谁都笑不出来

马丁与他的好友共同策划了一场轻松愉快的冒险，目标是追求一位美丽的女护士。两人在医院门口与她相识，并计划周六在B城与她见面。然而，马丁的注意力却在途中被一位年轻姑娘吸引。他们跟随姑娘至湖边，并从孩子们口中得知她的名字。在这个过程中，马丁还领悟到了“标定”和“挂钩”的方法，旨在掌握更多女性资源。

他们的冒险之旅充满了欢声笑语，遇到了形形色色的人和事。然而，随着追求的深入，他们逐渐意识到自己的行为不仅不尊重姑娘，还欺骗了自己的感情。在信任与欲望的陷阱中挣扎，他们开始反思彼此对爱情和人生的看法。故事充满了讽刺与反思，揭示了人性的复杂与矛盾。

在这段旅程中，两位男性朋友试图通过各种手段吸引年轻姑娘的注意。然而，在追求的过程中，他们逐渐发现，自己的行为不仅是对姑娘的不尊重，也是对自己感情的欺骗。面对信任与欲望的陷阱，他们不得不重新审视彼此对爱情和人生的看法。

这段冒险之旅让他们深刻认识到，真正的爱情并非建立在虚假的把戏上，而是源于彼此的真诚与尊重。在这个过程中，他们学会了珍惜眼前人，不再被表面的光鲜所迷惑。故事以幽默诙谐的方式，展现了人性的复杂与矛盾，引发人们对爱情和人生的思考。

Ⅱ 永恒欲望的金苹果

在一个遥远的长途驾驶中，一对年轻情侣的情感纠葛逐渐暴露。当他们在荒野中车辆断油时，姑娘为了求助陌生人，不得不运用自己的魅力，而小伙子则在一旁默默观看。姑娘因此对小伙子心生嫉妒，怀疑他在自己不在时追求其他女人。

然而，当他们再次在加油站相遇时，两人开始玩起角色扮演的游戏，姑娘扮演搭车姑娘，小伙子扮演风流司机。他们在游戏中找到了无忧无虑的感觉，享受着肉体的愉悦。但随着游戏的深入，小伙子对姑娘的厌恶逐渐增长，尽管他对她的肉体产生了强烈的渴望。

在一家旅馆相遇时，姑娘决定展现自己的轻佻一面，而小伙子则开始反思自己的生活，渴望摆脱现实中的束缚。然而，当他在目睹姑娘与陌生人亲密接触时，内心充满了愤怒、厌恶和失望。他意识到自己对姑娘的爱是基于一个理想化的形象，而非她的真实自我。

随着游戏的进行，小伙子对姑娘的怨恨越来越深，他开始用冷酷无情的语气对待她，仿佛她是一个妓女。起初，姑娘对游戏的激烈程度感到惊讶，但随后她失去了所有的矜持，表现得更加挑逗。然而，当她意识到这个游戏已经剥去了她的脆弱，暴露了她的真实自我时，她达到了崩溃的边缘。

尽管如此，小伙子仍然被他的仇恨所吞噬，无法看到她真实的一面。他们的亲密接触变得空洞无爱，只剩下一场冷漠而机械的互动。这个故事揭示了身份、操纵和幻象在关系中的破坏力。在爱情的游戏中，真实与虚假的界限变得模糊，而那些被理想化的形象最终只会带来痛苦和失落。

Ⅲ 搭车游戏

在一个值班室内，五位医护人员闲聊中，主任医生与伊丽莎白护士的微妙关系引发热议。哈威尔大夫因伊丽莎白的挑逗而愤怒，进而引出对爱情、欲望与自由的探讨。弗雷什曼大夫的出现，更增添了众人对他与伊丽莎白关系的猜测，以及他对女大夫的暗恋。

