孽子

白先勇的描写能力很强，比喻新奇，画面感强。一切在他笔下都「活」。但是始终带着一种长者的姿态去写这个故事，也许是最大的弊病，一路看来，觉得精彩，但始终觉得远，觉得事不关己。在情感共鸣上，白先勇是弱的。但不妨去读，绝对也是自成一派。

当真是眼波流转出个泪海悲天

白先勇很可贵，他不夸大同性间的爱情，也不遮掩人类本能的性欲，更没有媚俗的滥用敏感题材吸引眼球，他只是自始至终在字里行间，在台北冒着腥气的街头，在午夜最深最深的黑暗里，保留对所有盲目地、危急地，四处飞扑的青春鸟和野娃娃们最大的理解与温柔。嗯，这真应该是近来我最喜欢的小说，孽子就像虎狼满布的森林，所有耐心读完的人们都是劫后余生的麋鹿，最后的最后，放肆又虚脱 另，想起塞尔努达写过：“那个夏天，我遇见X，开始为他写《给一个身体的诗》。考虑到自己当时的年龄，我自始至终都明白，作为年长者爱上他无疑是荒谬的。但是我也知道（无须任何理由），一生中，总有一些时刻需要我们毫无保留地将一切托付给命运，跳下悬崖，坚信自己不会摔得头破血流”。这种被欲望焚炼得痛不可当，被寂寞折磨到发疯发狂的感受我在孽子中真切体会到了

读到的每一个场景都会在脑海中浮现画面 “阿凤奔跑在公园里莲花池边”“阿青回头望着通往自己家的那条破烂不堪的小路”“阿敏为吴先生在医院进进出出”“龙子在傅老墓前嚎啕大哭”以及最后“龙子和阿青在公园里互道再见”就像郭老在书中说的“你们是一群失去了窝巢的青春鸟 如同一群越洋的海燕 只有拼命往前飞 最后飞到那里 你们自己也不知道 ————” 也不知最后阿青回家看了一眼父亲没

文笔真是好，不动声色的悲恸。

太精彩了！情節越來越吸引人。裡面每一個不願談論自己身世的少年都背負著不同程度的痛苦。在違法邊緣行走著的少年，卻又不失少年性情，帶小弟去游泳那一段我彷彿看到了陽光下飛翔的小鳥。結尾部份，阿青將繼續在他的生活中奔跑下去。青春鳥們，在這廣闊的天地，你們又會飛向何處，在何處憩息？

没有看完，看得太沉重了。如果不是小说描写得过于病态，那就是一种象征性的手法：每个人的心灵似乎都在漂泊，每个人都在寻找而不得。白先勇的确怀着很大的悲悯来写这个群体，但是对笔下的人物又有点自私了：他们似乎没有过自我的觉醒，就像阿凤说“没有心”，在时间轮回中注定是悲剧性的存在。或许这样一群“边缘人”是存在阻碍他们发现自由的桎梏，但我还是希望作者能为他们安排更多的希望。

我们这个王国，历史暧昧，不知道是谁创立的，也不知道始于何时，然而在我们这个极隐秘、极不合法的蕞尔小国中，这些年，却也发生过不少可歌可泣、不足与外人道的沧桑痛史。

“感觉的直接性和幸存的诀窍往往会抹杀意愿和真正的希望”尹玲后记里的这句话说出了《孽子》读起来矛盾的原因。在公园黑夜遮蔽下激烈地寻求慰藉的少年们，悲伤但却弥漫着青春的痛快，绝望但却抓紧了救命稻草一般的一点点希望和热爱，孤独但却相互成为彼此的力量和底气，追求东洋西洋各处的物件但心底里是传统国人父母与子女之间的羁绊。所以这一本讲男妓圈子的小说才完全没有迎合观淫的笔法和情节吧。真好真悲伤。

看书同时在看《牯岭街杀人事件》，能感受到台北社会不同阶段的交叉。愈发觉得有一种对应，龙子阿凤——小明四儿（？；白写孽子群像的同时，也如同手术刀般作业了台湾社会的切面——边缘之内的边缘，边缘之内的王国，极隐秘，极不合法的蕞尔小国中，可歌可泣，不足为外人道的沧桑痛史。（但故事以及文本对我来说不算惊艳到，9.1虚高