书籍介绍
历史与现实充斥着疯狂与暴力，我们何以抵御精神错乱？
拉美后“文学爆炸”时代重量级作家，“嗑了药的卡夫卡”
荒诞不经的黑色喜剧，引人深思的现实寓言
波拉尼奥、詹姆斯·伍德、乔治·桑德斯、朱诺·迪亚斯 推荐
🎭内容简介
一位毒舌作家逃亡在国外，莫名发现自己被一个教堂雇去编辑 一份长达一千一百页 的口述档案。这份档案记录和揭露的，是十年前军队对当地原住民骇人听闻的屠杀事件，其中包含很多受害者的泣血证词。
在编校的过程中，他不断为证词中如巴列霍诗歌一般醇厚的字句而沉醉。从受害者的自述“我的脑子缺了一块”，到亲人的哀叹“那些房子，它们在伤心，因为里面早已无人……”，再到最直击人心的“我们都知道谁是杀人犯”。他的意识逐渐被吞噬。像一只正走向祭祀场的羔羊，他因病态的妄想而陷入神志错乱，直至分不清历史与现实，不可避免地对施害者和受害者都产生了认同。
而与之相对应的，他也身处真正的危险之中。毕竟，大屠杀的刽子手们仍然统治着那个不具名的拉美国家。
🎭编辑推荐
1.拉美后“文学爆炸”时代重量级作家代表作，众多欧美名家倾力推荐。
★ 西班牙语文学界最高奖项之一曼努埃尔·罗哈斯奖章获得者。
★ 莫亚的作品不仅畅销本国萨尔瓦，更斩获诸多国际声誉，受到诸如罗贝托·波拉尼奥、詹姆斯·伍德、朱诺·迪亚斯、乔治·桑德斯等欧美名家倾力推荐。
★ 他使萨尔瓦多文学在世界文学版图有了一席之地。
★《错乱》是作者首部译入英语等12种语言的小说代表作，入围美国最佳翻译图书奖，作者手稿已被马德里塞万提斯学院珍藏。
2. 一部荒诞不经的黑色喜剧，在爆笑与不安之间获得一次癫狂眩晕的阅读体验。
★ 莫亚的文字风格强烈，被誉为“嗑了药的卡夫卡”“中美洲的托马斯·伯恩哈德”。
★ 叙述者以喋喋不休的语流、时喜时悲的辩白，将读者裹挟进一个荒诞与恐惧交织的词语旋涡中，使其以加速度坠入癫狂的意识深渊，在荒唐爆笑和痛苦不安之间摆荡，这将会是一次不可多得阅读体验。
3. 一篇引人深思的现实寓言，见证历史的同时，思考在同样充斥着疯狂与暴力的今天，我们何以抵御精神错乱？
★ 中美洲以其特殊的历史，至今仍是全球暴力现象最集中的地区之一。小说原名《我们都知道谁是杀人犯！》，其背景就是长达36年的危地马拉内战期间军队对国民犯下的种种暴行。
★ 莫亚以其“最懂得如何叙述恐惧”的大师之笔，不仅生动展示了中美洲历史中的野蛮与疯狂，也深刻描摹了人类普遍的冲突与心灵奥秘，堪称一篇精妙的现实寓言，引人深思。
🎭名人推荐
（莫亚的）写作仿佛发自其祖国的诸多火山之底。……他作品中犀利的幽默，仿如巴斯特·基顿的电影，又似一颗定时炸弹，足以威慑那些蠢蛋（民族主义者）脆弱的稳定感，让其失控，恨不得把作者吊在公共广场上。而实际上，对一个真正的写作者来说，我实在想象不出还有比这更高的荣誉。
——罗贝托·波拉尼奥
一位风格强烈的作家。在其精悍的小说中，他以情感强烈的讽刺笔调攫住一个虚构概念，然后再不断对其进行挤压，再挤压。
——詹姆斯·伍德，文学评论家，《小说机杼》作者
仿佛嗑了药的卡夫卡。
——雅沙·霍夫曼
奥拉西奥·卡斯特利亚诺斯·莫亚是当今最具创造性的小说家之一。他对人类状况的探索，植根于他对政治和心灵奥秘的深刻了解，具有无尽的魅力，他是一个世界宝藏。
——克里斯托弗·梅里尔，联合国国际写作计划负责人
奥拉西奥的小说是理解中美洲现实和当今文学意义的关键。他是与时代最息息相关的在世作家之一，对人类冲突及矛盾有着深刻的理解。我们为有他作为西班牙创意写作硕士课程的一员而感到非常自豪。
——阿娜·梅里诺，艾奥瓦大学西班牙语创意写作项目负责人
我力荐奥拉西奥·卡斯特利亚诺斯·莫亚的这部极其优秀的作品：在一个不具名的国家，一位作家接下一份编辑记录了军队暴行的报告的危险工作。它仿佛一段堕入地狱之旅，也是一个关于人何以为人的故事。
——朱诺·迪亚斯，普利策奖得主，《奥斯卡·瓦奥的短暂而奇妙一生》作者
它的成功取决于叙述者富于尖刻的喜剧性、黑暗而分裂的声音。
——亚伦·舒尔曼
莫亚有着罕见的才华，他写的小说，节奏快速而内容完满——让人感觉大气，同时形式上又美妙且富于戏剧感……读完这部作品惊人的结尾，你又会重新回到开头，惊艳于他的大师手笔和见识。
——乔治·桑德斯，布克奖得主，《林肯在中阴界》作者
一部技艺精湛的道德寓言，仿佛卡夫卡去拉丁美洲寻找写作素材了。
——罗素·班克斯
和卡夫卡一样，莫亚以讽刺之眼关注官僚是如何成为独裁者的同谋的……从荒谬写到恐惧，又回到荒谬，这和《城堡》有某些相似的特质。
