书籍介绍
全书共四卷，对上起原始戏剧形态，下至清道光年间我国各个历史时期的戏剧理论、戏剧创作、戏剧设施、戏剧表演、戏剧音乐、演剧场所等方面作了立体论述，是20世纪末我国戏剧史领域内容最新、地位最重的研究成果。本书站在透视历史、综观东西方文化的制高点上，高屋建瓴地构建起独到、全面、完备、科学的观察视角和体系框架，是一部具有鲜明创新特征和学科总结性价值的学术著作。
用户评论
看了第三卷 吴炳、孟称舜、阮大铖三人；又看了第四卷的下半部
似是而非地反复论证，章节重复絮叨，加上鬼打墙式螺旋自转的写法，这本书用四册骗取出版社和国家社科基金项目不少钱吧
终于读完。文采斐然的一套书，但意识形态色彩过浓，有些观点看得不是很舒服。
在读第一本，有些问题好像不是很清楚，当成科普读物也还可以吧
戏曲入门读物，系统了解，打个基本脉络以及发展框架。
没有读完，重点读了第二卷和第三卷，接下来去读戏剧学史稿了，因为感觉明代讲得不如宋元两代博约且流动，特别是对汤沈的评价稍显刻板，如果清代戏曲读不懂的地方可能会返回来再看。但总体来说，比张庚那本好太多，一本适合入门的通史，最重要的是落脚点在“发展史”的“发展”上，并非只是呈现某一时期的戏曲面貌，而是深入地考察为何会形成这样的面貌及其流变，内容是流动的、变化万千的，而不是简单粗暴的断代，具有启发性，并且为初学者树立了强烈的场上之曲研究准则和印象，即对任何时期的戏曲都要从文本、演出两方面考察，一洗案头之曲研究风气。此外，不寓以意识形态的褒贬，多有作者个人化情感的表达，又提供了一层阅读乐趣。缺点是论述繁复，想要理清头绪确实不易，但某种意义上来说，戏曲发展本身就不是勾划分明的，而是纷繁芜杂、多头并进的。
这套书评分这么低吗？面面俱到基础扎实也算比较有眼光啊～很好的戏曲史读物～