一日三秋

一天多时间读完，这应该是刘震云老师第一次用魔幻现实的笔触写延津，几代人，几十年，出延津，回延津，是笑书，也是哭书，后面越读越伤感。书中间夹了一张“火车票”，几十年后主人公陈明亮从西安回延津，发现故乡已渐行渐远，只留下抹不去的乡愁。

《一句顶一万句》让刘震云在我这里封神，《故乡天下黄花》让我体验到刘的平稳叙事（不只是玩弄结构和刺激情感），比较起来，《一日三秋》就显得着急了，三百页总体上中规中矩无惊喜也无槽点——表明他仍是具备旺盛创造力且（过多）依赖成熟写作经验的作家。

跟《一句顶一万句》的阅读体验一致，甚至故事结构也差不多，但所谓“现实魔幻”就没什么意思了，用一些迷信和鬼神去相应故事中的宿命论罢了。让人有印象的在于一些口号化的形式复述，但形式化的叙述方式也过于单调。 阅读体验是很流畅的，但人物形象不够鲜明和特色，故事是由“画”拼构的，痕迹明显（中间用算命、鬼神、道婆来缝合），接受得了就一切哈哈，接受不了就只能一切呵呵。

故事虽不长，却可见作者锻造抛光传统文学元素的宏大野心。算命瞎子老董算命的房间叫太虚幻境，给纸人扎针的叫马道婆，到延津人梦里找笑话的花二娘是块石头，都映射出《红楼梦》的光芒；樱桃曾在豫剧团演白娘子，现实中与剧中的法海结了婚，死后又附在剧中的许仙身上，书写出半部延津版的《白蛇传》，只是遗憾儿子救母却未得团聚；樱桃之名与梦里梦外的穿越又好似戏仿志怪小说《樱桃青衣》……行走在历史与当今、穿越于碧落与黄泉的，都是上辈子还未修行成人的、故乡的无名之辈。求索千载，纵横八荒。这是中国的魔幻现实主义本来的样子，无需参考拉美文学、根植于泥土中的残酷与浪漫。以人为鉴，可以知得失；以幽默为鉴，可以穿越虚实。

我一直好奇一句顶一万句之后，刘震云还怎么写？一日三秋给出了答案，那就是鬼怪神狐。很难得的是，加入了这些元素之后，故事并不显得浮夸和虚构，而是充满了真实，沉浸感十足，因为比写实更真实的是真情。这也印证了刘震云说的：“生活停止的地方，文学开始了。”

在覔书店读完的。老刘就是会讲故事，是和有趣的人。老刘借明亮的口说：“活到这个年龄了，想起过去许多糟心事，当时桩桩件件，都觉得事情挺大，挺不过去了，现在想想，都是扯淡。”

几十年后就知道了，没劲是可以让人上吊的

故乡是什么？

刘震云的小说永远都是能够吸引人一步步地读下去，或许没那么高雅，但是非常有趣。故事写得看似诙谐，但到最后才知道其实是悲剧。

好看，好读！向来阅读速度偏慢的我竟都一气呵成，全身痛快淋漓。把故事说好、节奏又稳又快，不多见了