猎人

签名版，感觉没有前几本好。小说果然需要才思。

相比之前，语言和人物都变得呆板。这么多故事，就好像川剧变脸，变来变去后面还是一个人。《武术家》那篇非常不好，浅薄又无谓。

这一本在打磨技法。《女儿》一篇最好，叙诡和非线性叙事交织在一起画了一个完美的圆。《火星》也很妙。但感觉双雪涛不应该跟影视圈过从太密，好几个人物和故事可能都取材于酒余饭后，显得灵感范围有些贫瘠。

双雪涛走出了东北，却迷失了自己。 飞行家＞平原上的摩西＞猎人

创作者被创作之物吞噬，死亡无处不在，出现与消失都毫无征兆，语言必须被写出/说出，创作焦虑非常明显。平淡叙述与刻奇事件的对立就是能力与野心的对立，当他选择用超现实对抗庸碌，就已经走上庸碌的捷径。结构上的尝试只是流于结构，文中文的嵌套没有纵深，不是门窗也不曾开路。而即便是那些超脱的瞬间也带有一种力不从心的滞后。只喜欢《武术家》一篇。

我以前还挺怕读这种短篇的，“不聊天”的小说，不把故事讲完，没有明确的指向，但是过程的细节却每每多给一步，从刚刚好的位置拐一步到岔道上，其实挺有意思的

火星和猎人还不错

过于炫技

刚读完了《猎人》的小短篇。看起来是一种流畅的流水账，但其实还是可以发现意象与意象之间的奇妙对应。男主角的剧本与生活奇妙交织，看待生活的严肃比生活本身应有的高出许多，这正是他的职业态度。意义和男主角的用力用心融汇在看起来散淡的行文之中。 河流这个核心构建得挺有意思。主人公命运的转机，“导演”溺死于水中，就像给主人公的命运之流上了一道闸门。但前面也铺垫过主人公的人生态度，他相信河流是不能被阻隔的。对应之下，我们就知道，主人公虽然意外地失去了一次很好的机会，他也为此伤心需要发泄，他极度渴望抓住命运。但他基于自己的人生态度，又仍然是一个不会放弃，乐于继续等待机遇的人。

2.75