书籍介绍
普林斯顿大学美术馆在1999年盛大举办了“The Embodied Image: Chinese Calligraphy from the John B. Elliott Collection” 特展，方闻先生的这篇《中国书法：理论与历史》是展览图录中的两篇导论之一，内容读来仍然极具价值。方先生书法史研究的特点、成就与带给我们的启示大致有以下六点：积极为书法史寻求一系列年代与作者确定的作品、重视传统书论并以实际书法例子阐释其义、为书法风格分析建立有效的方法与工具、强调书法抒发个人情志的功能及角色、建立历史论述架构、东西传统的比较与沟通。
方闻（1930-2018)，国际的美术史家和文化史学家、艺术文物鉴赏专家、教育家。致力以“风格分析”的方法来解决中国古代书画的断代问题，主要出版有《夏山图：永恒的山水》、《心印》、《再现：8-14世纪的中国绘画与书法》、《中国书法：理论与历史》和《两种文化之间》等专著。
目录
用户评论
引用布尔迪厄、福柯啥的有点扯
深夜酒醒，翻阅一过，方闻先生的学术成绩固然举世瞩目，但他努力的方向终究还是错了。本书作为展览图录的导论，写的最好的只是前言部分，书家介绍平平无奇，其它立论近乎胡说八道。
新视角
凭借普大艺术馆藏的中国书法作品就能勾勒出一步还算完整的中国书法史
一篇简短的书法史回顾，方老风格分析在书法史上的粗略实践
三星半：书是好书，但却寡淡
对小白来说入门略难，不如去读启功；对于世故的书法读者来说，又有点简单。想系统了解方闻先生的思想可以直接去读《超越再现》。方闻先生一生致力于构建一套中国书画的风格分析语言，他的书为了给西方人普及中国书画功不可没。后殖民主义时代了，民族的要想走向世界如果都不用一套语言去沟通真的很难建立共识，他一生都在做这件事，看得评论里对他的攻击有抗辩而不可忍。
也不像图录也不像书。
该著依然承续“书画同体”的理论，将书法性的笔墨视为绘画的“再现”（representation），而这种表意抒情（self-expression）的艺术形式又成为了文人画的基础，故而中国书画同时拥有表意和状物的双重功能。全作可视为一种综述式的概览，未具备“理论与历史”的深度，将“书法性用笔”这一中西绘画的差异归因于“表意抒情”的中国传统艺术的功能，可以解释历代书法个人主义与官方正统之间的此消彼长，这体现了意识形态与风格之间的显著关联。赵孟頫将郭熙的再现手法改为书法性的抒情表现，其巧媚轻滑的书风又被晚明的傅山所极力反叛；明初沈氏兄弟被誉为“我朝王羲之”的优雅错落的台阁体，被祝允明视为“矫饰造作”，皇室和士大夫官僚群体的利益冲突始终在艺术层面有所反映，尤其体现在书法这一属于统治精英的艺术中。