青衣

每一篇都有性事。讲究叙述的技巧，过去与现在交错发展。擅将环境延伸至人物心理，人物心理的波动，总能用彼时的环境形象地勾勒。抑或擅为人物心理的变化，设置环境。有“新感觉”的意味。除《好的故事》较差外，其他几篇都不错。

真是人生至此，唯余榛莽。这是所有献给人生被打断的人的一曲哀歌，也是给不堪落寞想要奋起的人敲响的一记警钟。

青衣要比玉米好很多，内敛很多。而且越是深刻的事情越要轻松的表达，这或许是我相当不爱中国当代作品的原因之一，太过用力了……

杀死自己的婚姻，杀死自己的孩子，对抗衰老松弛的眼角，对抗自己的肉体，逆着命运的潮水往天上飞去。

看多了毕飞宇的小说觉得写得是好，但貌似特别喜欢突兀一些的结尾

挺喜欢《家里乱了》中乐果发现苟泉离开后反应，她把家收拾出了个样子，接着去学校门口吃了一大碗肉丝面，再睡上一个漫长多梦的午觉。醒来后洗澡化妆穿新裙子，还想着往大街上去看看。就，多大点事啊，日子不还是照样过，她还是原来的她，懒洋洋地等明天的太阳升起。

一般，炫技没什么太大意思。《青衣》和 《雨天的棉花糖》最佳。

很符合我对那个时代愤怒中国作家的想象

真是狗屎

故事其实没什么意思，但喜欢毕飞宇的比喻，总是以小见大，能把老地主把钱藏在哪里与历史把真理藏在哪里混为一谈，也能把大写小，一场大雨写成一次射精，《家里乱了》写“托尔斯泰说，奥布朗斯基的家里乱了。伟大的托尔斯泰真是太仁慈了，他忧郁的目光正凝视每一个家。家里乱了。上帝创造了人，创造了家。创造完了上帝就把它们遗忘了。记起它们的是托尔斯泰。奥布朗斯基的家里全乱了。”就很典型。政治性的书面语和俗套的白话一起好奇妙。汽车轮胎撕过湿润的马路，淤泥冒过脚趾的缝隙，雨天的棉花糖，电气时代的蜡烛。