俞陛云（1868—1950），字阶青，浙江德清人，是享誉中外的经学大师俞樾之孙、现代文学家俞平伯的父亲，出身于近代文化世家。他不仅在诗词创作上造诣颇深，著有《诗境浅说》、《唐五代两宋词选释》等多部作品，还精通书法，是一位全面发展的学者和诗人。其深厚的家学背景和丰富的文学创作，使他在近现代文学史上占据了重要地位。

《词境浅说》是朴学泰斗俞樾之孙、红学大师俞平伯之父、近代诗词大家俞陛云的代表作。书中不仅从曲调、格律、词境等方面对选词加以笺释，更兼钩沉史迹、感怀词人，以极具诗意的笔法阐幽发微，“申其义而畅其趣”。

俞陛云（1868—1950）
字阶青，浙江德清人，近代知名学者、诗人，并精通书法。俞陛云是清末闻名中外的经学大师俞樾之孙，现代著名文学家俞平伯之父。著有《诗境浅说》《诗境浅说续编》《唐五代两宋词选释》《小竹里馆吟草》《蜀诗记》《乐静词》《清代闺秀诗话》等。
作者出身近现代史上赫赫有名的文化世家德清俞氏，系经学大师俞樾之孙，现代著名文学家俞平伯之父。家学渊源深厚。本身为近代著名诗词家，曾创作了大量诗词作品，深谙诗词创作三昧。

宋词在唐末五代后的发展兴盛，成为两宋时期的重要文学形式，广为流传。宋词反映了当时的社会风貌和生活百态，兼具豪迈与婉约风格，是研究宋代历史和美学的宝贵资源。《宋词三百首》虽被熟知，但还有大量未被发掘的宋词作品。《词境浅说》作为一部深入浅出解析词意、还原词境之美的著作，选材独到，语言优美，展现了词学的魅力，既是学习词作的途径，也是欣赏词境的艺术读本。



编者序

写闺情的这首词寓含了深意，虽然看似是一时的戏谑之言。它描述了一个女子深切的相思之情，她发现白纸上的文字难以充分表达她的思念，于是希望心上人檀郎能仔细阅读，体会字里行间的苦楚。她记得他们曾约定在樱桃成熟时归来，但到了菊花盛开的季节，男子仍未回家，这让她感到疑惑和忧虑。整首词流露出女子对远方恋人的期盼与不安，以及对信守承诺的渴望，体现了浓厚的个人情感和对生活的反思。



陈亚一首

几首古诗词的意境和情感表达。如《玉蝴蝶》通过秋景描绘离愁别绪，与《少年游》的怀古伤今相呼应，而《蝶恋花》则表达了深情主人公对心上人的执着追求，即使消瘦也无悔。这些诗词以细腻的笔触展现了古人的情感世界和生活场景。



柳永八首

《燕台春》这首词，它描绘了东都春天的繁华景象，如丽日照耀下的千门、紫烟缭绕的双阙以及琼林报春的热闹场景。词中通过描写殿阁微风、五侯池馆的宴游、马蹄声和车轮滚动的声音，生动展现了人们在春天里的欢愉活动。此外，还有雕觞美酒、舞者如柳、妆梅如宫面等细腻的描绘，展现出宫廷与贵族生活的奢华。词的结尾表达了对春景的留恋，即使夜幕降临，月光仍照在花上，清影徘徊，反映出作者对美好时光的深深眷念。



张先七首

几首古诗词的内容和解析，如《浣溪沙》中对时光流逝、物是人非的感慨，《蝶恋花》中寓含的深沉情感与人生哲理，《玉楼春》表达的离愁别绪以及对相思无尽的描绘。这些诗词通过细腻的笔触和意象，展现了作者丰富的情感世界和对世事的深刻理解。



晏殊十首

几首古诗词，它们分别描绘了不同的春日景色和人物情感。有湖上春光、南园早春、春事繁华、离别愁绪、征人思归、行旅怀人等主题。这些诗词通过细腻的笔触，展现了春天的美丽与人们在季节变换中的喜怒哀乐。



欧阳修十六首

春日里对往昔的怀念之情，诗中描述了春光温暖、花木繁茂的景象，以及院落中的闲逸生活。诗人通过青楼弦管的声音勾起了旧时与伴侣的甜蜜回忆，感叹美好时光易逝，故人难聚，只有大自然的青山绿水永恒不变，旧日的欢乐却无处寻觅。这种感慨引发的悲伤在斜阳暮草、淡烟细雨中更显凄凉。



解一首

这首词通过描写燕子忙碌、黄莺慵懒的春末景象，以及柳絮飘落、飞舞于青林之间的细腻画面，展现了作者对大自然细微变化的敏锐观察和独特才思。虽然它可能不如东坡的和作知名，但“珠帘”四句和“绣床”三句对杨花的描绘生动传神，充分展示了词人刻画景物的高超技巧。即使在名篇之前显得默默无闻，这也被认为是一首优秀的独立作品。



