书籍介绍
《华盛顿邮报》《金融时报》《时代》《福布斯》年度最佳图书奖
当整个世代犯下同一个罪行会造成怎样的后果？
过去，我们听音乐需要购买磁带、CD，那时的音乐是要付费的；但不知从何时开始，音乐居然成了网络上点一下鼠标即可享用的免费午餐！
本书作者斯蒂芬•维特花费五年时间、飞越美 欧亚三大洲写成这本“盗版音乐发展史”，抽丝剥茧，探究数字音乐盗版的真正源头。
维特从德国开始，造访了发明MP3音频格式的声音工程师们；接着来到纽约，找到捧红美国“国民天后”泰勒•斯威夫特等流行歌手的唱片业大亨；再转向苏格兰场和美国联邦调查局，然后一路追查到北卡罗莱纳州西部小镇的一名CD制造厂员工，及其背后在11年时间里泄露超过两万张专辑的“音乐爱好者小组”；最后进入互联网的黑暗深处，挖掘出音乐产业从巅峰迅速没落的惊人真相。
这不仅是一个关于音乐产业的故事，更是一段从未被讲述过的互联网历史。
用户评论
看到最后被作者的geek热情和侦探素质深深感动了 再见啦音乐硬盘！
这本书用侦探小说的写法，讲述了一段完整的盗版音乐发展史，也是一段从未被讲述的互联网史。下载盗版音乐是一种亚文化。互联网和技术的发展让音乐盗版成为一种获得身份认同和成就感的方式。除此之外，真正从事网络盗版的团体还很容易脱罪，而下载盗版音乐，则是一代人的集体行为。这也正是盗版很难追罪的原因。
MP3技术超前于它所在的时代，它天生适合音乐产业，却长期被音乐行业打压，在市场上所获甚少。直到互联网时代来临，它才被文件共享亚文化团体发现，并广泛使用，但却成了盗版音乐的代名词。
即使是唱片业中最具影响力的人物，也错过了与科技和互联网合作、打击盗版的最佳时机。除此之外，唱片业与消费者的需求脱节也是一个原因。唱片业从辉煌到衰落几乎发生在一夕之间，却也有着无可奈何的必然。
关于封面的概念：Courier等宽字体、文本编辑器、.nfo格式文件、ASCII艺术、死亡图腾，整个互联网黑产亚文化的视觉风格就是这么「邪恶」的，如果读者欣赏不来Hardcore，就会觉得「丑」，无所谓。
太好看了！从mp2.mp3的格式发明到aac；从点对点到BT下载；各大唱片公司的吞并消亡、CD出版和发行流程、A&R和宣传，这本书简直可以说是环球音乐集团的发展简史。初中就在家刻盘卖给同学的我，看这本书心情是沸腾的；从酷狗、电驴、比特精灵开始下载盗版mp3的我，看这本书是无比怀念的；从18块钱的卡带、CD到Spotify…………呜呜呜呜呜我们见证了音乐和科技的一整个巨变啊，我现在移动硬盘里还有好几十G的mp3音频档案呢。
翻译作者是我多年的老朋友。不过原作者斯蒂芬维特和我做音乐类视频节目的节奏一样，喜欢挖根溯源，这导致开始的时候节奏很慢，显得冗长。但是在Napster开始登场之后，节奏开始加快了，读者们真正想看到的东西出现了。至于莫里斯本人，抱歉，我对这种唯利是图哪怕曾经做过全球三大唱片公司的成功CEO实在没什么好感，他把很多音乐人的版税都掏进了自己的腰包，为何还要给这种卑鄙之人歌功颂德？他一个人做的恶要超过书中所有被定罪和被起诉的软破组织等所有人。相比之下，无论是格罗夫还是卡利，还有猪哼哼或者海盗网都比他更值得尊敬。总有一天，独立音乐将全面颠覆所有的商业音乐，主流媒体的营销将不再有效，每个优秀的原创音乐人都应该拿到他该拿的钱，而不是让这些原创音乐的版权实际拥有者——那些垄断的唱片公司寡头中饱私囊。
忽略掉译者对专有名词的蹩脚翻译，是一本好书。无论是电影化的多线叙事，还是技术民主化对既得利益的冲突的话题讨论，以及顺带提到的20世纪末说唱音乐发家致富之路的回顾…都是吸引人不断读下去的原因。
90年代初到2010年间，mp3压缩格式的发明和普及引发了一场音乐传播大变革，而其内在动力是音频压缩技术工程师、唱片产业资本大头和互联网“软破”发烧友这三个阵营之间的博弈。本书的故事截止在2010年左右，但音乐市场的变革明显仅是步入了后半程，CD确实已经退出，但付费流媒体平台成为了主流，专门去下载免费音乐则是非常麻烦的选择。就像本书说的，如果音乐得以被免费享用，则是推翻了音乐产业最基本的投入产出模式，这不仅仅是妨碍了音乐巨头持续揽钱，更是将整个产业推向了混乱。与此同时，唱片巨头在音乐发行与传播中不成比例的巨额收成其实在其他维度正在经受挑战，艺人、词曲创作人正在逐步争取自己音乐更多的支配权，taylor swift为了获得自己全部音乐的所有权而重新录制前六张专辑就是一个很有影响力的例子
作为一个基本经历了每个阶段的用户以及音乐行业从业者，小说式的写法非常友好，把整个脉络都讲清楚的同时，又不是枯燥的纪实文。
@2021-04-06 22:33:27
流行音乐才不属于音乐研究，应当作社会学分析。