——汤米·瓦拉赫，美国公共广播新闻杂志《世界》
如同已故的奥地利作家托马斯·伯恩哈德，《错乱》中的叙述者“仿佛是一条蛇，他会发出咝咝响，会吐出剧毒”，但莫亚又能将伯恩哈德式长句自如地扭转，从而为其所用。
——The Millions
莫亚将焦虑变成一种艺术形式、一种反抗行为。……他使得萨尔瓦多在文学版图上有了一席之地，让它在国际上有了独立于头条新闻的存在。
——《国家》
衡量小说死活的一个指标必须是其政治相关性，而拉美文学反复出现的繁荣现象与该地区如同无底洞一般的战乱和纷争有很大关系，这并非巧合。……作为一个文体家，莫亚与波拉尼奥并不是特别像，但作为一个讲故事的人，他们很相似。在结构和长度上，《错乱》让人想起《智利之夜》或《遥远的星辰》……这三部作品都将叙事权交给了一个越来越不可靠的政治暴力的见证者，通过某种文学野心或学术研究的怪癖，他知道了太多。
——《纽约太阳报》
用户评论
写的力透纸背，篇幅短小却极度震撼心灵。温馨提醒写在前面，这本书心理承受能力弱的建议不要看！不要看！不要看！因为有些文字十分考验心脏的承受能力。但我对这部作品依然打九分。狂乱的年代，视生命如草芥，力透纸背的书写，荒诞却深刻有力，主人公内心部分爆粗口的描写OS，读着畅快淋漓，将情感表白的十分真实！类似发疯的暴力拉美文学，战后的世界，我对此着迷，之后我定要多找些世界历史，战后背景的文学阅读。
（莫亚的）写作仿佛发自其祖国的诸多火山之底。……他作品中犀利的幽默，仿如巴斯特·基顿的电影，又似一颗定时炸弹，足以威慑那些蠢蛋（民族主义者）脆弱的稳定感，让其失控，恨不得把作者吊在公共广场上。而实际上，对一个真正的写作者来说，我实在想象不出还有比这更高的荣誉。——罗贝托·波拉尼奥
在卡彭铁尔之后，拉美作家将目光放在了本民族生存的土地之上。他们写民族的声音，写神奇的“美洲编年史”，小说从此在拉美成为了一种需要——即“展现一个世界”。富恩特斯、阿斯图里亚斯、马尔克斯、略萨、德尔帕索都走着同样的道路。单《错乱》一书看来，后拉美文学爆炸时代的莫亚亦是如此。这是一部展现危地马拉社会暴力和战争受害者记忆的“见证小说”，写出了民族与国家崩坏的声音。作者表达了他对被压迫人民的无限同情和对独裁当权者的无力憎恨。莫亚清晰地让读者明白，拉美大地之上除了魔幻现实，还有“杀得越多，爬得越高”的黑暗恐惧。
一本充满暴力与色情的书，暴力是间接穿插的大屠杀暴行，色情是主角为了抵御精神错乱而进行的性事。
同时这也是一本充斥着荒诞与恐惧的书，荒诞是主角日益疯魔的内心，恐惧是附着在这片土地上百年的恶灵。
它讲述大屠杀，却不是由受压迫者亲述，而是利用想象编造一个犬儒的男人，依他的行动来表达惨无人道的暴行不仅对于亲历者是灾难，连阅读的人都会染上恐惧与死亡的阴影。虽然它的主题沉重，但作者的笔调甚至可以说是轻快的，书里没有愤世嫉俗的批判，反而有着独特的黑色幽默，我时常被主角的疯魔逗得大笑。中途主角在做爱的时候快被脚臭熏晕过去的桥段，把我乐坏了。
这个月的第一本好书！爱上了莫亚！
同是拉美文学代表人的博尔赫斯说：我们有两种看时间大河的方式，一种是看它从过去穿行过我们，流向未来；另一种是看它迎面而来，从未来而来，越过我们，消失于过去。莫亚的《错乱》中，这条大河停滞在现在漩涡中，向下看，全是过去；向上看，没有未来。
所以你看，无论怎样逃避，记录这个行为本身并不是无力的。
一位毒舌作家逃亡在国外，莫名发现自己被一个教堂雇去编辑一份一千一百页的口述档案。档案记录了十年前军队对当地原住民的屠杀事件…… 一部荒诞不经的黑色喜剧，一篇引人深思的现实寓言，见证历史的同时，思考在同样充斥着疯狂与暴力的今天，我们何以抵御精神错乱
恐惧会扭曲一切，而我们也时常会因为自己的无能为力而心力交瘁。猜疑愤慨、偏执妄想、精神紧张，莫亚写出了当代中美洲的社会现实和国民心理。但“历史记忆恢复计划”是不可能被允许的，庄子早就说过“窃钩者诛，窃国者侯”，面对集中权威的暴力，用笑来抵御精神错乱的下一步就是生活在妄想和谎言之中。
用一个低道德的妄想狂的不可靠叙事者与真实的屠杀历史碰撞，让两个截然不同的叙事主体形成感受共振，以此来摆脱“见证文学”的俗套，但作家对这个不可靠叙事者的塑造实在尴尬，他看上去既没有知识分子的精神生活，也不具作家的欺骗性，阅读中我始终很难被说服：叙事者究竟是如何被选中承担这样一份工作的？
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