章一首

几首古诗词，它们各自蕴含着不同的情感和故事。如《生查子》描绘了采莲女的生活片段，《南乡子》表达了对远方亲人的深深思念，《清平乐》则通过春景的描写传递了时光荏苒与人生无常的主题。这些诗词以细腻的笔触和生动的意象，展现了古代文人的情感世界和生活情景。



晏几道三十一首

几首古代诗词，包括《清平乐》、《庆清朝慢踏青》、《生查子》和《临江仙》，描述了词中所展现的君臣宴乐、春天景色、离别相思与柔情愁绪等不同情感。这些诗词或描绘宫廷生活，或刻画自然风光，展现了作者的才情和对生活的细腻观察。



王观四首

这首题为“岳阳楼”的诗词表达了作者深深的迁谪之感，通过描绘君山、空水、夕阳等景象，以及醉袖抚栏的动作，透露出人物的内心愁绪。尽管诗人芸叟并未真正遭受放逐，但这首诗可能是他登楼送别友人时，代入被贬官员的情感，表达了对未知前路的担忧和对远方长安的思念。



张舜民一首

两首引人深思的词作，分别是《临江仙·送钱穆父》和《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》，展现了作者在面对友人离别时的开阔心境，以及对生命流转的深深感慨。这些词作不仅流露出词人豁达的情感，还巧妙地运用了独特的意象，深入剖析了生活与人性的复杂面貌，充分体现了词人的文学造诣和深沉哲思。

《临江仙·送钱穆父》一词，作者以江水为引，寓意人生的起伏变化。在送别挚友之际，他并未陷入悲伤，反而借由江水的广阔无垠，表达出对离别的淡然接纳以及对未来的期待。词中的意象如“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，形象地描绘了朋友离去的场景，同时也寓言了即使面临分别，生活的河流依然会继续向前。

另一首《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》，则是在重阳节登高之际，词人对岁月流转的感慨。他以秋风、落叶为引，抒发人生如梦的感触。通过“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归”的描绘，展现了季节更迭带来的自然景象，同时也隐喻了人生的无常和时间的流逝。词中的意象富有哲理，让人深思。

两首词虽然主题不同，但都巧妙地运用了丰富的意象，将复杂的情感融入到自然景象之中，使得读者在欣赏美景的同时，也能感受到作者内心深处的思绪。这种借景抒情的手法，是中国古代诗词的一大特色，也是诗人表达情感、寄托理想的重要方式。

苏轼三十六首

《卜算子》这首词的意境和情感表达，以及作者之仪的词作风格。该词上阕通过长江两端的景象，表达了对远方爱人的深深思念。下阕则表达了希望对方心意相同志向的愿望。之仪的词作以淡雅见长，小令工致，被赞誉能与名作媲美，但在南渡词家中未受足够重视。



李之仪一首

这首词通过描写春风中的湖景和凋零的红杏花，营造出凄美的春日景象。主人公在孤馆中独自承受离别之苦，泪水痕迹斑斑，香囊的香味也已消散。新睡初醒，看到蝴蝶成双在小园中飞舞，更增添了内心的惆怅。下阕表达了词人无人理解的孤独，只能与陌生人浅谈以排解愁绪。虽然暂时派遣了情感，但内心深处的困惑和思念犹在。锦书断绝，时光流逝，日暮时分，对仙山云海的遥望寄托了无尽的思念和失落。整首词格调高雅，表达了深沉的相思之情和知音难觅的感慨，与秦少游的诗词风格相比也毫不逊色。



孔平仲一首

这首诗词通过描绘春日景色，如柳条轻柔、烟雾缭绕、海棠待雨、梨花似雪，展现出一半春天的美丽与落寞。诗人借助这些景象表达了对往昔的追忆和思念之情。下阙写到梦中回到旧地秦楼，而思念仅寄托在丁香枝和豆蔻梢头，这种细腻的情感表达既华丽又不显悲伤，显得空灵而深情。



王雱一首

上阕通过描绘嫩绿的柳树、翠绿的河堤和朦胧的桥畔景色，展现了春日的柔美与生机。作者细腻地刻画了鸣禽、蔓草与谢家池馆的相映成趣，以及红粉墙头的佳人轻盈起舞的画面，营造出一幅宁静而富有诗意的春景图。然而，下阕笔锋一转，随着柳树绿阴渐浓，春天易逝的感慨油然而生。作者借用章台、灞水等典故，表达了对远方故国的思念和漂泊不定的愁绪，以江头风笛和乱云空晚的画面收尾，增添了浓郁的离情别绪与苍凉之感。全篇在工整的词句中融入了深沉的情感，展现出作者独特的艺术风格。



张景修一首

《蓦山溪赠衡阳妓陈湘》这首词，它描绘了主人公对远方佳人的思念之情。词中通过鸳鸯翡翠比喻情侣，表达了对湖南山水的赞美和对春天即将来临的期待。同时，也流露出淡淡的离愁别绪，以及对未知未来的担忧。



