书籍介绍
在福柯打开的新视野中，德勒兹是将疆域拓展得最宽的一位，文学、电影、绘画，不一而足。而这本论培根的作品，是德勒兹将哲学触角引向绘画的最有代表性的作品，从中可以管窥德勒兹的基本哲学观念，尤其是德勒兹的思想方法。
德勒兹认为-弗兰西斯·培根的绘画以纯粹的形象取代了具象绘画，从而在抽象与具象之间，找到了第三条道路，拯救了形象在20世纪的命运，在他之前，塞尚已经开始了类似的探索，而从更广的艺术史角度来讲，这一探索可以上溯到古埃及艺术。这一探索的本质，是用一种具有触摸能力的视觉，取代了纯粹的视觉，其间有哥特艺术与巴洛克艺术曾经偶尔达到了这样的视觉。
吉尔·德勒兹，法国哲学家。1925年1月18日生于法国巴黎，1944年中学毕业后就读于巴黎索邦大学哲学系。1957年任索邦大学哲学系助教，1960年任法国国家科学研究中心研究专员，1964年到1969年任里昂学院哲学教授，1969年接替米歇尔·福柯任巴黎第八大学哲学系教授直至1987年退休。1995年11月4日，因难忍肺疾折磨，从巴黎住处的窗户坠楼自杀。德勒兹的影响遍布人文科学的各个角落，代表作《反俄狄普斯》和《千座高原》业已取得世界性的声誉。
董强，北京大学法语系教授、博士生导师。1988年赴法国留学，旅居巴黎12年。早年师从世界文学大师昆德拉。1995年合作创办法国第一家以介绍中国文化为宗旨的出版社“中国蓝”。1997年成为以法语写作的外籍作家，同年获博士学位。2001年起受聘北京大学法语系。主要著作有：中法双语诗集《远方的手》（1997），法语...
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用户评论
5.0 值得反覆讀，貌似是讀過德勒茲寫的書中最好讀懂也最容易拓展的一本。雖然內容很薄，但章章都是真義!! 「我們永遠不滿足的，總在發情的眼睛」
初次对照弗兰西斯·培根的绘画读，会觉得德勒兹为什么喜欢这样怪异、极端的画家，但是深思之后会发现一些必然性。“画出的线条从画作的一边一直到达另一边，在画框之外开始并延续”，德勒兹对波洛克和蒙德里安的分析，架上画与墙上画，与《时间影像》《千高原》中关于电影与物质现实的关系的分析，可以对照。弗朗西斯·培根的人物往往弥散、衰竭、耗费在环境中，就像是不断朝环境释放能量的放射性物质，人的解域化，电影的解域化，电影框与画框，画框与环境/物质世界的关系……
再也不想看这样的书了T___T
我总是期望自己能够尽可能地做到将事实直接地未经修饰地铺陈在世人眼前,然而如果当事实的真相赤裸裸地摆在眼前时,人们往往又觉得可怕骇人.歪曲事物的外在,但是在曲解下却呈现事物真实的面貌.吸引力却与痛苦无关,一如往常,激情的散失容易,而真实的意义却需另觅.
都是肉。
没懂
对于书的评价就不说了，书对我的评价我只能说是我被毁了。
“绘画的职责被定义为将一些看不见的力量变得看得见的尝试。”
补标/
补
补标。