在一系列戏剧性的描写中，弗雷什曼在伊丽莎白的挑衅下，表现出愤怒与嘲讽，内心却又对她抱有同情。伊丽莎白通过跳舞和脱衣舞等方式，表达对弗雷什曼的迷恋与追求，人物内心挣扎与情感冲突跃然纸上。

莫里哀的剧作《唐璜》中唐璜的恶行与嘲讽，以及弗雷什曼医生因伊丽莎白自杀事件陷入自我反省，进一步探讨了爱情的本质和责任。医生们就伊丽莎白自杀的原因展开讨论，女大夫揭示了真相，指出伊丽莎白并非想自杀，而是想通过表演吸引医生的注意。弗雷什曼在花园中与伊丽莎白交谈，表达自己的感情，最终选择放手，认为他们的关系应以感激和爱为基。

喜剧表演后，主任医生透露出伊丽莎白自杀未遂的真相，哈威尔深感悔恨。哈威尔反思生活中是否存在绝对不可接受的价值，如爱情或友谊，却发现自爱自恋的虚荣心并非他的所求。女大夫建议认定伊丽莎白想自杀，主任医生和女大夫都表达了对生活的热爱。弗雷什曼从伊丽莎白那里得知真相，感到庆幸，并对过去的行为有了新的认识。故事在弗雷什曼的成熟与力量中继续，死亡成为他欲望的源泉。

这段文字通过细腻的描写，展现了实习医生弗雷什曼与女护士伊丽莎白之间复杂的关系，以及他们对爱情、人生和社会的思考。在充满幽默与讽刺的故事中，人物内心的挣扎与情感冲突，引发读者对人性、爱情和责任等主题的思考。

IV 座谈会

多年未见的两位老友在一次偶然的相遇中，重拾了那段难以启齿的情感往事。男主人公，因工作与生活的种种不如意，陷入了深深的自我怀疑。尽管时光荏苒，他发现那段旧情依旧在他心中留下了深刻的烙印。而女主人公，在经历了丈夫的离世和财产纠纷的困境后，面临着人生的大考验。

在这次重逢中，他们试图在对方身上找到慰藉，却发现彼此都已改变，那段感情也成了心中永远的痛。中年女性在面临与年轻男子的情感纠葛时，内心充满了挣扎。她一方面抗拒着对方的接近，另一方面又对年轻男子抱有某种期待。

在儿子的冷漠目光和内心的自我对话中，她最终决定放下过往，接受年轻男子的示爱。在夜幕低垂的时刻，他们共度了一个春宵。然而，这段情感的纠葛，也让她在儿子的冷漠与内心的矛盾中，更加坚定了放下过去的决心。

Ⅴ 让先死者让位于后死者

哈威尔大夫因胆囊炎前往矿泉疗养院，他的妻子对丈夫的离去感到嫉妒与痛苦。哈威尔医生虽试图安慰妻子，内心却笼罩着对衰老和遗忘的恐惧。疗养院中，他发现自己不再吸引年轻女性，只能吸引像弗朗蒂丝卡这样的忠诚医生。一位年轻的记者对哈威尔大夫的知名度一无所知，其冒失的行为让哈威尔大夫感到尴尬。哈威尔大夫在与记者的交流中，分享了自己对衰老和遗忘的深刻理解。

在法国导演杜维威尔执导的同名影片《逃犯贝贝》中，主人公 Pépé Le Moko与记者的对话成为这一场景的缩影。记者在哈威尔大夫的引导下，对美食和女人的审美观产生了困惑，试图赞美一位红发女人以展示自己的品味，却被哈威尔大夫识破，陷入尴尬。哈威尔大夫则通过自己的经历和观点，引导记者认识到真正的魅力和审美标准。

哈威尔大夫在温泉水疗室与女按摩师发生冲突，并在电话中向妻子表达了对家的思念。在疗养院，他遇到了女演员弗朗蒂丝卡，两人共同探讨了外省人的审美误区和真正的魅力。在疗养院的生活中，哈威尔大夫与妻子共同散步、品尝蜂窝饼、吹哨子，享受着短暂的快乐时光。疗养院中，他得到了金发女按摩师的关注，自信心得到提升，与年轻的女按摩师的关系也越发亲密，甚至决定留出时间与她共度。