黄庭坚七首

郑仅一首

《洞仙歌》这首词，它描述了春日的美好景色和短暂的春光。词中提到欣赏春天应当尽早，因为最美好的时刻往往在事物还未完全成熟时。作者元膺通过创作此词，希望人们能及时把握春光，享受大自然的美丽，而不至于错过良辰美景。



李元膺一首

秦观的几首诗词，如《风流子》、《八六子》、《浣溪沙》等，描绘了春日景色、离别愁绪和个人情感。这些诗词以其清婉的语言和深情的意境，展现了秦观词作的独特风格和深厚情感。尽管有些作品可能源于他人之手，但秦观的改写使其融入了自己的情感和艺术特色，体现了他作为词人的才华和创新。



秦观二十五首

在甘露寺与周君一同品尝茶水的场景。词中详细描绘了烹茶的过程，展现出细腻和精致，接着描述了侍女捧茶的风姿，增添了意境之美。作者在品茶之余，感受到浓厚的艺术氛围和生活情趣，表达了愉悦的心情和深沉的感慨。虽然他的主要成就在于书画，但填词同样展现出才华横溢的一面。



米芾一首

几首古诗词，风格或警拔不足而静婉有余，或以闲淡之笔描绘怀人心事，如《蝶恋花》中的春日愁绪，《锦堂春·春思》中借助楼台、花鸟等意象表达离别相思之情。这些诗词通过细腻的情感描写和生动的景物刻画，展现了词人丰富的情感世界和高超的艺术技巧。



赵令三首

古诗词是中国文化瑰宝中的璀璨明珠，它们以独特的艺术形式，描绘了各式各样的生活场景和情感体验。比如《思越人》这首诗，作者通过对昔日荣华与当前寥落生活的对比刻画，流露出深深的哀愁和对过往的怀念。而《浣溪沙》下阕的景物描写，则被广为称道，其精妙绝伦的笔触，仿佛将读者带入了一幅生动的画卷中，感受诗人心中的那份宁静与淡然。

古诗词的魅力在于其深远的意境和丰富的象征意义。每一句诗句都蕴含着诗人的情感寄托，或是对自然的赞美，或是对人生的哲思，或是对社会现象的犀利剖析。这些诗词跨越时空，触动了无数读者的心灵，成为他们共鸣的源泉。

在古诗词的世界里，我们可以领略到“采菊东篱下，悠然见南山”的闲适，“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的豪情，“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”的哀婉，“会当凌绝顶，一览众山小”的壮志。这些诗词如同一颗颗璀璨的明珠，点缀在中华文化的星空中，熠0生辉。

古诗词不仅是文学艺术的瑰宝，也是中华民族精神的重要载体。它们传承了古代先贤们的智慧和美德，激励着后世子孙不断追求卓越，弘扬优秀传统文化。在当今社会，我们更应该珍视这些文化遗产，让它们在新的时代背景下焕发出更加璀璨的光芒。

贺铸四十二首

柳梢青吴中一章，描述了吴王故苑的春日景色，如岸草、平沙、柳袅烟斜以及梨花盛开的景象。词中通过“雨后”三句和“秋千”三句，分别描绘了雨后春意盎然与秋千墙头的清丽画面。然而，“残阳乱鸦”的描绘则透露出一丝苍凉，暗示即便是美景，也难逃时光流转和世事沧桑的无情。



僧仲殊一首

《瑞鹤仙·高平》这首词通过描绘郊外宁静却带有些许落寞的景色，如夕阳余晖洒在空旷的土地上，勾勒出一幅寂寥的画面。作者巧妙地将情感融入景物之中，使读者能够感受到那种淡淡的忧郁和孤独。例如，他可能会描述一棵孤立的树，在黄昏的映衬下显得格外醒目，仿佛是寂寞的象征。这种情景交融的手法是中国古代诗词中常见的，它能让读者更加深入地理解词人的情感世界。

此外，这首词还可能通过具体的细节来增强画面感，比如飘落的叶子、远处的山峦或者归巢的鸟儿。这些元素不仅丰富了场景描绘，也增添了作品的艺术感染力。例如，作者可能会写到：“秋风起，黄叶舞空，孤鹰翱翔天际，犹如我心中无尽的思绪。”这样的描写既展现了秋天的凄美，又隐喻了词人的内心世界。

在《瑞鹤仙·高平》中，诗人可能还会运用象征和隐喻的手法来表达更深层次的主题。比如，通过描绘夜晚的星辰，暗示人生道路上的迷茫与寻找；或者借由流水，象征时光的流逝和生命的无常。这些元素不仅增加了诗词的艺术性，也使得作品具有了更广泛的共鸣。

除了《瑞鹤仙·高平》，古代诗词中还有许多其他优秀的作品，如杜甫的“月落乌啼霜满天”，白居易的“大漠孤烟直，长河落日圆”等。这些诗句以其深沉的情感、生动的画面和富有哲理的主题，成为了中国文学宝库中的瑰宝。

