书籍介绍
连黑道都敢惹的日本导演伊丹十三为什麽要跳楼自尽？诺贝尔文学奖得主，大江健三郎一次残暴而精准的演出！ 《换取的孩子》是1994年诺贝尔文学奖得主大江健三郎的最新力作。
这是本个人色彩浓厚的「再生小说」，是作者大江对其妻子的兄长伊丹十三（日本知名导演）的自杀而感悟出的新作。伊丹十三与大江在高中时代即是亲密好友，两人对艺术创作的共同热情使得这段情谊延续了半个世纪，伊丹自杀前留下了30卷录音带，成了大江怀念挚友的管道，他试着与死者的灵魂沟通。本书将会是怎样的一段死生对话呢？
大江健三郎（1935～）日本作家。出生在爱媛县森林中的一个小山村，1954年考入东京大学文科，热中于阅读萨特、加缪、福克纳和安部公房等人的作品，于1957年5月发表《奇妙的工作》。在这一年里，大江还相继发表了习作《死者的奢华》、《人羊》和《他人的脚》等短篇小说。自此，大江作为学生作家开始崭露头角，1958年又发表了《饲育》和《在看之前便跳》等短篇小说，其中《饲育》获得第39届芥川奖，使得这位学生作家被视为文学新时期的象征和代表；而稍后发表的第一部长篇小说《摘嫩菜打孩子》，则更是决定性地把他放在了新文学旗手的位置上。1959年3月，大江从东京大学法文专业毕业，同年，作者接连发表了长篇小说《我们的时代》和随笔《我们的性的世界》等作品，开始从性意识的角度来观察人生，试图表现都市青年封闭的内心世界。
对于大江健三郎的创作生涯来说，1963年是个非常重要的年头...
用户评论
翻譯得相當不通，所以我也不知道自己讀通了沒
熾烈、哀傷且堅毅的找贖在大江「多疑」（重要的創作方法）的內向發問中重構了一個基於自身的可能性現實，圍繞大江夫婦及伊丹十三的過往與日本藝能界那些熟悉的名字，「索引式」的拼貼是其小說虛構能力邊界的強有力展示。所謂田龜規則或刻意隔絕的百日Quarantine，敘事是否也有隔離期？
《換取的孩子》實在是對於作者太過緊張而對於讀者過為鬆弛的作品，其解釋了為何作者總是擺脫不了對自身的取材，同時它向我們疾呼生命的遍歷是如此的重要，當我們弄懂人生被調包的時刻（成長的轉變）並銘刻在心，一種超脫真實的希望會永遠存在。
广西人民出版社 2003年版即此译本 译者: 劉慕沙
刚看完时还有些难解之处。但阅读体验很特别，处在真假虚实之间。作为第一次看大江健三郎作品，可以算是相当吸引人。
我的感觉：一个作家连虚构这个动作都不想做，那他还能做什么呢？很好的题材，却因为作者的感情和懦弱停滞不前，所有的展示都不费力气（因为就是真事呀），有一点点思考但又如隔靴搔痒。中庸、无聊、啰嗦、假深沉，不喜欢。写这样的小说，基本就是瞎忙。
大江用文字拼湊出一個被伤害、扭曲而支离破碎的灵魂。读的时候想起河畔须臾的天堂电话，一如他们的田龟对话。伊丹的灵魂仿佛没有觉察到自己的肉体已经死亡那样，兀自藉着田龟向大江倾诉。
有一天，我将被允许在一个灵魂与一具肉体里拥有真实。
在机场看到贴有fragile的行李，就想将那标签贴到自己背上。
黑道这种蛮横无理的暴力不仅毁坏了伊丹的身体，也令他心理上松垮了下来。我该如何修复这样的自己？
篁氏辞世，伊丹坠楼，大江于是发现幻想三角形一个顶端上，站着孤伶伶的自己。
千槛：与大江结婚等于深夜跳出窗外去找回真正的伊丹。
你就是死了，妈还会再把你生一次。我会把你出生以来看过、听过、读过，还有做过的事，一股脑儿说給新的你来听。而且所有你使用的语言，新的你也都会說，所以两个小孩是完全一样的。
与来自那一边的“对话”，是多么浪漫的友谊啊！
传记性质的内容，字里行间能感受出来两人感情之深，通过隔空对话的方式，回忆、怀念、呈现，大江健三郎希望通过撰写的方式，替伊丹十三鸣不平，也在结尾以“奇幻”的方式，深藏对伊丹十三的眷恋。