书籍介绍
作为一位电影导演和作家，彭小莲长期关注老一代学者文人的精神世界和个人际，并不断间断地为他们撰写文章、拍摄映像、进行专访，甚至成为日常生活中的好友和同道。这既源自于彭小莲个人的家庭影响，也是她在多年留学、导演生涯后的选择与志趣。本书以非虚构的方式，分别以赵丹与黄宗英、贾植芳、家族亲人和上海街头按摩店老板四组人物，撰写了关于“记忆”的长文，其中既有历史变迁的宏大叙事，更有一个个鲜活生命的具体入微的言谈、选择、爱恨，整体上构成了一副关于记忆的长卷：既是彭小莲个人的，更是国家民族的一份记忆。
彭小莲，1953年6月生于上海，祖籍湖南茶陵，电影导演、作家。曾在江西插队九年，1978年考入北京电影学院导演系，毕业后分配到上海电影制片厂从事导演工作。1994年毕业于纽约大学Tisch艺术学院，获得电影制作MFA学位。2001年，帮助完成了日本纪录片大师小川绅介的遗作《满山红柿》，该片被日本NHK评为当年十佳纪录片。
自编自导了九部故事片，在国内外获得多项嘉奖，代表作品有《女人的故事》《上海纪事》《假装没感觉》《美丽上海》（获2004年金鸡奖最佳影片、最佳导演和最佳女主以及最佳男配）《上海伦巴》《我坚强的小船》等。2017年完成故事片《请你记住我》。
业余写作，代表作品有《回家路上》《他们的岁月》《理想主义的困惑》《电影，另一种审美的可能》《不要给我讲故事，我要的是人物》等。《书斋外的学者——纪念贾植芳先生百年诞辰》获第二届“《钟山》文学奖”，《...
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用户评论
《记忆的颜色》
【在 @雨枫书馆 翻书729】不知不觉已经陆续买了彭小莲三本书：《电影，另一种生活的可能》《荒漠的旅程》《记忆的颜色》，现在是从后往前看。《记忆的颜色》收入四篇非虚构文章：《胶片的温度》是作为导演会议往昔并且写赵丹和黄宗英、《书斋外的学者》是作为学生写老师贾植芳、《记忆的颜色》是作为女儿写家族亲人、《幸福路上的角落》是作为旁人写上海街头按摩店老板（这篇没看）。 周实评价本书说“回忆也非为了过去，而是为了面对今日。”残酷就在这里，不管有怎样的回忆，要怎样回忆，今天马上就过去了。之前读《九个人》时觉得贾植芳并不是怒目金刚，现在想起来是和聂绀弩弄混了。贾植芳《我的人生档案》也在手边，准备开读。
彭小莲的main theme人物是“理想主义者”，她拍电影的故事可能比她电影的呈现要更好。宝通路的胶片冲印厂原来才关闭了没几年吗，在附近上学一直都没见过厂门。
哦哦，我这里也终于好了
180223内容真实，但文字不够好
#1963# 看的还是伤痛不已，那么些个宽厚儒雅体面博学的人在岁月里受尽折磨，那种风骨和精神让人泪流不止。可是那代人里，哪个家里没有这些痛苦的事？愿所有的苦都没有白受
75 片名又改了。发行方说《浮生梦影》太复杂，不是八〇后九〇后所能体验的，一定要改名字。怎么改呢？初稿的剧本里有一句歌词：如果可以，请你假装还喜欢我，给我一个拥抱。就顺着这样的思路，单纯、明确；那就叫《请你记住我》吧。剧组里的朋友都不喜欢，那么苍白、直接，索然无味；但是发行方说好，就这样确定了。我把守着最后的防线，没有本质的争议，我首先学会的是妥协，我总是跟自己说：妥协是智慧。《请你记住我》，是记住老电影，记住让中国电影辉煌的老电影人。
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读完彭小莲导演的这本纪实文学，感触良多。这本书由四部分内容构成，《胶片的温度》《书斋外的学者》记述了文艺界几位大家的坎坷往事，从黄宗英到孙瑜、赵丹，再到贾植芳，不仅有历史呈现，亦有作者的当代感怀。后两篇《记忆的颜色》《幸福路上的角落》更像纪实小说，前者通过对一个原生家庭中各个成员人生际遇的重现，还原了他们在大时代中的命运起伏；后者通过一对普通的按摩夫妇，折射出现代社会的人生百态。这种记事手法，也反映了她在电影创作中的态度：“不要给我故事，我要的是人物。”
對膠片的感情寫得令人信服，記得我從美國帶回一本雜誌，封面故事是派拉蒙決定放棄用膠片拍電影，之後各大公司緊跟。小蓮把這本雜誌拍進《請你記住我》