总的来说，《瑞鹤仙·高平》以及中国古代诗词，都是通过细腻的观察、丰富的想象和精湛的文字技巧，将生活中的点滴转化为永恒的艺术作品。它们不仅反映了作者个人的情感体验，也折射出当时社会的历史变迁和人们的思想观念，为我们提供了了解古代中国的重要窗口。

周邦彦六十五首

词作《蝶恋花》的创作背景和内容解析。这首词是作者梦中见一女子所歌后补全的，上阙描绘了春天凋零的景色，下阙表达了夜晚的凄凉情绪，全词都以女性的视角来抒发情感。欧阳修的《玉楼春》也被提及，与司马词有相似的情感表达。整首词语言优美，情感深沉，展现了作者高超的诗词技巧和对女子内心世界的细腻刻画。



司马一首

诗词“谒金门”中描述的水乡春日景色，如鸳鸯浦的花雨、江面的船桨声和晚风中的绿树，营造出闲适宁静的氛围。然而，结尾处借寒食节和江边芳草引发的思绪，表达了羁旅之人面对春天美景时涌起的思乡、怀友之情，以及对未来的迷茫和愁绪，展现出作者细腻的情感世界和深沉的愁绪。



秦湛一首

两首古代诗词，《蝶恋花桃花》和《安阳好》，描述了桃花的美丽和安逸的生活场景。这些诗词出自《初寮词》一卷中，作者以其诗文才华被赞誉为与苏东坡相媲美。



王安中二首

两首古诗词“贺新郎”和“念奴娇”，以及它们的意境和情感表达。"贺新郎"通过描绘残花、垂杨和明月等意象，表达了离愁别绪和旧日情怀的深深怀念。"念奴娇"则以中秋宴客为背景，融入对往昔生活的回忆和对未来的期盼，展现了词人豁达而又怀旧的心态。这些诗词以其真挚的情感和空灵的笔触，展现了作者深厚的艺术功底和丰富的人生体验。



叶梦得四首

《点绛唇》这首词的创作背景和含义。词人彦章在被外放任职时内心不快，通过描绘夜晚景色和梅影，表达了闲散生活中产生的浓烈思乡之情。特别是“乱鸦啼后，归思浓如酒”一句，借乌鸦叫声后的凄凉景象，比喻自己像酒一样的深深归乡之念。当别人误解他的词意时，他直接表达了对小人的不满，这句诗的真正含义是抗争和无奈。



汪藻一首

咏梅诗词中的一首佳作，该词不使用比喻或形容来描绘梅花，而是通过空灵的笔触展现梅花的清高和欣赏者的情感压抑。上、下阕后几句尤其精彩，表达了词人对梅花孤芳自赏的理解和对自己愁绪的寄托。结尾处以问花的方式表达情感，使得诗词更加生动传神。



曹组一首

春末时节，叶子暗淡，乌鸦啼叫，老花仍在飘落。蝴蝶未随春天消逝，仍留于薰风中的池阁。尽管春尽花飞，主人公却依旧沉醉于酒中，不作哀伤之词，展现出宁静恬淡的气质，如陶渊明诗一般，让人心生悠远之意。



蒋元龙一首

这首宋词以满江红梅为题，通过与江梅的约定，以及在竹林中欣赏初开的梅花，表达了作者对时光流逝、年华老去的感慨，以及对离别之人的思念。饮酒赏花之间，词人不禁感叹自身衰老，怀念起往日的伴侣。下阕转而描绘了凄凉的画面，孤舟泊在芳草渡口，山色黯淡，暮云低垂，伴随着残角声，更增添了哀伤的气氛。作者设想折梅赠予远方的相思之人，却意识到无人可靠托付这份情感，进一步深化了离别与孤独的主题。整首词情景交融，以梅为引子，抒发了深沉的人生感慨和无尽的思念之情。



程过一首

这首词通过描写与爱人离别后，因梅花盛开而引发的深深相思之情，以及在断桥、南浦等临水之地看花所体验到的凄凉。女子盈盈步伐如凌波袜，仿佛踏水而来，与东风共舞，却只能笑对天涯之远。最后以羌管声渲染暮云中的离愁别绪，将梅花与离思紧密相连，展现了一幅凄美动人的别后相思图。



房舜卿一首

这首词通过描绘主人公在春日午后的沉醉与醒来，表达了深深的孤独和思念之情。中酒三次提及，展现了主人公借酒消愁的状态。尽管春色透帘，但主人公仍感到无聊病态，云鬓散乱也无心打理。对江南旧事的回忆和对远方亲人的寻找，增添了词的哀愁情绪。月满西楼，归期未定，又担心消息石沉大海，银烛暗淡下，主人公独自立于梧桐影中，无人相伴，只有鸾镜为伍，凸显其内心的寂寞与期盼。



