书籍介绍
在本研究中，玛丽娜·贝罗泽斯卡亚重新评价了人们对文艺复兴时期意大利现象的常规理解，再次确立了15世纪勃艮第朝廷引领欧洲文化和艺术趋势的重要地位。勃艮第公爵们体现了当时的流行价值：衣着、礼仪和环境的富丽堂皇；希腊—罗马古代遗产所激发的骑士精神；匠心独运的奢华艺术所整合的博大精深。他们那令人耳晕目眩的黄金饰物、织锦挂毯、手稿、音乐和盛宴庆典提升了众公爵华而不实的权势地位，令他们足以与国王叫板媲美。这种“勃艮第时尚”魅力超凡，酿就了泛欧洲的对其琳琅艺术品的趋之若鹜和对艺术创造者的孜孜追求。英格兰、德国、西班牙乃至意大利的国君们都争先恐后地获取多彩多姿的勃艮第艺术品。本书对举世公认的勃艮第艺术之精湛和魅力进行了跨学科性研究，从历史学上提供了对文艺复兴时期的重新估价，并提供了进一步研究文艺复兴时期多元性和大同主义的崭新范例。
用户评论
观点鲜明, 为勃艮第文艺作为欧洲文艺复兴的源头正名. 材料详实, 引用大量文本材料. 推荐.
通篇都是无比正经的吐槽，英法文艺复兴时期的艺术简直太小家子气，德意志更是土掉渣。中心思想就是勃艮第赛高，不过看完之后确实被勃艮第的贵族气折服了，就像里面引用的一句亚里士多德的话说的那样，穷人不能够华丽。
建议把“反思”俩字去掉似乎更合适
内容有专业性探讨价值
试图打破瓦萨里建构的唯意大利文艺复兴版图，从政治经济很多角度阐释勃艮第的艺术在欧洲大地上流行和传播，并根据具体史料揭示15世纪人对这些作品的看法，观点鲜明而论证详实。但有一点疑问的是，黄金制品在各地泛滥与意大利绘画的兴盛没有矛盾，只不过是一地重视绘画一地重视金宝，各地互相往来而已，统治者的偏好毕竟有其时效性，作者试图让北欧艺术居于欧洲最盛的观点则有一些过头了。
对于打破“意大利中心”还是很有帮助的，对被贬低的北方的来龙去脉进行了分析，对勃艮第当时在奢侈品（挂毯金银器）、音乐、木版画、政治等领域的世界影响力做了条分缕析的展示。
文艺复兴时期艺术的新视野，大胆提出了文艺复兴新起源。最有意思的是勃艮第公爵收藏的挂毯，且看他们如何使用矩形叙事来达成炫富的目的，炫富也是讲究方法和品味的；从这一意义上看，挂毯就是一个便携的传播。不过艺术也是欧洲近代的概念了，15世纪所讲的“艺术”更多只是一种技艺、技术方面，和现在的智力产品有很大区别的还是。
@2016-12-03 20:47:56 @2021-11-13 01:16:09
@2016-12-03 20:47:56
意大利文艺复兴——个被发明的传统。作为历史学研究作品，非常完整；但有些重要段落感觉更像是材料的陈列，并没有足够的论述细节和逻辑，让人有点摸不着头脑
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