故事写作大师班

很厚，读了很久，初读和《故事》很像，但到后面就更像是拉片手记或是编剧联系手册了。1、这本书差不多是手把手教人怎么做电影剧本编辑，或是写一个以情节为主的小说，把好莱坞式的剧本拆分到极致，来讲解怎么构思，怎么创造冲突，怎么设定角色以及角色的成长；2、看到最后，觉得这类技术型的书籍，似乎比学院派的文艺理论更能窥见“故事”的本质，当然这句话是戏言了，两者不是一个层次的事儿，但是，文艺理论确实已经是可以自娱自乐的学科，与文艺、文学不是一回事了。对普通读者或是写作者来说，读一些拆解文艺作品的书，比读文艺理论可能更有趣。

我的一位做过编剧的朋友向我推荐了《故事》《剧本》《电影剧本写作基础》。而这本《故事大师写作班》将会是其他三本书的最佳伴侣。他们相辅相成，又互为表里。本书更注重剧本的写作技法，是一本不可多得的实战操典。即便你没有志向成为编剧，它对你剖析一部电影，看懂编剧精心编织故事背后的逻辑与技艺，仍然有宝贵的指导意义。好莱坞经典电影并非那么遥不可及，许多也是根据书中的技巧打造出了无与伦比的剧本。如果你对这些有兴趣，快来捧读本书吧。

大部分的故事写作类的书，都是事后诸葛亮。

【2019第44本】作者据说与罗伯特·麦基齐名，事实上他平均每章都要骂一次“三幕式结构”，什么古板乏味不实用啦，而这个三幕式结构，恰好是《故事》中花大量篇幅解析过的重点内容。作者对三幕式结构的诟病主要集中在一点：三幕式结构强调两次重大转折或揭示，而一个复杂的故事应当包含多次重大转折或揭示。他用以替代三幕式结构的“故事结构的二十二个步骤”，在我看来，其实也不过是扩展和拆分后的三幕式结构，换汤不换药。不过，关于“角色网络”这一章给我不少启示，与大多数写作书只强调主角和对手不同，他认为故事中的所有角色应当组成一个稳固网络，包含第一对手第二对手和盟友，以及颇有见地的“真盟友假对手”和“假盟友真对手”分类。此外，本书在叙述视角上，特别分析了“故事讲述者”视角，打破了我原先对这个视角的认知。

太过公式化了吧？

老实话，有点难啃，想睡觉，但是交代的东西都不错。举的列子有点又长又多。主要是每个章节的重点不是很清楚，可能才看第一遍有点懵。多看几遍就好了吧

再造之师 在读了两遍《故事》的基础上读效果尤佳

最感兴趣的还是 窈窕淑男 这部 哈哈

故事解剖学——22步成为故事大师

很一般