李玉一首

画梅艺术的发展，五代时期梅花画作多着色并配以禽鸟，直至逃禅翁以水墨描绘，作品雅致超群，被称为江西墨梅，价值极高。同时提到了一位遗词作者，其作品风格近似清真和梦窗，深受赏识，但本人却高洁脱俗，连皇帝也未能相见。



杨无咎一首

北宋词境浅说

两首词的内容和风格，《金人捧露盘》描绘了作者路过京城时的感慨，表达了对往昔繁华的追忆和对当前衰败的叹息，具有浓厚的怀旧情绪和国家兴亡之感。《念奴娇·席上赋林擒花》则以赏花为题，融入了对过去美好时光的怀念，词中花与人交织，情感细腻绵长。两首词都展现了作者深沉的情感和高超的词艺。



曾觌五首

陆游的几首诗词，如《念奴娇招韩无咎游金山》、《浣溪沙和无咎韵》等，描述了诗人在不同情境下的情感表达。这些诗词展现了诗人对时光流逝、人生无常的感慨，以及在困顿中寻找慰藉和超脱的主题。通过细腻的笔触，陆游将个人经历与自然景色巧妙融合，营造出深沉而富有哲理的艺术境界。



陆游二十一首

几首古诗词的片段，每首都描绘了不同的意境和情感。如《醉落魄》中的月色与花影交融，营造出清新的氛围；《朝中措》表达了词人对自然景色的喜爱和对归隐生活的向往；《眼儿媚》则通过春慵的描写，展现出春天的慵懒与惬意；《忆秦娥》和《霜天晓角》以月夜为背景，抒发了淡淡的愁绪和孤独感；《南柯子》则借高楼和江水的意象，表达了难以排遣的离别之愁。这些诗词通过细腻的笔触，展现了词人丰富的情感世界和对自然景色的独特感悟。



范成大六首

两首古代诗词，《临江仙·暮春》和《水龙吟》，描述了作者在春天的景色中寄托的情感，以及词中的意象如何传达这些情感。这些诗词展示了作者对家乡的思念、季节变换带来的感慨，以及与自然景物的深深联系。



赵长卿五首

辛弃疾，号稼轩，是中国历史上杰出的词人之一。他的词作风格多变，既有气壮山河、豪放激昂的篇章，也有深沉内敛、富有哲理的佳作。《哨遍》一词中，他以细腻的笔触描绘自然景色，融入人生智慧，展现出深沉而旷达的内心世界。另一首《摸鱼儿》则借潮水汹涌象征历史的波澜壮阔和个人在其中的起伏得失，流露出对世事的深刻洞察和感慨。稼轩的词作不仅表达了个人情感，也反映了他对社会现实的关注和思考，体现了其独特的艺术风格和深远的思想内涵。通过这些作品，读者可以感受到他丰富的情感世界和深邃的人生哲理，领略到中国古代诗词的魅力。

辛弃疾三十一首

一首名为《清平乐·渔父》的词，作者可久在十二岁时即展现出过人的才华，被熊曲肱命赋此词，一挥而就，赢得在场人士的赞叹。这首词后来误收入洪瑹的《空同词》中。通过词作，读者可以感受到渔父面对风雨落叶时内心的闲逸与归隐之情。



连久道一首

两首怀旧的诗词，表达了对往昔时光的追忆和感慨。第一首通过老去之人回忆初逢的场景，描绘了昔日繁华与今日孤独的对比，渲染了深深的愁绪。第二首则借由他乡遇故知的情景，抒发了对故乡亲人的思念和对重逢的期盼，流露出淡淡的哀愁和无奈。



刘过十首

《扬州慢》是首描绘战后城市凋敝的词，以昔日繁华与现时荒凉对比，展现战争的残酷。作者通过细腻的笔触，刻画出一幅破败的城市画卷，让读者感受到那份深深的哀愁和无奈。词中流露出对和平的渴望，对故土的思念，以及对未来的迷茫。

在这段文字中，还提到了另外三首诗词，《琵琶仙》、《惜红衣》和《隔溪梅令》，各自表达了不同的情感主题。《琵琶仙》怀旧而忧郁，仿佛在低吟逝去的美好时光；《惜红衣》则描绘了夏日的闲适与淡淡的思乡之情，让人感受到作者内心的宁静与淡淡的忧伤；而《隔溪梅令》则是对过去美好日子的追忆，字里行间透露出对那段时光的深深眷恋。

这些诗词展示了作者丰富的情感世界和深厚的文学功0力。他们用诗笔描绘生活，用词句表达情感，让读者在阅读中感受到生活的酸甜苦辣，体验到人世间的悲欢离合。无论是战争带来的痛苦，还是日常生活中淡淡的忧郁与喜悦，都通过这些诗词得以呈现，让人深思。

