拉萨河女神

书写神秘土地的神秘故事，大马真的是个做小说的行家

文风完全没耐心看啊，像真实的日记。麻风村种种的。是真的没感觉到先锋。

中学课间操bgm“我要去西藏”被集体空耳成“我要去洗澡”，我要去洗澡，我要去冒险。最后一个故事林杏花很符合宁静的荧幕形象，要是拍成电影就好了，最后一个故事的最后一句让人高潮

这部最好的是《死亡的诗意》

省图借。2020已读116.中国文学17/50.马原小说初体验，我把两本书的阅读顺序搞反了，应该先读《冈底斯的诱惑》的，弄得一些部分看到莫名其妙。总体四星，不愧是先锋派的开路先锋。比起《冈底斯的诱惑》可读性还是差了一些。马原最主要就是一直对他的作品进行解构。《虚构》五星，麻风村的探险，博尔赫斯迷宫化，真假时间一切紧扣标题。《拉萨河女神》非线性叙事，马原作为叙事者又时不时的跳出来，可读性不行。80年代知识分子的狂欢距离现在实在是太遥远到无法GET兴奋点了。《喜马拉雅古歌》那种苍凉高古的气氛倒是不错。《涂满古怪图案的墙壁》把姚亮终于写死了，故作神秘，不怎么有趣。《游神》好看。《死亡的诗意》反倒是我最喜欢的一篇，除了倒叙之外基本上没有耍滑头，但是故事咂摸的比较扎实耐读。可见就算解决了怎么写，写的内

3.5 主要不是很有兴趣，过段时候再看其他的

剥离掉传统的创作原则，那么从一切回归小说写起更灵活，更具新创的潜能。对素材放手而为，任意自流的态度、角度的切换、虚虚实实、结构的分解重组、叙事圈套、各种语言材料的组合、时空和叙述者的跳跃……先锋就在：“小说的真实带有作家自身的主观性特征，写作就是虚构，就是一次叙事游戏，而叙事本身就是目的。”

读完了觉得算得上有意思，四十年前的先锋原来是这个样子。都是这些事吧，阴差阳错、天意。

开头的一篇虚构和结尾的一篇死亡的诗意留给我很大的印象。两篇都能让人觉得“先锋”不是形式花哨而是内容必要。虚构当时很叫我感动，但是死亡的诗意今早叫我恶心——成功地叫我恶心，所以该是好小说吧。总的来说，马原笔下的情爱还挺令人印象深刻，比他一心想展现的作为景观的或作为一种生活方式的西藏要印象深刻得多，仅以目前的阅读量来看。

在书店一秒被吸引，后面越看越无趣 但依然逼着自己看完了 不喜欢这种雾蒙蒙干巴巴的书，但依然对藏区更好奇了