然而，当哈威尔大夫与记者分享自己的喜悦时，记者却对自己的经历感到困惑和不安。这一系列事件让哈威尔大夫意识到，生活中的幸福和满足感并非总是来自于外界的认可和赞赏，而是源自内心的感受和对生活的热爱。

Ⅵ 哈威尔大夫二十年后

爱德华，一个从小被哥哥抚养长大的人，长大后成为一名小学教师，却对自己的职业不满。他遇到了美丽的阿丽丝，两人相爱，但阿丽丝的宗教信仰成为他们之间的障碍。爱德华试图用自己对上帝的信仰来赢得阿丽丝，却未能成功。

在学校，爱德华的行为引起了女校长的注意。她试图帮助他转变思想，但未能成功。在一次对话中，爱德华试图了解女校长的内心世界，发现她渴望与年轻男子接触。随着对话的深入，爱德华被女校长的成熟与魅力所吸引，两人的关系变得复杂。在一次意外的事件中，爱德华屈服于生理欲望，但这一行为让他感到羞愧与恐惧。

爱德华和阿丽丝这对恋人经历了甜蜜的恋爱，却因误解和冲动陷入困境。阿丽丝在信仰与爱情之间挣扎，最终选择了后者。然而，爱德华对她的背叛和虚伪感到愤怒和绝望，最终与她决裂。在反思中，爱德华发现自己对上帝的渴望和对生活的无力感。他通过模仿他人，试图找到生活的意义，但最终意识到自己只是世界的影子。

这段故事充满了对信仰、爱情和社会压力的探讨。爱德华在情感与道德之间挣扎，面对诱惑时矛盾重重。他试图在模仿他人中寻找生活的意义，但最终意识到自己的无力和迷茫。这个故事展现了一个人在成长过程中，如何面对内心的挣扎和迷茫，以及在困境中寻找自我救赎的过程。

Ⅶ 爱德华与上帝

米兰·昆德拉的处女作《好笑的爱》是他文学探索的起点，记录了他早期对美学和精神的追求。这本小说集以小册子形式在布拉格出版，收录了八篇小说，通过这些作品，昆德拉找到了自己的文学声音，确立了小说家的身份。作品中的《谁都笑不出来》等篇目，反映了昆德拉对自我和世界的看法，标志着他艺术创作的重要转折。

在《好笑的爱》中，昆德拉深入探讨了爱情、人生和历史的主题。七篇小说各自独立，又相互联系，共同描绘了一个多维度的世界。这些作品不再仅仅停留在浪漫的诗意，而是将爱情置于现实和存在的考验中，呈现出其真实和荒诞。

唐璜的形象在书中被重新诠释，他代表着性爱的非神圣化，尽管行为放荡，却依然保持着某种意义和影响力。在现代社会，唐璜的形象逐渐消失，但其挑战的精神依然存在。通过马丁这个角色，昆德拉展现了唐璜式行为在现代社会中的演变，马丁作为一个不自觉的收集者，他的行为更加仪式化，只是模仿消逝的神话之美。

在爱情方面，昆德拉对比了抒情的爱和游戏的爱。抒情的爱者往往盲目，追求超越肉体的存在和力量，而游戏的爱者则更加清醒和觉悟。最后，爱德华的故事作为结尾，展现了一个人在爱情中的成长和变化。

《好笑的爱》在昆德拉的艺术生涯中占据着举足轻重的地位。通过这部作品，昆德拉以独特的叙事手法，揭示了人性的弱点和社会的虚伪，让读者在欢笑和悲伤中反思人生。这部小说集不仅展现了昆德拉对爱情的深刻思考，更体现了他对人生和历史的关注，使读者在阅读过程中获得丰富的精神体验。