总的来说，这段文字通过对诗词的介绍和解读，让我们感受到了作者的情感世界，也让我们对诗词的魅力有了更深的理解。诗词不仅仅是文字的艺术，更是情感的载体，是人们理解和表达生活的重要方式。

姜夔二十二首

《望江南》一词的作者及创作背景。该词是复古之作，描述了他中年后的生活情景，尽管年事已高，但儿孙满堂，生活充实。通过这首词，可以看出复古在诗词上的成就以及他面对人生起落的态度。



戴复古一首

古代诗词中，诗人通过对春雨的细腻描绘，传达出离别后深深的相思之情。春雨湿润大地，也滋润着诗人心中的思念，那份情感如同雨水般连绵不绝，渗透到每一个字句之中。他们用笔尖捕捉时光的痕迹，感叹岁月匆匆，如流水般一去不返。在诗词的世界里，读者可以感受到诗人对流逝时光的深深感慨，仿佛能听见那滴答的雨声中隐藏的岁月叹息。

此外，诗人们还借助春雨的意象，抒发旅途中的孤独愁苦。他们在路上跋涉，心中却下着无人知晓的雨，那份寂寞和无助透过文字传递出来，让读者也不禁为之动容。春雨不再是单纯的自然现象，而是诗人情感的载体，淋湿的是他们的诗篇，打动的是读者的心灵。

春雨，这个看似平凡的自然景象，在诗词的世界里被赋予了丰富的情感内涵。它既是相思的寄托，又是时光流转的见证，更是旅人孤独愁绪的象征。通过春雨，诗人与读者建立起跨越时空的情感共鸣，让读者在欣赏诗词之美的同时，也能深深体验到那份独特的情感世界。

史达祖三十首

几首古诗词，风格各异，有写仙风梦魂的浪漫想象，有描绘秋江寒月的寂寥景色，有借梅花寄寓个人情感的深沉表达，也有感怀秋雨、春雨引发思绪的作品。这些诗词运用雅致的语言和生动的意象，展现了作者的情感世界和艺术才华。



高观国十六首

林著的《风雅遗音》中的一首满江红，这首词融合了卢仝的《有所思》诗意，风格清老，表达了离别的伤感和对往昔的怀念。词中通过月夜青楼、绣帷珠箔等意象，展现了主人公沉醉于回忆中的情感状态，以及对远方爱人深切的思念。尽管有琴音寄托相思，但知音难觅，唯有梅花独自绽放，象征着孤独与坚韧。



林正大一首

两首词《满江红》和《祝英台近登多景楼》，作者通过描绘女子的闺中闲愁和英雄的家国情怀，表达了不同的情感。上阕的《满江红》写女子在春天的无聊与孤独，下阕则情感凄婉。而《祝英台近登多景楼》则是词人登楼远望，抒发对历史英雄的缅怀和对国家兴亡的感慨。



岳珂二首

几首古代诗词，它们分别描绘了不同的景象和情感。《水龙吟题盱江伟观》通过壮丽的建筑和神秘的仙踪，展现出夜晚的宁静与音乐的隐约；《鹧鸪天闺情》以细腻的笔触刻画了女子在春日中的闲暇生活和淡淡的思念；《南柯子》则表达了对过去美好时光的回忆以及流淌的溪水所唤起的故乡愁绪。这些诗词以其独特的意境和情感，展现了古代文人的情感世界。



严仁八首

竹坡的美丽与清雅，赞美了君子般的爱竹者，在山水佳处建屋，种满翠竹，享受自然的轻雾凉月，远离尘世喧嚣。诗人在此处挥毫泼墨，伴月读书，欣赏满庭秀色，感受高标独韵，如同渭川图般宁静祥和。



严参一首

两首古诗词，《满江红》表达了词人夜雨中突发的从军之志及功成不被赏识的感慨，《清平乐》则描绘了一位舞姬的轻盈美丽及其内心的情感波动。后村的词作雄浑有力，但也展现出细腻妩媚的一面。



刘克庄九首

词作《扬州慢琼花》，它与施芸隐的作品相似但风格不同。开篇通过描绘人物的轻盈和花朵的淡雅，将人与花巧妙融合。提到隋宫旧事，如快速传递荔枝般的奢华场景。下阕转而写回忆中的无双亭和过去的游历，表达了对往昔的怀念和对未来的感慨。词中隐含的人物和情感，使得读者能感受到词作者深藏的思绪。



郑觉斋一首

壶山居士的闲适生活，他未老心先懒，喜欢道家的生活方式，购置竹桌、蒲团和茶具。他在青山旁建了三间小屋，一条小路通向清溪，种满了修长的竹子。朋友来访，他便以简单的家常饭款待，如果愿意多停留，还会小酌几杯酒。他吟诗作曲，享受风月，对身外之事不关心，相信天公会自有安排。这样的旷达之语体现了他的达观人生态度。



宋自逊一首

沁园春西岩三涧的美丽景色，如云雾缭绕的山谷、潺潺流淌的泉水和悬挂在崖壁上的瀑布。词中通过描绘泉石交融、山峦重叠的画面，展现了大自然的鬼斧神工。作者在欣赏这番美景时，感受到山水似乎富有情感，带给人们无尽的乐趣。他观察到山间的房屋隐藏于云雾之间，犹如仙境，让人联想到古人避世隐居的生活。整首词通过对自然景观的细腻描绘，传达出人与自然和谐共处的意境。



刘子寰一首

《兰陵王》这首词的内容，它描述了主人公在春天的感受，包括对春寒的敏感、对瘦弱身姿的自怜、对去年约定的怀念以及对时光流逝、命运多舛的感慨。词中运用细腻的描写和丰富的意象，表达了主人公深沉而复杂的情感世界，展现了作者高超的词艺。



李昴英一首

《八声甘州陪庾幕诸公游灵岩》是词人感怀时光与世事的佳作。他以生动意象和韵律丰富的语言，描绘游历山水间的思绪。通过细腻的情感表达，读者能感受到他对过去的追忆以及对未来的深深思索。

在另一首诗词《木兰花慢》中，作者游历虎丘时，朋友已升迁离去，词中转折处的描写如花明柳暗，流露出淡淡的离愁和对往昔共游时光的怀念。这种情感的微妙变化，展现了词人高超的艺术表现力。

《水龙吟·惠山酌泉》则以惠山的自然景色为背景，描述烹茶品茗的闲适生活。作者用研炼而生动的语言，将读者带入那清幽的山间世界，仿佛能闻到泉水烹煮出的茶香，体验那份宁静与满足。

《宴清都·连理海棠》通过细腻描绘连理海棠的美态，词藻华丽而深情，表达对宫怨的感慨。作者巧妙地运用象征手法，以花喻人，让读者在欣赏海棠之美的同时，也能感受到深藏其中的哀愁和无奈。

这些诗词作品，无论是山水之间的哲思，还是离别后的怀念，亦或是对生活的感悟，都体现了词人深厚的文学功底和敏锐的情感洞察力。他们用文字构建了一个个情感丰富的世界，让读者在品味之余，也能深深触动内心，引发共鸣。

吴文英五十四首

游琼花观后的感触，诗中通过“飞琼”、“唐昌”等词直接描绘了琼花的美丽，同时也融入了对历史的追思和身世的感慨。诗人将琼花与古代传说相联系，表达了对往昔风流人物的缅怀，以及对自己境遇的惆怅。结尾处提到小杜（杜牧）也曾游历此处，留下了难以割舍的情感，而“香注玉壶”则再次呼应了琼花的主题，整首诗情感深沉，意象丰富。



施枢一首

齐天乐这首诗词的意境，通过东风、寒食、红片枝头等意象，描绘了春日景色和诗人的情感。上阕写诗人买断春天，感叹时光流逝，旧友难寻；下阕则表达了对往昔的怀念，以及春夜短暂、愁绪新添的感慨。整首词情景交融，语言优美，展示了作者深沉而细腻的情感世界。



储泳一首

两首古诗词，《木兰花慢》通过描绘暮春风物和春日活动，融入淡淡的愁绪；《法曲献仙音》则借梅寄情，回忆往昔繁华与现今的荒凉，表达对时光流逝的感慨。



李彭老五首

词作《声声慢》的意境和情感，描述了作者在轻鞯绣谷、柔屐烟堤的环境中，对六年来的赏景经历的回味。尽管再次乘小舟来访，但物是人非，唯有寒沙鸥熟，旧情不再，翠波依旧，增添了愁绪。词中穿插人生悲乐的感慨，以及在渔歌樵曲中的自我慰藉。通过“五桥归路”等细节，推测作者游历的地点可能在西湖西畔，展现出对过往繁华景象的追忆和凄凉之感。



李演一首

叔旸的居所环境和他题写“玉林”的背景，以及其词作风格被赞誉为“晴空冰柱”。通过《夜凉》一词描绘了秋夜的清凉与个人胸怀，表达了对高洁情操的追求。同时，《鹤桥仙·春情》展示了叔旸善于以细腻的笔触表达闲适生活中的情感微妙，体现其词作的韵味和深度。



黄昇三首

两首古诗词《摸鱼儿》和《喜迁莺》，都是离亭送友的题材，表达了作者对友情的珍视和对离别的感伤。《摸鱼儿》笔健辞婉，通过春景描绘离愁，而《喜迁莺》则借春归无路暗喻仕途渺茫，以及对往昔繁华的追忆和现实衰败的对比，展现了作者深沉的情感和凄凉的人生观。



何梦桂二首

秋日初临时的景象，夜晚稀疏的雨声在井中回荡，一片红叶随风起舞，展现出淡淡的秋意。莲花和兰花散发着香气，凉爽的感觉让人感到秋天的到来，比班扇更能驱走暑热。诗人感叹秋光流逝，芦花渐老，西风冷漠，但依然无法磨灭心中的清兴，多次有作诗的冲动。章节中也提到了对远方友人的思念，想象他们可能在鸿雁的鸣叫声中凭栏远望，而自己的闲情如同细线般牵动着柔肠，听着寒蛩的叫声，每一声都似乎带着哀怨。整章内容流露出诗人对秋日景色的细腻描绘和对人世情感的深深感慨。



王月山一首

元夕盛况，人们欢歌踏月，热闹非凡。但作者忆起往昔宣和年间繁华景象，如今只剩铜仙对泣，春色虽美却令人伤感。词中流露出对过去的怀念和现实的无奈，反映出作者内心的凄凉与哀愁。



刘辰翁二首

诗词中饱含深意的意象与情感表达，如月夜的静谧与深远，游湖赏月的闲适情调与浪漫氛围，寻觅梅花于雪地的高雅趣味，以及残雪消融后的勃勃生机。这些作品以细腻的笔触勾勒出多样的自然景观，并将诗人的情感融入其中，反映出古人对生活细节和四季变换的敏锐感知与深厚情感投射。每一句诗句都仿佛一幅生动的画卷，讲述着古人的生活故事与内心世界，展现了他们丰富的情感体验和对美的独特追求。这些诗词不仅仅是文字的艺术，更是历史的见证，承载了中华民族的文化基因和精神烙印。

周密三十二首

醉蓬莱归故山的词描绘了秋日的萧瑟与作者的孤寂。黄叶飘零、白云散逸营造凄清意境。不同于借女子情感，该作者以梅花寄忠爱，深沉独特。陈廷焯盛赞其艺术造诣。文中还提及诗词创作应起笔关键与咏物紧密相联，寄托深层思想。此外，作品强调在咏物中融入个人情感和深远意蕴的重要性。《望梅》前六句赞美梅花之姿，后半篇则寄寓家国情怀。

王沂孙三十六首

两首古诗词《齐天乐·客长安赋》和《酹江月》，分别描绘了长安春景和悲秋怀友的情感。《齐天乐·客长安赋》上阕写长安清丽春色，下阕表达游子的客居之感；《酹江月》则在上阕悲秋的同时怀念朋友，下阕表达了作者对飘零生活的感慨和无奈。两首词都以细腻的笔触抒发了深沉的情感。



王易简七首

两首诗词的内容和特点。《天香龙涎香》通过描绘螺甲、犀株等意象，营造出飘渺的意境，虽与题目关联不大，但语言雅致。《齐天乐蝉》从蝉声入笔，细致刻画了人与蝉的互动，下阕聚焦于试香之人，虽稍显松散，但仍展现出优雅的韵味。两首词均以精细的描写和意象烘托出主题，尽管各有侧重，但都展现了作者的文字功底。



唐艺孙二首

三首古诗词的内容和风格。《水龙吟·白莲》通过描绘白莲的纯洁与凋零，寄寓了物是人非的感慨；《齐天乐·蝉》借蝉声抒发离别与时光流逝的悲凉；《天香·龙涎香》以制作香料的过程，象征人生的变化与怀旧之情。这些词作工细清丽，展现了作者在咏物中寄寓深情的词作风格。



吕同老三首

张炎的诗词创作中饱含深情，如《满庭芳小春》以春天景色为载体，寓言世态炎凉；《梅子黄时雨病中怀归》则流露出避世之心与对过往的追忆，对未来充满忧虑。他的生活充满了漂泊，《朝中措》和《清平乐》正是这种孤独心境的写照，借燕子与夜雨寄寓无尽哀思。张炎还与周密、姜白石等文人交流频繁，他们的互动无疑丰富了彼此的艺术世界。这些诗词不仅反映了诗人内心世界的波澜壮阔，也展现了他对自然景色的独特洞察和对美好时光的深深眷恋。他的作品风格深沉而含蓄，艺术造诣深厚，是中国文学宝库中不可或缺的一部分。

张炎六十首

这首词通过描绘春日景色，如杏花盛开、柳树新芽，展现了春天的生机盎然。然而，作者在欣赏美景的同时，内心却涌起十年来漂泊天涯的伤感。他意识到，尽管春光依旧，但过去的时光和梦想已随风雨消散。下阕中，作者试图以超脱的态度看待世事无常，接受岁月的流逝。但他内心的苦楚并未因此减轻，反而在岁岁花开的对比中显得更为深切。整首词在明丽的春景与淡淡的哀愁之间摇曳，展现出作者深沉的情感和对人生的感慨。



王炎午一首

词中描绘的上元节京城灯节热闹景象，华丽的装束与满城的灯火交相辉映，人们嬉游其中。特别提到绣阁中的女子，每逢此时节便会与人邂逅，这一细节展现出节日的繁华和人物的生动，让人仿佛置身于京都的热闹之中。词中虽主要描绘了节日情事，但也侧面反映了京城灯节的盛况和美女之多，以小见大，犹如画卷般展现了当时的风土人情。

